乾隆粉彩轉(zhuǎn)心瓶
觀察今年春拍內(nèi)地和香港的瓷雜板塊交出的成績(jī)單，結(jié)論可謂差強(qiáng)人意，曾在幾年前屢屢刷新高價(jià)紀(jì)錄的明清官窯風(fēng)光不再，而一直被邊緣化的宋瓷，近兩年屢次拍出過(guò)億的價(jià)格。有部分市場(chǎng)交易資深從業(yè)者認(rèn)為，從明清官窯到宋瓷的板塊輪動(dòng)，皆是聯(lián)手炒作的結(jié)果。
香港文匯報(bào)記者 張夢(mèng)薇
細(xì)數(shù)內(nèi)地和香港今年春拍的瓷雜板塊，明清官窯雖然仍是主打，但是今日光景仍舊不能與2011年前相較量。2010年的秋天，“清乾隆淺黃地洋彩錦上添花‘萬(wàn)壽連延’圖長(zhǎng)頸葫蘆瓶”，以2.5億港元刷新當(dāng)時(shí)中國(guó)工藝品及瓷器之世界拍賣(mài)紀(jì)錄。而僅僅一個(gè)月后，一件“清乾隆粉彩鏤空吉慶有馀轉(zhuǎn)心瓶”又在英國(guó)拍出5.54億元人民幣，再次改寫(xiě)紀(jì)錄。
明清官窯從2011年前后至今的“由盛及衰”， 在古董瓷器資深行家曾波強(qiáng)看來(lái)，除了實(shí)體經(jīng)濟(jì)不景氣之因素外，更是因禮品市場(chǎng)被“腰斬”所致，“贈(zèng)送的行為不像行家，行家收藏或投資會(huì)作理性思考，計(jì)較回報(bào)，而送禮者的投資動(dòng)機(jī)導(dǎo)致市場(chǎng)不理性的高價(jià)出現(xiàn)”，不過(guò)曾波強(qiáng)對(duì)明清官窯的未來(lái)依然抱有信心，“其實(shí)從1993年中國(guó)內(nèi)地有了自己的拍賣(mài)公司算起，藝術(shù)品市場(chǎng)大概五到十年就會(huì)經(jīng)歷一個(gè)高潮到低谷的輪換�？傮w觀之，特別是考慮到通貨膨脹的因素，精品官窯的價(jià)格其實(shí)一直沒(méi)有跌過(guò)，這種市場(chǎng)低迷又不是第一次出現(xiàn)，只不過(guò)是成交不活躍而已。”
海外藏家退場(chǎng)
和內(nèi)地藏家表現(xiàn)出來(lái)的淡定心態(tài)相比，專(zhuān)注于海外市場(chǎng)的行內(nèi)人態(tài)度并不樂(lè)觀。香港古董商人、牛津亞殊慕蓮博物館(Ashmolean Museum of Art and Archaeology)導(dǎo)賞員費(fèi)吉回憶曾認(rèn)識(shí)一位資深藏家，“十幾二十年前就開(kāi)始拿覑不到三千萬(wàn)的資金于香港、倫敦、紐約到處跑，只買(mǎi)不太熱門(mén)的清朝官窯器。當(dāng)年大熱的清官窯是康、雍、乾時(shí)代的青花器、粉彩器，單色釉和中、晚清時(shí)期的器物還少人問(wèn)津，價(jià)格亦便宜。但最近幾年，這位藏家認(rèn)為熱錢(qián)太多，官窯已到了‘瘋價(jià)’，所以開(kāi)始不斷出貨。”從2013年開(kāi)始，費(fèi)吉就觀察到一個(gè)現(xiàn)象：在明清官窯拍賣(mài)會(huì)上，香港和外國(guó)的資深藏家差不多絕跡了，舉牌競(jìng)拍的人絕大部分是內(nèi)地炒家和新進(jìn)收藏家。而縱觀這幾年拍場(chǎng)中的“天價(jià)”拍品，送拍者大都是海外藏家。他們的共同特點(diǎn)就是在早年用較低的價(jià)格收購(gòu)大量品相精良的中國(guó)瓷器，這幾年將它們拋向市場(chǎng)，獲得國(guó)人熱烈追捧，接連拍出驚人的價(jià)格。
