琺瑯彩，創(chuàng)燒于康熙時期，在雍正、乾隆時，達到頂峰。單從名字上看，就不像青花、斗彩、影青或者是五彩那樣本土化。其實，最早琺瑯彩的原料是舶來品，從歐洲進口的。但是琺瑯彩瓷器的出現(xiàn)，卻是清朝康熙皇帝下令宮廷匠師把銅胎畫琺瑯的技術移植到瓷胎上的。此種技法的成功運用使得瓷器大家族又增加了一個新成員。
琺瑯彩瓷為清朝宮廷御用瓷器，有時也賞賜給一些有功的大臣，而普通百姓連見到都是很困難的。在燒制過程中，要求十分嚴謹，只要稍有一點瑕疵，就會被打碎。盡管琺瑯彩瓷出現(xiàn)的年代不是很久遠，但是數(shù)量極其稀少，因此，市場上一經(jīng)出現(xiàn)，便立刻受到藏友們的追捧。然而，要辨識琺瑯彩還要下一些功夫。
第一、要看琺瑯彩的圖案。初期的康熙琺瑯彩“有花無鳥”是一個很明顯的特點。色底多用黃、綠、紅、蘭、紫和胭脂。常見圖案大都比較規(guī)矩，有九秋菊花、折枝大朵花卉、纏枝牡丹等；到了雍正時期琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，更多的采用了白地彩繪。紋飾則多是山水、竹、石、花鳥等景物，配以詩詞，凸顯雅致。至乾隆時期，技藝上沒有雍正時嚴謹。但此時又出現(xiàn)了軋道工藝，并且吸取了西方紋飾圖案，琺瑯彩瓷出現(xiàn)了西洋女人，由于乾隆對粉彩十分喜愛，于是，便有了琺瑯和粉彩的結(jié)合的藝術品。
第二、看瓷胎和造型，琺瑯彩用的瓷胎都是由景德鎮(zhèn)燒制的素胎，瓷質(zhì)細潤，瓷胎細薄，修胎規(guī)則，完整無缺，所燒器型多為碗、盤、杯、瓶、鼻煙壺之類的小件器物。底軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵�？滴鯐r，古拙、豐滿、渾厚，雍正時的秀巧雋永，乾隆時則顯規(guī)整。
第三、看款識�？滴醮善骺钭R：單圈、雙圈。元圈欄、雙邊正方形、雙邊長方形。凹雕、凸雕。地掛白釉宇掛黑釉。地與字均掛一色釉，白地寫蘭字，白地寫紅字，綠地寫紅字。楷書、篆書，半行書、宋塹體、歐玉體。六字分兩行每行三字六字、分三行每行二字、四字分兩行省去“大清”二字。方欄內(nèi)不可辯認的字滿清文、回回文、喇嘛文（以上為有字者）秋葉、梅花、團花，園鶴，團蝸，花形物形完全無字（以上為無字者）。
雍正朝瓷器款識：一為仿宋體，一為楷書體，仿宋體是“雍正年制”，楷書體是“雍正御制”。形式較之康熙為少，但較之康熙也有些變化，有： 六字雙圈、四字無邊欄、四字方邊 六字、凹雕四字、凹雕六字、單圈雙邊正方形、雙邊長方形、地掛白釉字掛黑釉地與字均掛一色釉，白地寫紅字、白地寫蘭字�？瑫⒆瓡�、宋集體、圖書款、方欄內(nèi)不可識的字，滿清文、回回文、喇嘛文（以上為有字者）雍正時之無字者除雙圈、秋葉、團龍、團鶴、團蜻外。
乾隆時瓷器之款識：六字雙圈、六字單圈、六字無邊欄、四字無邊欄、四字方邊、雙線正方形。凹雕 地與字統(tǒng)掛一色釉。白地蘭宇、白地紅字、綠地紅字、綠地黑字。楷書、篆書、歐王款宋案體、宋體書、圖書款、砂底不掛釉凹雕，滿清文、回回文、喇嘛文、西洋文（以上有字者）印花、團花、完全無字（以上為無字者）凡六字分三行每行二字或六字分兩行，每行三字。四字分兩行，省去“大清”二字。這三種款識，歷朝皆有。六字分兩行者，大都是官窯。字以端楷莊整重者為貴。
