11月18日，蘇州高新區(qū)文體中心對(duì)外迎客。該中心文化館主入口大堂內(nèi)，一幅50多平方米的背景墻《寒山勝景圖》，將高新區(qū)頗具代表性的山水人文資源一展無(wú)余。這幅氣勢(shì)恢宏又不失精細(xì)秀美的陶瓷藝術(shù)墻，出自蘇州文創(chuàng)企業(yè)太湖窯（國(guó)際）陶藝中心。
太湖西岸宜興的一把土，經(jīng)大師之手就能變成精美的紫砂茶壺，身價(jià)陡增。如今，在太湖東岸，青年陶藝家冷赟玲領(lǐng)銜的太湖窯（國(guó)際）陶藝中心，通過(guò)原創(chuàng)設(shè)計(jì)，也讓從遠(yuǎn)古走來(lái)的太湖沉泥、高嶺土變成蘇州的文化新產(chǎn)品——太湖窯陶瓷，并融入了人們的生活空間。
原創(chuàng)設(shè)計(jì)，韓美林都愛(ài)不釋手
冷赟玲是太倉(cāng)人，1996年進(jìn)入蘇州美校學(xué)習(xí)，2001年起在中國(guó)美院攻讀陶瓷專(zhuān)業(yè)。畢業(yè)后，她與3個(gè)同學(xué)一起，租用蘇城南門(mén)路一處房屋開(kāi)設(shè)了陶藝中心。3個(gè)同學(xué)都是外地人，如今都已撤退，只有冷赟玲堅(jiān)守了下來(lái)。
“我們的原創(chuàng)性從選擇原料就開(kāi)始了。這些原料主要是太湖水底6米至8米深處的沉泥，有時(shí)也會(huì)用到太湖東岸陽(yáng)山上的高嶺土。” 冷赟玲解釋說(shuō)，之所以選擇太湖沉泥，是因?yàn)樗缓袡C(jī)物，具有特殊的黏性，極具可塑性。
一開(kāi)始，陶藝中心主要制作融入國(guó)際化理念的陶瓷。由于外觀(guān)、紋飾比較學(xué)術(shù)化、個(gè)性化，市場(chǎng)認(rèn)可度不高。好在有一家合作的裝飾公司喜歡用藝術(shù)性強(qiáng)的產(chǎn)品做軟裝工程，陶藝中心的產(chǎn)品多少有了用武之地。
此后，陶藝中心又在產(chǎn)品的外觀(guān)設(shè)計(jì)上做起了文章，陸續(xù)融入昆曲、園林等蘇州藝術(shù)元素，讓人耳目一新，也因此頻頻受邀參展。2013年，太湖窯作品先后參加美國(guó)休斯敦國(guó)際陶瓷藝術(shù)展、土耳其安塔利亞國(guó)際陶瓷藝術(shù)交流展，2014年又參加了韓國(guó)的亞洲當(dāng)代陶藝展，2015年參加了第五屆中國(guó)—中東歐國(guó)家經(jīng)貿(mào)論壇……2011年在日本舉行的IS-CAEE國(guó)際陶藝交流年展上，《霽·月光》太湖窯系列作品還被舉辦方永久收藏。2012年，太湖窯作品《幽靜的時(shí)光》《昆曲系列茶壺》又被上海世博會(huì)蘇州館永久收藏。
北京奧運(yùn)會(huì)“福娃之父”、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師韓美林也收藏了太湖窯作品秘色瓷《宋韻》。韓美林在藝術(shù)領(lǐng)域造詣很高，曾獲得過(guò)“聯(lián)合國(guó)教科文組織和平藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)，他收藏的太湖窯作品，外觀(guān)是只瓷盆，邊沿卻有兩個(gè)收縮、凸起，猶如飄零的落葉，盆底有一圈一圈的紋飾，像是歲月凝成的年輪。冷赟玲說(shuō)，當(dāng)時(shí)他們一共做了六件，韓美林看得愛(ài)不釋手，就收藏了其中最精美的一件。
融入生活，陶瓷裝飾走入酒店
單個(gè)產(chǎn)品的制售，產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效益有限，甚至連支付房租都困難。冷赟玲深深地意識(shí)到：只有依托市場(chǎng)做產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型，才有出路。
于是，冷赟玲將目光轉(zhuǎn)向了公司、酒店等單位的軟裝修項(xiàng)目，手工陶瓷板、陶藝屏風(fēng)與擺件、雕塑等原創(chuàng)產(chǎn)品被逐漸運(yùn)用到這些地方。
蘇州工業(yè)園區(qū)一家酒店會(huì)客廳的陶瓷藝術(shù)墻，就是太湖窯的杰作。墻上一共有100多塊正方形瓷磚，部分是素面，部分燒制了不同形狀的花草，還有一部分燒上了圓形的褐色圖案，圖案上還有一道道“裂紋”，乍一看，整堵墻像是一個(gè)另類(lèi)的圍棋盤(pán)，雖然棋子擺放漫不經(jīng)心，卻十分協(xié)調(diào)。
香山國(guó)際大酒店樓梯旁的陶瓷藝術(shù)墻，是由數(shù)百塊長(zhǎng)方形陶瓷磚拼成的色彩豐富的巨幅壁畫(huà)。相同顏色的瓷磚形成長(zhǎng)長(zhǎng)的色帶，像是高空垂下的彩帶，又像隨風(fēng)搖曳的竹木，展現(xiàn)出一片雨林風(fēng)光。
在陶藝中心也有一面陶瓷藝術(shù)墻，上面燒制了80多個(gè)大小、形狀不同的瓶裝物，有完整的，也有殘損的，把參觀(guān)者一下帶到了“考古工地”現(xiàn)場(chǎng)。冷赟玲說(shuō)，這是一件縮小的產(chǎn)品，正品也已安裝在香山國(guó)際大酒店里了。
文章開(kāi)頭提到的《寒山勝景圖》也是此類(lèi)作品。
適應(yīng)市場(chǎng)需求，讓陶瓷裝飾融入人們的生活，冷赟玲一直在做嘗試。她把太湖窯作品制成可移動(dòng)的裝飾品，供客戶(hù)欣賞選擇。
隨著市場(chǎng)逐漸開(kāi)拓，人們也開(kāi)始欣賞、喜歡這種“陶瓷立面裝飾”。太湖窯產(chǎn)品逐漸走進(jìn)了蘇州、南通、南京、貴州安順等地的200多家酒店、公司，總布展面積達(dá)上萬(wàn)平方米。
陶藝中心還承接了其他一批與生活密切相關(guān)的產(chǎn)品。比如京劇臉譜酒瓶，不但臉譜形象惟妙惟肖，而且酒瓶器形也設(shè)計(jì)得便于手拿和放置，出口到俄羅斯后頗受歡迎，許多人喝完了酒后，還把酒瓶當(dāng)做藝術(shù)品收藏。
體驗(yàn)展示，讓更多創(chuàng)意點(diǎn)亮人生
巧手和創(chuàng)意，讓太湖窯的唯美古典氣質(zhì)和現(xiàn)代生活氣息恰到好處地糅合在了一起。在一些顧客眼中，太湖窯已經(jīng)不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的作品，而是脫胎于太湖母親，又充滿(mǎn)靈性，與蘇州古韻今風(fēng)氣質(zhì)相契的“時(shí)代驕子”。
如今，讓更多人了解太湖窯，讓太湖窯成為蘇州的另一張名片，成為冷赟玲新的夢(mèng)想。“這其實(shí)也是與產(chǎn)業(yè)發(fā)展相輔相成的，只有知道的人多了、接觸的人多了，產(chǎn)品才會(huì)有更大的市場(chǎng)。”冷赟玲說(shuō)。
為此，太湖窯除參加各類(lèi)展銷(xiāo)活動(dòng)外，還承接、推出了相關(guān)培訓(xùn)。冷赟玲透露，他們已受邀為蘇州博物館等公益性單位舉辦過(guò)制作陶瓷的講座活動(dòng)，并在太湖窯（國(guó)際）陶瓷藝術(shù)中心、工業(yè)園區(qū)斜塘老街、星華街游客中心開(kāi)設(shè)了培訓(xùn)中心。培訓(xùn)課上，工作人員在教人們品茶識(shí)茶、鑒茶識(shí)器的同時(shí)，還指導(dǎo)大家了解陶瓷制作工藝，并體驗(yàn)制坯工藝，再由陶藝中心將陶坯燒成成品。這種體驗(yàn)式活動(dòng)給許多市民、游客深刻的印象。成品雖然不算很精美，可人們拿到凝聚著自己創(chuàng)意的陶瓷，成就感就油然而生。
2014年暑期啟動(dòng)培訓(xùn)以來(lái)，陶藝中心各培訓(xùn)中心已累計(jì)培訓(xùn)市民游客5000人次，培訓(xùn)量還在以平均每月200人次的速度增加。
冷赟玲計(jì)劃著，接下來(lái)在緊挨太湖的高新區(qū)鎮(zhèn)湖街道開(kāi)設(shè)太湖窯展覽館，讓更多的人參觀(guān)、體驗(yàn)，讓太湖窯走進(jìn)更多人的生活，讓創(chuàng)意點(diǎn)亮更多人的人生。
