3D繪畫藝術(shù)，最早可以追溯到古希臘，當(dāng)時(shí)有位畫家zeuxius創(chuàng)作了一幅靜態(tài)寫生作品，視覺效果足以以假亂真，以至于鳥兒都從高空飛下來(lái)啄食他所畫的葡萄。到了16世紀(jì)，出現(xiàn)了3D街頭藝術(shù)繪畫，可謂是對(duì)這一種繪畫藝術(shù)的延伸與發(fā)展，最為明顯的就是當(dāng)時(shí)文藝復(fù)興時(shí)的意大利期的圣象畫家和法國(guó)錯(cuò)視畫家門創(chuàng)作了令人驚嘆的壁畫，以展示豪華別墅的內(nèi)墻（法語(yǔ)詞，意為：欺騙人眼）。

    到21世紀(jì)，由于經(jīng)濟(jì)和科技的發(fā)展，人們普遍受到互聯(lián)網(wǎng)的益處，物質(zhì)生活后開始關(guān)注和追求藝術(shù)文化，3D街頭藝術(shù)繪畫開始迅速在世界范圍內(nèi)流行，各國(guó)一些地區(qū)出現(xiàn)了3D馬路繪畫，視覺效果令人嘆為觀止。

    繼3D馬路繪畫藝術(shù)后，3D地毯也順著風(fēng)尚悄然興起。

    無(wú)論是3D馬路還是3D地毯，都是通過特定的角度去捕捉3D效果，立體感很強(qiáng)，如同立體實(shí)物，給人帶來(lái)一種置身其中的真實(shí)之感，活靈活現(xiàn)，栩栩如生，也正是這種很強(qiáng)的視覺沖擊感給人們帶來(lái)的新奇之感，符合當(dāng)下人們對(duì)于藝術(shù)新鮮感和好奇感的追求。它們的興起，實(shí)際上除了是互聯(lián)網(wǎng)和科技的推動(dòng)外，也是品牌藝術(shù)刺激下的革新產(chǎn)物。陶瓷也需要品牌，那3D繪畫藝術(shù)應(yīng)用到陶瓷創(chuàng)新上是否有可行性呢？

    首先。早在2005年的時(shí)候，3d地畫藝術(shù)已被引入中國(guó)，經(jīng)過幾年，3D藝術(shù)在國(guó)內(nèi)的發(fā)展已達(dá)到一定的水平，且延伸出多種繪畫形式，如3D墻地立體畫、四維度3D繪畫、轉(zhuǎn)角3D立體壁畫、3D墻地立體畫、菱形3D地畫，這都說明了3D陶瓷有發(fā)展創(chuàng)新的前提。從這幾種形式來(lái)看，它其實(shí)與陶瓷和家居裝修是有相同之處的，最重要的一點(diǎn)是它們?cè)谝曈X上都有裝飾和美化的效果。再者，消費(fèi)者在消費(fèi)之時(shí)，在各方面要求都能達(dá)到的情況下，他們會(huì)傾向于追求個(gè)性化和品質(zhì)化，無(wú)論是鋪貼墻壁亦或是地板，消費(fèi)者所選用的陶瓷花紋在一定程度上是消費(fèi)者審美和個(gè)性的體現(xiàn)，而3D瓷磚在彰顯個(gè)性和審美追求的同時(shí)，在裝修過程中也能達(dá)到美化家居的最初目的。另外，它還能將消費(fèi)者日常生活難以見到的景象搬入家居生活中，滿足其心理追求，無(wú)論是向往峰巒雄偉的奇山，還是如癡如醉的水鄉(xiāng)，亦或是遼闊壯美的草原，有了3D陶瓷或是3D裝修技術(shù)，都能將你夢(mèng)中所癡迷之景搬到近在咫尺的眼前，從此“愛上一匹野馬，家里還有草原”、“黃昏倚柱，看大漠孤煙”、“左手青龍，右手白虎”將不再是夢(mèng)。

    未來(lái)3D陶瓷是否有可能實(shí)現(xiàn)，關(guān)鍵還要看團(tuán)隊(duì)的研發(fā)能力，因?yàn)樘沾砂l(fā)展的無(wú)限可能，不能缺少想象力。