古董歷來(lái)是香港藝術(shù)品市場(chǎng)強(qiáng)項(xiàng)，但近幾年藝術(shù)品市場(chǎng)調(diào)整中，古董市場(chǎng)也出現(xiàn)下滑波動(dòng)。今年春拍中，香港蘇富比乘機(jī)一舉推出8個(gè)古董專場(chǎng)，最終收獲了5.6億港元，占春拍總成交額近一半，基本反映了當(dāng)下市場(chǎng)重回穩(wěn)健狀態(tài)。　

秘藏50年天價(jià)瓷器現(xiàn)身

回顧以往的古董拍賣市場(chǎng)，成交過(guò)億元拍品多數(shù)出現(xiàn)在歐美和中國(guó)香港地區(qū)拍賣會(huì)上，比如2005年在倫敦佳士得以2.3億多元人民幣成交的元青花鬼谷子下山圖罐，2014年劉益謙在香港蘇富比以2.8億多港元買走大明成化斗彩雞缸杯，作為香港地區(qū)藝術(shù)品市場(chǎng)的優(yōu)勢(shì)板塊，古董拍賣一直很受中國(guó)和歐美收藏家關(guān)注。

在今年3月的紐約亞洲藝術(shù)周、歐洲藝術(shù)古董博覽會(huì)等一系列重要藝術(shù)品交易活動(dòng)中，中國(guó)的瓷器、青銅器等古董藝術(shù)品大受歡迎，包括歐美和中國(guó)的買家，尤其是中國(guó)買家十分活躍，實(shí)際上，為迎合中國(guó)買家，歐洲拍賣行近年來(lái)已經(jīng)開始著力開發(fā)中國(guó)古董市場(chǎng)。

香港巴塞爾藝術(shù)展期間發(fā)布的《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》指出，2016年中國(guó)拍賣市場(chǎng)總成交額雖然同比下滑了，但在全球市場(chǎng)份額卻上升至全球第一位。其中，瓷雜專項(xiàng)在過(guò)去六年里，由原來(lái)的20%上升至40%。

今年春季的香港藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)隨之作出反應(yīng)，香港蘇富比春拍一出手便是8個(gè)專場(chǎng)，共252件拍品，并且收獲了近5.6億港元，占到其春拍總成交額近一半。這一成績(jī)相比2016年秋拍基本持平，當(dāng)時(shí)共上拍291件拍品，總成交額超6億港元。

最引人注目的是，香港蘇富比古董部分本季最重要的拍品明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗以2.29億港元成交。此前，這件來(lái)自日本收藏家的天價(jià)青花大碗已經(jīng)有50年沒(méi)有在市場(chǎng)露面，最近一次出現(xiàn)是1966年在京都國(guó)立博物館公開展出。

蘇富比亞洲區(qū)副主席仇國(guó)仕在接受采訪時(shí)說(shuō)，一年前他在日本第一次見到這件藏品。當(dāng)時(shí)他在貨主的茶室，當(dāng)他慢慢打開盒子的時(shí)候，激動(dòng)得心臟都快要停止了。他從沒(méi)有過(guò)如此機(jī)會(huì)當(dāng)面見證這樣一件來(lái)自宣德年間的珍貴藏品。

龍美術(shù)館創(chuàng)始人、收藏家劉益謙在拍賣后發(fā)微信朋友圈稱，已經(jīng)商談成功將這件宣德青花魚藻紋大碗借來(lái)展覽，以參加龍美術(shù)館4月28日舉辦的明永宣大展。業(yè)內(nèi)猜測(cè)神秘買家應(yīng)該來(lái)自中國(guó)。

去年年底，香港永寶齋主人、知名古董收藏家翟健民接受記者采訪時(shí)就曾表示，市場(chǎng)低谷和高潮差不多七八年一個(gè)循環(huán)，他預(yù)估2017年會(huì)有一定“爆炸力”的藏品出來(lái)。

歐美大藏家釋出藏品體系

保利香港在這次5周年春拍中新設(shè)了“玫茵堂”瓷器板塊，結(jié)果反響也十分熱烈，27件玫茵堂珍藏的元、明、清御窯瓷器，成交率達(dá)100%。27件拍品雖是小品居多，但品質(zhì)水準(zhǔn)上佳，其中一件青花花紋綬帶耳葫蘆瓶以1003萬(wàn)港元成交。

玫茵堂是由瑞士藏家裕利兄弟在知名古董商仇炎之和艾斯肯納奇的協(xié)助下歷經(jīng)50余年而成就，以精煉的私人御制瓷器收藏著稱，可與西方的艾弗瑞·克拉克及大維德兩位中國(guó)古董大收藏家齊名。2014年香港蘇富比春拍上，劉益謙用2.81億港元競(jìng)得的成化斗彩雞缸杯，就是玫茵堂的珍藏。

在近半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里，玫茵堂的2000件浩瀚收藏都是秘不示人不為人知，一直到1994年，德國(guó)學(xué)者康蕊君女士編纂的《玫茵堂藏中國(guó)瓷器》圖錄首兩冊(cè)出版，這批精美的中國(guó)瓷器第一次震撼世界。同時(shí)，大英博物館等地開始陸續(xù)展覽部分玫茵堂藏瓷。

