青瓷大師盧偉孫 。盧偉孫 提供
“雨過天青云破處，這般顏色作將來”，類玉、類冰，青而益茶的青瓷始于三國(guó)兩晉盛于宋元，傳承至今，古韻流于浙江龍泉。龍泉，一個(gè)依山傍水的小城，山水相映成碧，恰似煙雨江南般溫柔。
在今天的龍泉，青瓷制作傳統(tǒng)承續(xù)不輟，一批傳承者對(duì)龍泉青瓷正做著全新的詮釋，盧偉孫便是其中一位代表人物。他的青瓷作品傳承哥、弟瓷器“清澈如秋空、寧?kù)o似深海”的特點(diǎn)，又大膽創(chuàng)新收取現(xiàn)代藝術(shù)思想，融傳統(tǒng)與現(xiàn)代為一體，在當(dāng)?shù)馗懦隽俗约旱囊黄斓亍?/p>
盧偉孫作品《煙雨江南》。盧偉孫 提供
山水行者 自成一派
“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”，踏進(jìn)盧偉孫僻靜的工作室時(shí)，只見他正嫻熟地玩弄著陶土，微微皺著眉頭若有所思的樣子，在冬日暖陽(yáng)下透出一股子淡泊明志、世外高人的味道。然而話匣子一打開，盧偉孫又沒半點(diǎn)大師的架子，尤其在談到青瓷時(shí)，怕是二十幾歲的壯小伙也比不上他的熱情。
“龍泉青瓷的制作要立足于傳統(tǒng)，研究傳統(tǒng)，突破傳統(tǒng)，讓古老的工藝煥發(fā)新的生命力。”采訪伊始，盧偉孫便開門見山，他說，“將萬千自然融于瓷中，瓷中不僅有山水行，更為山水意”是他一生的追求。
1983年，從龍泉陶瓷技術(shù)學(xué)校畢業(yè)的盧偉孫，到龍泉青瓷研究所設(shè)計(jì)工作室工作，在研究所的十多年，讓他練就了青瓷創(chuàng)作的扎實(shí)基本功。1992年他研修于中國(guó)美術(shù)學(xué)院陶藝系，在正統(tǒng)的學(xué)院藝術(shù)教育的影響下，這位年輕的傳統(tǒng)青瓷傳承人得以吸收現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作理念。
盧偉孫作品《西山月影》。盧偉孫 提供
回到龍泉后，盧偉孫常常獨(dú)自感受龍泉的旖旎風(fēng)光，尋找靈感，做出的作品不但保留了傳統(tǒng)青瓷釉色晶瑩剔透，造型端正秀麗的特點(diǎn)，又大膽吸收現(xiàn)代藝術(shù)思想，追求多元，張揚(yáng)的個(gè)性。
盧偉孫的這一個(gè)性體現(xiàn)在他的作品上。比如他的青瓷作品《清泉》，作品造型作盤狀，邊緣有堅(jiān)定灑脫的刀刻水波紋和不經(jīng)意的方圓凹點(diǎn)。這些元素在青釉高溫中產(chǎn)生流動(dòng)，似半透明的語言相融，恰到好處，具有“明月松間照、清泉石上流”之意境。
1993年，盧偉孫開創(chuàng)哥、弟絞胎瓷的新工藝，采用轆轤扯拉坯這種祖輩傳承的工藝成型，用兩色和幾色的瓷泥疊、貼、揉、拍、提、拉、修、刻等技術(shù)制作絞胎作品，將家鄉(xiāng)美麗的山川河流與深厚的文化底蘊(yùn)融入到“春的雨思”、“夏的記憶”、“秋的印記”、“冬的思緒”等主題作品中。1997年，在創(chuàng)辦了屬于自己的“子蘆窯”后，許多知名的陶瓷藝術(shù)家紛紛前來與盧偉孫交流探討。
盧偉孫作品《清泉》。盧偉孫 提供
向瓷而生 歷久彌新
“我這一生的意義就是創(chuàng)作青瓷”，數(shù)年如一日的創(chuàng)作生涯對(duì)于常人來說無法想象，日復(fù)一日的捏陶甚至可以說很乏味，但盧偉孫卻從未想過要放棄，對(duì)他而言，“藝術(shù)總是在不斷追求中找到方向，我還在尋找最合適自己的表達(dá)方式。”
“我喜歡觀察龍泉的山川河流，感受風(fēng)云變動(dòng)，將美的景色和感悟融入到青瓷里面。”盧偉孫說，他常常會(huì)獨(dú)自到江邊，從大自然中尋找靈感，他試圖捕捉心中那份遠(yuǎn)離“現(xiàn)代文明”的一方自然景觀，將家鄉(xiāng)山川河流、風(fēng)雨云霧的記憶片段，在作品中一一表現(xiàn)出來，讓瓷中有山水形、山水意。
比如作品《煙雨江南》，其坯型十分大氣簡(jiǎn)練，大口外敞，腹稍內(nèi)收，加上小圈足，給人以仰望之感。煙雨蒙蒙的江面，歸帆點(diǎn)點(diǎn)，宛如詩(shī)書江南。
盧偉孫在作品的創(chuàng)作過程中一直提倡作品“形和意”的交融，《溪山月影》便是其中之一，該作品借用山石之造型，用拉坯、拍打、切割等方法成型。作品外邊線剛勁有力，快面分明而有起伏，內(nèi)圓深凹柔和，剛勁的刀刻流水紋、樹紋及一些無主題的肌理效果豐富自然，營(yíng)造出美侖美奐的山水意境，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。
藝如其人。盧偉孫本人生活簡(jiǎn)單，平日里除了讀書學(xué)習(xí)，幾乎全身心都投入到青瓷創(chuàng)作中。常年一手的泥土，一身粗糙的工作服，卻無法擋住他身上透出的溫和內(nèi)斂的藝術(shù)家氣質(zhì)。他的作品也一如他本人的性格，內(nèi)斂、含蓄，但蘊(yùn)含著內(nèi)在的張力，見不到對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典作品的簡(jiǎn)單拷貝，也見不到繁褥的雕琢之氣。
愛瓷如斯的盧偉孫，大半輩子都在和青瓷打交道。多年的辛勤與探索，讓他贏得眾多榮譽(yù)。2016年在剛剛結(jié)束的G20杭州峰會(huì)上，盧偉孫的《山水》系列、《天與地》、《天池》、《風(fēng)》、《冬的思緒》、《葫蘆蓋罐》七件作品展示于中國(guó)美術(shù)學(xué)院“雨過天青”青瓷特展中。另有兩件作品陳列于G20峰會(huì)杭州蕭山國(guó)際機(jī)場(chǎng)元首廳供各國(guó)元首及重要來賓觀賞，其中一件作品《弦紋缽》更是被杭州蕭山國(guó)際機(jī)場(chǎng)永久收藏。
龍泉青瓷，是中國(guó)制瓷史上的瑰寶，被譽(yù)為瓷中瑰寶。而青瓷工藝美術(shù)家則是這個(gè)社會(huì)中最古老的傳承者，他們有堅(jiān)持，有理想，有追求，愿意付出，又才華橫溢。對(duì)盧偉孫來說，將大自然的千峰翠色幻化為晶瑩碧透的釉色，重構(gòu)現(xiàn)代青瓷意象，這便是他傳承青瓷文化的志趣所在。
