年過七旬的茅子芳住在朝陽(yáng)區(qū)南沙灘社區(qū)，他有一個(gè)絕活兒，那就是用金剛刀在瓷器上進(jìn)行篆刻。
誤打誤撞學(xué)了刻瓷
茅子芳的家是兩室一廳，客廳改成了臥室，中間是一條窄仄的過道。不過六十平方米的空間，住著一家六口。他的書房被柜子、椅子和幾個(gè)書架占去了大部分空間，滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)財(cái)[放著書、刻瓷、玩具、葫蘆等各種東西。
茅子芳總是戲稱，他是刻瓷大師朱友麟的“編外徒弟”。1962年，“朱友麟刻瓷藝術(shù)作品展”在中央美院展覽館舉行，茅子芳前去參觀，正是那次參觀為他開啟了藝術(shù)大門。回去后，茅子芳找來鋼鏨子，開始利用業(yè)余時(shí)間刻瓷。“家里吃飯用的白瓷盤子、飯碗被我砸了不少。”茅子芳說。
功夫不負(fù)有心人，在砸壞了幾十個(gè)碗和盤子后，茅子芳終于刻出了幾件自己比較滿意的作品。
從工藝美術(shù)學(xué)校畢業(yè)后，茅子芳被分配到北京玉器廠工作。從北京玉器廠到朱友麟工作的北京市工藝美術(shù)研究所不過300米的距離，但是這300米求師路卻讓茅子芳頗費(fèi)了一番功夫。“我好幾次想去向朱先生請(qǐng)教，又怕被人家拒之門外。”茅子芳說，“后來我終于厚著臉皮，帶著兩件作品用午休時(shí)間敲開了朱先生工作室的大門。”
說明來意后，朱友麟并沒有拒絕，而是認(rèn)真地看了他的作品，并提出了中肯的意見。“從工具到技法都講得非常仔細(xì)。”茅子芳說，“他還囑咐我好好學(xué)習(xí)刻瓷，把刻瓷藝術(shù)傳下去。”遵循朱友麟的指導(dǎo)，茅子芳回家后又刻了幾件作品。當(dāng)他再去求教時(shí)，朱友麟已經(jīng)年邁多病，1964年便去世了。
作品曾被當(dāng)作國(guó)禮
在掌握了刻瓷手藝后，茅子芳又加入了自己的創(chuàng)新。有一天，他看到一家雜貨商店賣深色釉瓷盤子，因?yàn)橛蕴穸惶蕴聛�，很多人都買回去墊花盆用。茅子芳抱著試一試的心理，買了兩摞盤子回家用來刻瓷。一試發(fā)現(xiàn)，盤子胎白釉深，反差很大，有素描效果。
也正是茅子芳的這一試，打破了以往刻瓷在白瓷盤上刻畫后填色的禁錮，使作品更加立體，也更突出了刻瓷“刻”的意味。
但是，在瓷釉上刻瓷對(duì)創(chuàng)作者提出了更高的要求。“越刻越淺，像人物臉上的高光點(diǎn)和動(dòng)物身上凸起的地方，至少要刻四層才能表現(xiàn)出來。”茅子芳說，“刻得越白的地方，瓷器就越薄，稍不留神就把瓷盤大卸八塊兒。”不過，他憑借多年積累下來的精湛技術(shù)，在瓷釉上刻瓷變得非常簡(jiǎn)單。那一年，北京市政府代表團(tuán)出訪日本，茅子芳第一次接受刻制國(guó)禮的任務(wù)，而那份國(guó)禮就是用深色釉瓷盤子刻的。后來，他還分別為美國(guó)前總統(tǒng)里根、日本前首相中曾根康弘、法國(guó)前總統(tǒng)希拉克等人做刻瓷國(guó)禮。
希望把手藝傳下去
1998年9月1日，茅子芳下崗了。有人建議他賣作品來謀出路，但是他卻拒絕了：“作為一個(gè)老工匠，經(jīng)濟(jì)效益并不是我追求的，而是要有責(zé)任把它傳承下去。”如今，茅子芳的書房里除了書和他給孫子做的玩具，就是塞得滿滿的作品。至于到底有多少作品，茅子芳說：“我也不知道，至少應(yīng)該有四五百件吧。”
在教導(dǎo)徒弟時(shí)，他知無不言，言無不盡。但同時(shí)，他也鼓勵(lì)徒弟們創(chuàng)新，在繼承北京刻瓷藝術(shù)的基礎(chǔ)上，博采眾長(zhǎng)，努力創(chuàng)出屬于有自己獨(dú)特風(fēng)格的北京刻瓷。“師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行靠個(gè)人。只有這樣，才能把這門刻瓷藝術(shù)技藝一代一代傳承下去。”他希望更多人來關(guān)注非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，關(guān)注刻瓷。
