“家中藏有一對形狀一樣的瓶子，有人說是民國的，有人說是晚清的，也不知道誰說的對？”日前，市民張女士通過微信發(fā)來兩張圖片，向記者求助，一辨真?zhèn)�，一解心中疑惑�?br /> 通過圖片觀察，瓷器收藏專家李曉旭鑒定，這對瓶子為民國時期的典型器物，距今也有百余年的歷史。李曉旭表示，近年來，民國瓷器興起，但與明清瓷器相比一直是配角，甚至一度被視為“地攤貨”。其實就收藏價值來說，民國瓷器是非常有潛力的，只是由于種種原因，還未被市場挖掘，自身價值與價格還存在一定的差距。
民國制瓷業(yè)的
再次“復興”
張女士提供的圖片顯示，一對瓶子形狀一致，洗口，雙耳，瓶體分別配有圖片和文字。李曉旭說，這是民國的粉彩瓷，它與淺絳彩瓷是民國時期的兩種重要瓷類品種。
所謂民國瓷器，是指從1912年至1949年間由景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的瓷器。這近40年的時間，上連清末，下接現(xiàn)代。因此，瓷品上出現(xiàn)的特征也有一些變化，早期與光緒瓷相似，晚期又與現(xiàn)代瓷相近�？赡芤驗闀r間短，制瓷風格不明顯，所以現(xiàn)在中國陶瓷史尚未把民國瓷器納入其中，也極少把民國瓷器作為專類記敘的資料。
李曉旭介紹，結合歷史和發(fā)現(xiàn)的瓷器種類，民國瓷器大致分為四類。首先是清末民初官窯瓦解，官窯良工制作了大量的仿古瓷。其次是民國期間為抵制洋貨，福建寶華制瓷有限公司、萍鄉(xiāng)瓷業(yè)公司、湖南瓷業(yè)公司等30多家公司生產(chǎn)的大量日用瓷，也稱之為民國“生活瓷”。
值得一提的就是剩下的兩種瓷器，一種是袁世凱復辟帝制在景德鎮(zhèn)燒制的御用瓷，這些器物被稱為民國期間的“宮廷瓷”。另一種是民國期間以文人潘宇、汪曉棠以及“珠山八友”等為代表的繪瓷名家創(chuàng)造的新興粉彩工藝，這些新興的粉彩之作也稱之為民國新粉彩瓷。
據(jù)介紹，1916年，袁世凱效仿明、清歷代皇帝的做法，在景德鎮(zhèn)設御窯，任命郭葆昌為督陶官，燒制名貴瓷器，供宮廷使用。郭葆昌是中國歷史上最后一任督陶官，在他的主持下，景德鎮(zhèn)御窯制造了以“居仁堂”為款名的瓷器，其胎質(zhì)、釉面和彩繪都達到了相當高的水平。
新粉彩瓷不同于淺絳彩瓷
在清晚期以后，傳統(tǒng)的粉彩瓷發(fā)展成了相互遞結的兩個分支：一個是以程門為代表的淺絳彩瓷，另一個就是以“珠山八友”為代表的新粉彩瓷。
淺絳彩瓷是因繪畫技法而得名的一種彩瓷。咸豐、同治年間，程門、王少維等一批畫家把由黃公望當年首創(chuàng)的以淡赭石與水墨相間渲染而成的一種山水設色畫法，運用到彩瓷的繪畫上，在白瓷上繪上花紋，再染以淡赭色和少量的水綠、草綠和淡藍等色彩，經(jīng)低溫燒成瓷器。
新粉彩瓷產(chǎn)生于民國后期。當時景德鎮(zhèn)聚集著如汪曉棠、王琦等一批著名繪瓷藝人，也包括之前的“珠山八友”等，他們在吸收淺絳彩繪畫技巧的基礎上，拓寬了用色用彩的路子，以富麗的濃墨重彩替代了淺淡而年久易掉色的淺絳彩，創(chuàng)出了色彩濃重的新粉彩。
雖然新粉彩與淺絳彩都屬于釉上彩，但不同的是粉彩填色之前需用玻璃白打底，而淺絳彩則是將淡礬紅、水綠等彩色直接畫上瓷胎。因此，新粉彩有渲染，而淺絳彩一般沒有。
民國粉彩價值正在顯現(xiàn)
與傳統(tǒng)粉彩相比，民國新粉彩瓷無論在造型、線條、光澤、色彩等方面都吸收了近代畫的營養(yǎng)，作品以工見長，色彩濃艷，有些作品甚至在當時超過了清代官窯瓷器。
民國新粉彩之所以有所突破，主要因為當時涌現(xiàn)出的一批繪瓷藝人。1928年，在畫師王琦的倡導下，劉雨岑、王大凡、程意亭、汪野亭、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙等成立了“月圓會”，又稱“珠山八友”。在當時與珠山八友齊名的著名畫師還有張志湯、方云峰、汪大滄、余翰青、張沛軒、汪小亭、程蕓農(nóng)等人。這些畫師以瓷當紙，作品題材包括山水、人物、花卉等，筆法、墨韻、色彩均極為精妙，加上題款、印章，構成了完整的繪畫作品。
由于獨具特色，民國新粉彩的價值逐漸得到認可。自從2007年一對民國粉彩百花不露地開光花鳥紋天球瓶以22.55萬元成交后,民國瓷器精品的關注度就一直有增無減。同時，以“居仁堂”“靜遠堂”或“洪憲年制”等為落款的瓷器也吸引了不少投資者的關注。
民國瓷真品不及仿品多
民國瓷器雖然存世量大，但市場上仿品也不少。近年來，景德鎮(zhèn)出現(xiàn)數(shù)十家仿古舊瓷器作坊，燒制民國瓷器仿品，并冒充真品投入市場。這些仿品價格從幾千元到幾萬元不等，不僅在景德鎮(zhèn)直接銷售，還在國內(nèi)各大古玩市場設立了多個營銷點，致使大量民國瓷器仿品進入收藏市場。
由于民國距離現(xiàn)在不過百年，很多人都見過民國瓷器的真品，所以鑒定起來不是很難。收藏專家介紹，可從造型、胎釉、紋飾、款識等方面綜合鑒別。如民國瓷器真品往往胎質(zhì)粗松，手感適中；贗品胎質(zhì)細膩，所以手感較重。民國瓷器的堂名款與人名款都很規(guī)整清晰，款識自然流暢；贗品仿款十分拘謹不自然，方章仿款松散無力不清晰，且題句常常出現(xiàn)簡化字。
業(yè)內(nèi)專家認為，民國瓷器目前的市場價格還處于起步階段，因此投資前景可觀，但投資者在選擇收藏對象時仍應避免盲目性，應將兼具藝術和文物價值的精品作為投資重點。