【人物檔案】范海洋,著名瓷器資深鑒賞專(zhuān)家，1967年生于北京。經(jīng)過(guò)不斷研修，曾參加清華大學(xué)藝術(shù)品鑒賞研習(xí)班，并取得了瓷器鑒定評(píng)估師和藝術(shù)品鑒定評(píng)估師的資格證書(shū)。現(xiàn)為北京電視臺(tái)特約鑒寶專(zhuān)家;中藝藏文博客座教授;觀(guān)古堂藝術(shù)品鑒定中心瓷器專(zhuān)家;中華民間藏品鑒定委員會(huì)專(zhuān)家委員。自幼受家庭影響和傳承酷愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)文化特別是對(duì)古陶瓷研究和收藏情有獨(dú)鐘。專(zhuān)職從事古玩收藏鑒定行業(yè)20余載，范海洋先生一直提倡專(zhuān)業(yè)知識(shí)和實(shí)踐水平相結(jié)合的理念。在行內(nèi)外以及愛(ài)好者中有很高的聲譽(yù)。
入行文物鑒定，也得看機(jī)緣。范海洋幼時(shí)接觸古物便會(huì)心生歡喜，啟蒙書(shū)目《三國(guó)志》，為其提升史學(xué)和文學(xué)上的修為，更是奠定了深厚的民族文化素養(yǎng)。青年時(shí)期接觸古玩，憑借多年的研究和科研工作，使他成為一名有經(jīng)驗(yàn)、有學(xué)識(shí)、有科學(xué)態(tài)度的古玩陶瓷鑒定的專(zhuān)業(yè)人士。
范海洋生于中國(guó)傳統(tǒng)家族，其必然有著對(duì)民族文化的繼承性。幼時(shí)經(jīng)歷“破四舊”，青年時(shí)期接觸文物調(diào)查，目睹過(guò)無(wú)數(shù)文物因?yàn)椴蛔R(shí)其價(jià)值而流失，他深知“傳承藝術(shù)、收藏天下”的深刻內(nèi)涵。范海洋坦言，古瓷易碎，它能完好的保存下來(lái)已是不易，如今你與它遇上，這機(jī)緣簡(jiǎn)直妙不可言。你要相信，好東西它會(huì)說(shuō)話(huà)，你得聽(tīng)得懂才行。
文物鑒定本身是一項(xiàng)運(yùn)用傳統(tǒng)方法分析辨識(shí)文物真?zhèn)巍⒛甏�、質(zhì)地、用途和價(jià)值的工作。為此，文物鑒定者必然具備廣博的歷史知識(shí)、文物知識(shí)、工藝美術(shù)知識(shí)、自然科學(xué)知識(shí)，從全面的角度來(lái)評(píng)估文物的價(jià)值。經(jīng)過(guò)多年對(duì)文物的收藏與研究，范海洋成為了業(yè)界具有評(píng)估藏品鑒定，藏品價(jià)值評(píng)估的古玩藝術(shù)品鑒定專(zhuān)家。
范海洋在器物的造型、胎骨、工藝、繪畫(huà)紋飾、釉色、包漿、有無(wú)使用痕跡等方面入手，再比較豐富的檢測(cè)數(shù)據(jù)積累在鑒定方面有其獨(dú)創(chuàng)性。他所鑒定過(guò)的瓷器無(wú)論在胎骨還是青花上都別有特點(diǎn)，從這兩方面入手，也是他的鑒定秘術(shù)。薄如紙、明如鏡、聲如磬、雨過(guò)天青云破處。陶瓷之美，美在天人合一。范海洋解釋道“瓷器其成分之配置巧妙，加以火候燒制，一件瓷器的出世無(wú)不飽含對(duì)其天地的敬畏。” 對(duì)于古瓷，他說(shuō)到觀(guān)者在欣賞瓷器工藝外，能夠在一定的程度上與古人的精神力交接，觸過(guò)它的紋理，你便能知悉千百年前某個(gè)工匠細(xì)致而溫和的一生。范海洋也曾主持參加了一大批古遺址、古墓葬和塔林調(diào)查、清理勘察工作。在雜項(xiàng)鑒賞方面，范海洋博覽群書(shū)，通過(guò)經(jīng)年積累對(duì)民間古董有了相應(yīng)的鑒賞把握。私人收藏家多邀請(qǐng)范海洋參與鑒寶，范海洋性格溫?cái)浚瑢?duì)古玩器物鑒賞細(xì)致，在文物研究和考古專(zhuān)業(yè)有著良好的口碑。
范海洋在談到古瓷器鑒定中說(shuō)到，也有個(gè)別專(zhuān)家因?yàn)槠赜跁?shū)面知識(shí)，偏重于理論知識(shí)，且鑒定的東西有局限，因而對(duì)一些區(qū)域性較強(qiáng)的藏品，尤其面對(duì)真假難辨的藏品時(shí)，他們的鑒定則無(wú)從下手。有民間收藏愛(ài)好者曾將古越窯青瓷送至某城市一位頗有名氣的專(zhuān)家鑒定，那位專(zhuān)家竟鑒定為贗品，給出的理由很簡(jiǎn)單：“民間不可能有這般品相極好、品種稀有的青瓷，民間的青瓷一般不可能比國(guó)家博物館收藏的還要好。”殊不知，這些送鑒過(guò)來(lái)的青瓷早被當(dāng)?shù)赝辽灵L(zhǎng)的收藏家們視為真品、精品。
在范海洋看來(lái)，上述那位頗有名氣的鑒定專(zhuān)家，之所以給出這般令人啼笑皆非的結(jié)論，與其說(shuō)，是他鑒定錯(cuò)了，還不如說(shuō)，是他實(shí)際接觸、具體把玩越窯青瓷太少，是實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)缺乏之故，他不敢相信眼前這些保存完好、品種罕見(jiàn)的藏品是真的，而為保險(xiǎn)起見(jiàn)，亦是為了挽回自己作為專(zhuān)家的面子，他只好得出上述的結(jié)論，對(duì)于一些民間藏品，尤其是地域性的藏品，真正的話(huà)語(yǔ)權(quán)也許就在當(dāng)?shù)氐哪切?ldquo;土”專(zhuān)家手里。因?yàn)檫@些當(dāng)?shù)?ldquo;土”專(zhuān)家?guī)缀鯊男【秃瓦@些區(qū)域藏品打交道，朝夕相處，不僅僅是熟悉和了解，而且也與這些藏品存在著深厚的感情，即便有假冒偽劣的藏品涌入，他們自是看得真切，辨得明白，就如上虞的那些民間收藏家，大凡對(duì)于真假混雜的越窯青瓷，放在10米之外，他們也會(huì)一一指明，絕無(wú)差池，按他們自己的說(shuō)法：“那好比是自家生養(yǎng)的孩子，混雜在眾多孩子里面，豈有不認(rèn)得之理?”
