近期，幾件事弄得收藏界議論紛紛，沸沸揚揚。一個是浙江師范大學收到本校退休教師李舒弟先生捐贈的171件瓷器成立陶瓷藝術館，一個是北京電視臺《天下收藏》欄目“王剛砸瓷”一案的終審判決出臺，一件就是北師大接受其校友邱季端先生捐贈6000件瓷器成立古陶瓷博物館的新聞。三件事情都引起文博界、拍賣界與民間收藏界的討論、爭議與對立。
為何這些分歧巨大，莫衷一是的事情都發(fā)生在瓷器收藏領域？
文物藝術品一般可以分為美術品和工藝品兩大類，民間也常分為書畫（包括油畫）與器物兩大類。
美術作品，是指繪畫、書法、雕塑等以線條、色彩或者其他方式構(gòu)成的平面或者立體的造型藝術作品；工藝品，也稱為手工藝的產(chǎn)品，即通過手工或機器將原料或半成品加工而成的產(chǎn)品。工藝品常常來源于生活與實用，卻創(chuàng)造出高于生活的價值。
中國古代書畫屬于美術品的范疇。對于古代書畫作品而言，其書法繪畫的媒介、材質(zhì)是相對次要和簡單的，不存在稀缺性，其自身價值�？梢院雎圆挥嫞欢鴷嫾业乃囆g和技術水準是主要的。藝術家往往會在其作品上簽名，蓋印，題款、題跋，同時，收藏者也會在作品上鈐印，題跋，進行裝裱。因此，古代書畫在收藏流傳中印記清楚，有跡可循。美術作品的價值主要取決于畫家的藝術水準、知名度、創(chuàng)作時間的久遠和作品的稀缺性，與所用媒介、材質(zhì)的關系不大。
金銀器、玉器翡翠雕件、硬木家具等都屬于工藝品。這類工藝品的特點：其媒介、材質(zhì)十分珍貴。制作者——古代一般認為是工匠而不是藝術家，將自己的藝術構(gòu)思通過雕刻、加工、制模等方式制作成了精湛、漂亮的文玩器物，一般，他們并不在所制作的工藝品上面簽名，也許，他們在歷史上的地位并沒有文人墨客的畫家高。這類工藝品的貴重主要取決于材質(zhì)的稀缺性所帶來的價值，而工匠制作的藝術性只能帶來有限的附加價值。從市場價格上看，工藝品上除非有著名藝術家的創(chuàng)作，一般工匠創(chuàng)作的附加價值似乎還不會超過材質(zhì)本身的價值。
而對于陶瓷器、紫砂之類的工藝品，與前面提到的貴重材質(zhì)的工藝品又不一樣。陶瓷器制作媒介的材質(zhì)并不十分貴重和稀缺。但在加工制作過程中，達到高超的制作工藝具有難度，其稀缺性反映在燒制、繪制等制作工藝的工匠技藝上。但陶瓷器的制作者依然屬于工匠，他們一般也不會在其作品上署名。陶瓷器的收藏價值或其市場價格體現(xiàn)在是否為宮廷監(jiān)制，制作工藝水平，制作年代是否久遠，品種是否稀缺等方面。
如今，文物藝術品市場的火爆引來了大量的贗品制作。而仿造第一類的美術品的難度相對比較大，這需要仿造者要能夠?qū)懗觥嫵龉糯乃囆g水準，同時，仿造者還需要仿造出古時的紙絹等材質(zhì)以及歷代流傳有序的所有題跋、印章、裝裱等等，難度很大，仿品相對容易識別。
仿造前述第一類工藝品可能并不很難，但由于其材質(zhì)貴重，其工藝技術價值占比不高，如果用真材實料、真金白銀去仿，其仿制成本太高；如果材質(zhì)都用假貨代替，則仿制成本就會便宜很多，以假充真才能賺大錢。但材質(zhì)作假比較容易鑒別，用儀器，甚至肉眼都能百分之百的分辨出來，做成“高仿”蒙混過關的難度也很大。
但對于瓷器、紫砂陶器等燒造類工藝品來說，媒介材質(zhì)并不太稀缺，成本不高，其成本主要反映在制作工藝的難度上。仿造陶瓷器的工藝難度比起仿造古代書畫相對要簡單容易，“做舊”也不難。同時，由于陶瓷器普遍存在于社會中，其被大眾認知與喜愛的程度高，范圍廣。因此，大量作假的人選擇了仿造假古董瓷器。景德鎮(zhèn)就有著名的高仿瓷器一條街，其以假亂真的程度已經(jīng)讓許多文博系統(tǒng)和拍賣收藏界的專家們難以分辨。
如今，多方面的統(tǒng)計結(jié)果告訴我們，民間流轉(zhuǎn)的所謂“官窯瓷器”95%以上都是仿品！許多業(yè)內(nèi)人士一見別人發(fā)來請求鑒定的瓷器照片都躲之不及，因為，如果說真話，永遠都會使對方很失望，只好絞盡腦汁說一些模棱兩可，讓別人不過分難受的話，既辛苦又糾結(jié)。
筆者在給許多高�；蚱髽I(yè)家的收藏培訓課程授課時，都會提醒大家，相比起其他的收藏門類，如果您想收藏古董瓷器，一定要更加的謹慎，沒有十足的把握最好別玩！
原標題：為什么倒霉的總是瓷器？
作者簡介：
季濤，理學碩士，留英學者，注冊拍賣師。目前任中國拍賣行業(yè)協(xié)會法律咨詢與理論研究委員會委員，中國拍賣標準化技術委員會委員，拍賣術語標準化起草小組組長，中央財經(jīng)大學拍賣研究中心研究員，天問國際拍賣有限公司董事總經(jīng)理。
