當今的瓷器瓷畫及工藝設計，在發(fā)揚傳統的基礎上，已經形成科美新藝化方向的發(fā)展理念。現代瓷藝的發(fā)展堪稱盛世，不僅工藝師在設計新的款式圖案，很多畫家也正探求用自己的繪畫理念和心象圖式在瓷器上進行大膽的藝術嘗試，以求得形與心的對話，達到和諧完美的統一。

　　在中國歷史上，瓷器很早就成為宮廷藝術品和民間藝術品，而更為文人士大夫賞識。宋代就有很好的瓷藝制作，到元、明、清更是盛況空前，更加精美完善，其作品線條流暢，構思非凡，畫意高深，更顯時代特征和審美轉換。這些傳統作品給我們留下了寶貴經驗。

　　站在時代的高度去認識，領悟傳統的精髓，在探討藝術個性形成的源流時，我發(fā)現，歷代大師作品無不體現對傳統、社會、人生、自然的深刻體悟，并以主體生命、靈魂在與時代生活的交感、通達中，將傳統精髓與時代相合，發(fā)揚光大，從而創(chuàng)造出鮮明的藝術個性和時代特征。我的作品注重以花鳥為主，風格清冷，意境高簡，其中張揚變形的靈性飛禽或清影孤傲，或悲泣哀鳴，或振翅昂揚，放射出奇特的審美之光。背景簡潔而又不落俗套，或池塘蘆葦、或竹枝疏影、或枯枝衰葉、或曉風殘月，一塊石，一片云，都烘托著各種小生命在不同環(huán)境中的情態(tài)，具有動靜相成的禪意，體現出生命的力量，這也成為我心象的表白，人格的寫照。

　　作為一位個性的花鳥畫家，我的藝術語言特征主要表現在三方面：

　　其一，意象造型與心象內涵相契合，而形成一種塑造形的藝術語言。

　　其二，構圖奇特，以險求穩(wěn)，將傳統章法結構加以強化，或化解，滲透自己對瓷器結構及整體外形的新的理解，使結構外形在變化相互作用中，形與形之間產生互映，達到和諧統一。

　　其三，靈動的用筆技巧和山水畫的空間意識，讓花鳥畫更具有了山水畫的空間意境。

　　以心交天地，以情動造化，萬物與心接。詮釋自然，如何創(chuàng)造性地加入自己的藝術思想，是決定繪畫從表象走向精神的關鍵。