日本的山中商會(huì)在19世紀(jì)末20世紀(jì)初便大量購(gòu)入明清官窯，玫茵堂的Zuellig兄弟則從20世紀(jì)50年代開(kāi)始通過(guò)他們?cè)谛录悠碌暮匣锶速?gòu)買(mǎi)中國(guó)瓷器；而不能不提的更有倫敦古董商埃斯肯納齊，很多人認(rèn)為，明清官窯的飆升就是由他而起，回憶錄中，1997年，他在香港的拍場(chǎng)上花費(fèi)5,000萬(wàn)港幣以上競(jìng)買(mǎi)清三代瓷器，引發(fā)香港、臺(tái)北、紐約、倫敦等地的古董商、藏家及新進(jìn)場(chǎng)的投資人和投機(jī)分子紛紛效仿，明清官窯由此掀起了一浪高過(guò)一浪的走勢(shì)。
但細(xì)觀最近幾年，很少再聽(tīng)到這些瓷器最早的收藏“大師”繼續(xù)進(jìn)場(chǎng)搏殺的新聞了，反而是“玫茵堂”專(zhuān)場(chǎng)、“山中商會(huì)”專(zhuān)場(chǎng)、“坂本五郎”專(zhuān)場(chǎng)在各大拍賣(mài)行如雨后春筍般紛紛出現(xiàn)。在2011年，玫茵堂曾以2億港元售出了一件“清乾隆御制琺瑯彩‘古月軒’題詩(shī)‘錦雞花石’圖膽瓶”，而這個(gè)膽瓶其實(shí)正是埃斯肯納齊在1997年花992萬(wàn)港幣購(gòu)得的“清乾隆琺瑯彩花卉稚雞題詩(shī)膽瓶”。不到20年的時(shí)間裡，它的價(jià)格翻了20多倍。
再掀“宋瓷熱”？
“明清官窯前幾年的飆漲，其實(shí)是‘洋人聯(lián)手炒作’。中國(guó)買(mǎi)家投資境遇和股市是一個(gè)道理，‘洋人’是莊家，而中國(guó)藏家就是散戶。”一位古董經(jīng)紀(jì)人說(shuō)，這幾年的“宋瓷熱”，其實(shí)和幾年前“明清官窯熱”背后有同樣的邏輯。炒作明清官窯的“大師”，將明清官窯幾乎賣(mài)盡，所以目前的宋瓷市場(chǎng)亦是一種翻製。
對(duì)于接盤(pán)一說(shuō) ，很多內(nèi)地藏家卻不以為然，指出“暗箱操作”沒(méi)那麼容易，“古董瓷器不像字畫(huà)那麼容易進(jìn)行‘暗箱操作’，一個(gè)莊家只要資金雄厚，就可以通過(guò)買(mǎi)斷某個(gè)畫(huà)家作品的方式獲得定價(jià)權(quán)。但無(wú)論是明清官窯還是宋瓷，一是年代久遠(yuǎn)，二是分佈分散，世界上沒(méi)有任何一個(gè)‘大師’有能力操控整個(gè)板塊。而且流傳有緒、品相完美的瓷器每一件都具有特殊性。”馮瑋瑜對(duì)記者說(shuō)。她更傾向于相信，從明清官窯到宋瓷的板塊輪動(dòng)，背后很大的動(dòng)力是來(lái)自于藏家審美能力的整體提高：“明清官窯距離我們的年代更近，所以藏家在審美上接受更容易。但隨覑藏家的不斷成長(zhǎng)，宋瓷那種陽(yáng)春白雪的簡(jiǎn)約之美會(huì)凸顯吸引力。”