范海洋談到，對(duì)收藏鑒定而言，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)很重要，有時(shí)甚于鑒定理論。盡管這與鑒定者個(gè)人的文化修養(yǎng)和知識(shí)水平，尤其對(duì)收藏的悟性有很大關(guān)系，但有一點(diǎn)可以肯定，沒(méi)有親眼看過(guò)、親手摸過(guò)大量的藏品，不對(duì)藏品進(jìn)行深入研究，不真正進(jìn)入市場(chǎng)參與“實(shí)戰(zhàn)”，沒(méi)有交過(guò)“學(xué)費(fèi)”的經(jīng)歷，沒(méi)有吃過(guò)贗品之害的苦頭，僅僅憑一些理論知識(shí)作為鑒定依據(jù)，注定是要犯錯(cuò)誤的。
毋庸諱言，自古至今一些鑒定方法從知識(shí)上升為見(jiàn)識(shí)和理論，其智慧的源頭就在民間，民間收藏者所見(jiàn)和接觸的東西多了，便常常會(huì)有意想不到的收獲，進(jìn)而獨(dú)創(chuàng)出鑒定和認(rèn)證該藏品的新途徑、新手段。范海洋總結(jié)出，目前“眼學(xué)”最厲害的存在于三類(lèi)人中：“一個(gè)是大大小小古玩市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)多年的古董經(jīng)營(yíng)者、文物販子、古董商;第二個(gè)就是做高仿的;第三個(gè)就是盜墓者，而博物館里的權(quán)威專(zhuān)家，由于長(zhǎng)期脫離考古、脫離市場(chǎng)，不了解現(xiàn)代仿古，看到的多半是自己博物館那一部分有限的藏品，不像博物館藏品的就不認(rèn)，像的就認(rèn)，假的只要夠像也可能會(huì)認(rèn)。”從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，引起范海洋對(duì)鑒定專(zhuān)家如何有效接地氣的思考。
范海洋作為文物鑒定專(zhuān)家，他顯然是受益于市場(chǎng)的，畢竟市場(chǎng)給了他更大的名氣，也給了他更大的發(fā)揮空間。一個(gè)電筒，一個(gè)放大鏡，一雙肉眼。在高科技儀器不斷涌現(xiàn)的今天，范海洋賴(lài)以成名的鑒定秘笈無(wú)非也是“看、聽(tīng)、摸”。在瓷器鑒定現(xiàn)場(chǎng)，記者看到范海洋每次端起文物前，先要問(wèn)一句：是自己玩兒呢，還是祖?zhèn)鞯? 據(jù)他介紹，這可作為判斷文物真假的重要依據(jù)。一般而言，祖?zhèn)飨聛?lái)的真品比例相對(duì)較大。
不過(guò)，即便收藏者帶來(lái)的文物是贗品，范海洋一般也不說(shuō)“假”字。“假”這個(gè)字對(duì)人的心態(tài)有很大的刺激，容易帶來(lái)傷害。“尤其是老年人，突然得知自己收藏的東西是假的，心理難以承受會(huì)出大問(wèn)題。收藏的心態(tài)如果不對(duì)，就容易上當(dāng)受騙，甚至傾家蕩產(chǎn)”， 范海洋說(shuō)。
工作人員介紹，范海洋鑒定文物時(shí)，從不許外人拍照。因?yàn)樯贁?shù)收藏者把照片拿出去宣稱(chēng)，該文物已經(jīng)得到范海洋的認(rèn)可了。面對(duì)筆者，他強(qiáng)調(diào)：文物不是一上報(bào)紙、電視就值錢(qián)，“出現(xiàn)收藏?zé)�，很大程度上是有些人忽悠�?”
范海洋在對(duì)瓷器的認(rèn)真仔細(xì)研究中，把每一件瓷器的瓷土粗細(xì)、松緊、土色、光澤、胎體的厚薄、輕重，釉汁的濃淡、粗細(xì)、釉層的厚薄、釉色、釉泡的狀態(tài)、釉面光澤、手感和施釉方法，彩料的發(fā)色、濃淡變化、繪畫(huà)筆法、紋飾圖案、造型風(fēng)格、拉坯、修坯的工藝技術(shù)、燒制時(shí)代背景、窯口屬性、裝燒特點(diǎn)、特征、瑕疵和弊病、負(fù)載的歷史信息包括使用創(chuàng)痕、土浸、土堿、水銹、老化結(jié)晶等等以及綜合性的整體感覺(jué)都一一進(jìn)行記錄、研究、分析，把它得特征、特點(diǎn)與同時(shí)期同窯口的瓷器進(jìn)行比較，把它的各種特征與高仿品進(jìn)行比較，再與作了舊的偽品進(jìn)行比較，找出它們之間的相同、相似和差異之處。以便于更加嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的研究瓷器。
