溫婉恬靜，漂亮的雙眼閃爍著靈氣，今年45歲的浙江省工藝美術(shù)大師、“非遺”越窯青瓷燒制技藝傳承人施珍身上自有一股藝術(shù)家的氣息。從小生于陶瓷世家，16歲時(shí)，跟隨三爺爺施于人教授遠(yuǎn)赴景德鎮(zhèn)求學(xué)。1997年，作為我國第一個(gè)陶瓷美術(shù)領(lǐng)域的交換生，施珍留學(xué)韓國，后又在臺(tái)灣做文化交流4年。2000年她選擇回到故鄉(xiāng)慈溪。她說，要在這上林湖畔找尋遺失千年的秘色瓷，讓“母親窯”的爐火重新燃起。

　　陸羽在茶經(jīng)中將越窯之美贊譽(yù)為晚唐六窯之首，其類冰似玉的形容，將越窯青瓷之美推上極致。然而，曾在歷史上輝煌上千年的越窯，卻隨著歷史的動(dòng)蕩更迭，逐漸湮滅在傳說之中。甚至成為中外陶瓷史學(xué)家們所力圖解析的千古謎案。秘色瓷，誠如其名，成為青瓷史上最神秘的一章。

　　“最主要的原因，除了在法門寺出土前沒有人看過越窯青瓷的真實(shí)模樣外，也沒有任何文獻(xiàn)具體記載。從瓷土配方、釉彩使用到火候控制，全部都是謎團(tuán)。”當(dāng)施珍回到故鄉(xiāng)慈溪，走入上林湖畔，她自知此生還有一個(gè)重要使命，那就是越窯秘色瓷的復(fù)制。

　　燒制秘色瓷，貴在原汁原味，施珍一直以上林湖、杜湖的泥土為原料，以周邊的石材、礦物作為釉料，開始一次次的嘗試。一開始，為了研究越窯青瓷，施珍在上林湖畔租了一間簡陋廠房，燒窯、制窯，做起了粗活。瓷器是火的藝術(shù)，1340攝氏度的高溫下，燒制過程中任何一點(diǎn)細(xì)微的差別，都可能產(chǎn)生截然不同的效果。即使收集了很多青瓷碎片，但因相關(guān)的文獻(xiàn)資料很少，燒制的瓷器總達(dá)不到理想的效果，一度陷入了困境。

　　加上沒日沒夜的制瓷燒窯，讓她無心照顧家人，那段時(shí)間女兒發(fā)燒生病、父親生病住院，自己幾次累倒，幾次想放棄。“但想到這是自己一生熱愛的陶瓷事業(yè)，再大的困難都變成了激勵(lì)自己的動(dòng)力。”

　　最終，在無數(shù)次燒制失敗后，施珍的第一件作品《上林隨想》燒制成功。“但對(duì)我而言，青瓷之路才剛剛開啟。”現(xiàn)在，每一件由她制作出的越窯青瓷都有著施珍的個(gè)人符號(hào)，釉色柔和淡雅、質(zhì)地溫潤如玉。其作品牡丹玉壺春瓶，還入選了2016年杭州G20峰會(huì)國家元首貴賓廳展示。

　　“越窯是中國的母親窯，上林湖畔埋有太多越窯青瓷的秘密，我希望通過自己的努力來破解古人的燒制密碼，讓越窯青瓷隨時(shí)代發(fā)展而新生。”做了29年陶藝的施珍說，真正的匠者，一定要在某個(gè)領(lǐng)域做到虛心、恒心、細(xì)心。“于我，匠心是一種手藝，一種事業(yè)，更是一種信仰。”