在裕利兄弟中的弟弟去世后，2011年開始，香港蘇富比連續(xù)推出了玫茵堂專拍系列。藝術(shù)市場(chǎng)評(píng)論人士周峰認(rèn)為，盡管玫茵堂的瓷器已經(jīng)在香港蘇富比多次拍出過(guò)億天價(jià)，但如果仔細(xì)欣賞研究已經(jīng)在市場(chǎng)上露面的這兩百多件藏品，我們不得不感嘆，一個(gè)全球頂級(jí)的收藏體系，不僅僅有最精美昂貴的藝術(shù)品，還要有廣博的藝術(shù)史厚度，玫茵堂的每一件收藏幾乎都可圈可點(diǎn)，而又帶有收藏者自己的審美趣味。

他認(rèn)為，中國(guó)內(nèi)地的古董收藏和市場(chǎng)如今既面臨著機(jī)遇，又陷入了尷尬，古董也是中國(guó)收藏者的傳統(tǒng)大項(xiàng)目，但受到精品逐年減少，贗品仿品泛濫的制約，古董市場(chǎng)長(zhǎng)期處于不溫不火的狀態(tài)，市場(chǎng)各方都在期盼真正的精品出現(xiàn)。

無(wú)奈之下，反觀內(nèi)地的幾場(chǎng)春拍預(yù)熱的古董專場(chǎng)，幾乎沒(méi)有特別精美或者十分特殊的藏品出現(xiàn)，所以也沒(méi)有高價(jià)成交的拍品，拍賣公司將重點(diǎn)放在新老藏家對(duì)于藝術(shù)品“趣味性，文化性”的引導(dǎo)上，如提高專場(chǎng)對(duì)文房布置要求，加入更多陳設(shè)用器及載體，或通過(guò)瓷器、家具、文玩等系列一定主題的藏品，來(lái)體現(xiàn)藏品擁有者個(gè)性化、獨(dú)特化的藝術(shù)審美趣味。

翟健民看到，20年前，宋瓷還處于市場(chǎng)的價(jià)值洼地，但那時(shí)香港收藏家也一直在收藏，直到十年前，內(nèi)地的藏家開始關(guān)注宋瓷。2008年，一件汝窯花盆在香港蘇富比拍了3000多萬(wàn)港元；2012年，一個(gè)汝窯的盤在香港蘇富比拍出了2億多港元，2016年9月15日，一件建窯油滴天目盞在紐約佳士得拍賣中以7807萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)建盞世界紀(jì)錄，買家就是中國(guó)藏家，這是瓷器市場(chǎng)的一個(gè)變化。

收藏理念決定不同道路

古董拍賣以瓷器為主，包括明清瓷、高古瓷等，囊括了家具、玉器、文房等雜項(xiàng)，本季香港春拍中每個(gè)門類的代表性拍品都取得了令人滿意的成績(jī)。業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，中國(guó)古董是延續(xù)了紐約亞洲藝術(shù)周的好氛圍，尤其是以2.29億港元成交的明宣德青花魚藻紋大碗，無(wú)疑給市場(chǎng)注入了信心。

業(yè)內(nèi)人士指出，2005年時(shí)就有一個(gè)2億多的鬼谷子下山，現(xiàn)在市場(chǎng)要是還有能到這個(gè)級(jí)別的藏品，買家也能追捧到兩三個(gè)億；不是市場(chǎng)不好，有錢人仍然有錢，但沒(méi)有足夠高端的藏品吸引他們，所以市場(chǎng)呈現(xiàn)平穩(wěn)狀態(tài)。

在歐美和中國(guó)香港地區(qū)的古董市場(chǎng)上，幾大海外收藏家的藏品起到至關(guān)重要的推動(dòng)作用。如，2015年紐約佳士得那場(chǎng)為期五天的安思遠(yuǎn)私人珍藏拍賣，堪稱拍賣史上最為隆重且最具號(hào)召力的拍賣盛會(huì)，六大專場(chǎng)總成交額高達(dá)1.3億多美元（約合人民幣8.16億元），同時(shí)刷新四項(xiàng)世界拍賣紀(jì)錄。

安思遠(yuǎn)出身紐約曼哈頓顯赫家族，他生前是西方藝術(shù)界公認(rèn)的最具眼光和品位的古董商兼收藏家，被譽(yù)為“中國(guó)古董教父”，“我或許不是最偉大的，亞洲藝術(shù)品商，但一定是最富有的。”安思遠(yuǎn)這樣評(píng)價(jià)自己，除了富可敵國(guó)的藏品，更多的可能是在強(qiáng)調(diào)，他內(nèi)心的富足。

“中西方古董收藏家的理念有一定的差距，內(nèi)地的一些傳統(tǒng)收藏家非�？粗貙�(duì)藏品的長(zhǎng)久持有，并且希望能夠在家族中傳世，常常強(qiáng)調(diào)自己只收不賣，對(duì)待藏品流通帶有一些偏見。”周峰表示，一些內(nèi)地收藏家喜歡自己能有幾件鎮(zhèn)宅之寶，似乎這也能象征他的鑒賞品位和收藏實(shí)力，實(shí)際上有的人的古董收藏就止步于此了，再也沒(méi)有更廣泛的收藏和研究，這怎么能算是真正的收藏家？而一些歐美的收藏家更是兼具了古董商的身份，但這不影響他們收藏的體系和高度，他們?yōu)榱艘患�更需要、更適合收藏體系的藝術(shù)品，而賣出最精美的藏品也在所不惜，他們也非常注重藏品的傳承，有的家族收藏歷史達(dá)到上百年，但這并不局限在某一件藏品，家族收藏經(jīng)常出現(xiàn)在海外拍賣會(huì)上，固然有后人在遺產(chǎn)稅方面的考量，但是最根本在于收藏理念上。