琺瑯彩瓷器，是很多藏友和投資者千金難求的一種藏品，也可以說是國寶了，
有人會問，為什么它是千金難求的國寶呢？那它的市場價(jià)格又是多少呢？又是如何鑒別它呢？
下面就是老梁對琺瑯彩瓷器的認(rèn)識，希望對各大藏友和投資者有幫助！
琺瑯彩，在瓷胎畫琺瑯，是國外傳入的一種裝飾技法，后人稱“古月軒”，國外稱“薔薇彩”。是專為清代宮廷御用而特制的一種精細(xì)彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也用于犒賞功臣。
琺瑯彩的形成與歷史：
琺瑯彩是我國陶瓷裝飾藝術(shù)中一朵奇葩，在中國陶瓷發(fā)展史上占有重要地位，是極為名貴的御用器。其誕生后的二百年內(nèi)都是皇家御用瓷器，用景德鎮(zhèn)的半成品在北京二次燒造，民間幾乎沒有也不知道，至民國三年故宮第一次展覽后才被社會所知�，m瑯彩瓷的制作技藝奇絕，時代特色鮮明，傳世極少，至為珍罕，備受世界收藏界推崇。
由于琺瑯彩瓷的胎質(zhì)較一般瓷器薄得多，在第二次上彩燒造時極易破裂。就是造辦處的一流工匠在燒制時也難免破損。據(jù)說一次雍正皇帝命清宮造辦處燒造一套五件酒杯，初次燒造就燒壞了兩件，后來在雍正皇帝的嚴(yán)厲訓(xùn)斥下，小心翼翼直到三個月后總算燒制成功，其間匠師們竭盡全力，嘔心瀝血，摸索總結(jié)出一套燒制薄胎酒杯這一特殊品種的方法。憑借宮中造辦處的優(yōu)越條件尚不能完全杜絕破損，其技術(shù)要求之高，工藝之復(fù)狡雜是可想而知的。
琺瑯彩瓷器的出現(xiàn)是瓷器發(fā)展史上的一個必然產(chǎn)物琺瑯彩瓷器的前就身是景泰藍(lán)，也就是所謂的“畫琺瑯”。它興起于明代，是在銅胎上以藍(lán)為背景色，掐以 銅絲，再填上紅、黃、藍(lán)、綠、白等色釉燒制而成的工藝晶。清代康熙年間這種“畫琺瑯”的方法被用在瓷胎上，其吸取了銅胎畫琺瑯的技法，在瓷質(zhì)的胎上，用各種琺瑯彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷。雍容華貴的琺瑯彩問世，雖與“康熙盛世”有關(guān)，但與雍正的關(guān)系更為重要。雍正登基后，對社會進(jìn)行了一番改革，大大提高了景德鎮(zhèn)制瓷藝人的社會地位。而且雍正酷愛精美絕倫的瓷器，經(jīng)常對宮廷瓷器加以評價(jià)，親自過問，并派得力的官員去管理瓷業(yè)生產(chǎn)�？滴�、雍正年制作琺瑯彩時，先在景德鎮(zhèn)官窯中選出最好的原料燒制成素胎送至宮廷，由宮廷畫師加彩后在宮中第二次入低溫爐烘烤而成。
琺瑯彩的彩料還有“洋為中用”的成分。五彩和粉彩中都不含的化學(xué)成份“硼”琺瑯彩 中有：琺瑯彩中含“砷”；康熙前的瓷器中黃色為氧化鐵，而琺瑯彩中黃色的成分是氧化銻； 琺瑯彩還有用康熙前沒見過的膠體金著色的金紅。
琺瑯彩的特點(diǎn)：
琺瑯彩瓷器大器稀少，小件多，絕大多數(shù)是盤、碗、 杯、瓶、盒、壺，其中碗、盤最多，只是每一品種都有不同的變化。另外還有一個品種是宜興紫砂陶胎外繪琺瑯料彩，這也是難得一見的。琺瑯彩瓷器在胎質(zhì)的制作方面是非常講究的。胎壁極薄，均勻規(guī)整，結(jié)合緊密。在如此的胎質(zhì)上又施釉極細(xì)，釉色極白，釉表光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼的現(xiàn)象，確可用“白璧無瑕”來贊譽(yù)�，m瑯彩瓷的特點(diǎn)是瓷質(zhì)細(xì)潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精致。制作琺瑯彩瓷極度費(fèi)工，乾隆以后就銷聲匿跡了。
康熙的琺瑯彩瓷大多作規(guī)矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調(diào)。而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。當(dāng)時尤為突出的是畫面上配以相呼應(yīng)的題詩。雍正時這些題詩的書法極佳，并于題詩的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，其印面文字又往往與畫面及題詩內(nèi)容相配合，琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無法比擬的。畫工也不是一般的窯工，而是皇宮里面頂尖的專業(yè)畫師，所以這些器物可以代表當(dāng)時最高的藝術(shù)水平，最高的工藝水準(zhǔn)。
康熙早期，琺瑯彩瓷是沒有款識標(biāo)記的，到了康熙四十年之后，出產(chǎn)的才有款識標(biāo)記，一般都是“康熙御制”的四字楷書紀(jì)年款，字體外圍為雙線方框包圍，字 體用料為色料。雍正時期款識有兩種：“雍正御制”四字楷書紀(jì)年款和“雍正年制”四字仿宋紀(jì)年款，并且字體用料都是藍(lán)料。乾隆時期款識只有一種：“乾隆年制”四字楷書紀(jì)年款，字體外圍用雙線方框包圍，字體彩料為藍(lán)料或赫色料。[1]
乾隆一朝早期的琺瑯彩瓷制作精美，與雍正時期制品難分高下，但后期制品略粗，晚期造辦處基本停燒。當(dāng)時宮廷內(nèi)的“啟祥宮”、“如意館”以及頤和園、怡親王府都燒制琺瑯彩瓷。與雍正時的典雅雋秀相比，乾隆琺瑯彩瓷富麗華美，紋飾豐富，流行色地開光風(fēng)格，動物、山水、人物紋飾較前兩朝數(shù)量大增。
琺瑯彩瓷器出現(xiàn)過的成交價(jià)：
康熙琺瑯彩瓷多數(shù)為色地彩瓷，少見白地彩瓷，常見花卉紋飾，民國時期仿制品曾一度盛行。2007年香港~~~春拍法國藏家舊藏的一只康熙黃地琺瑯彩花卉紋“萱壽延齡”圖碗，以897.68萬港幣成交，是拍場上最貴的康熙琺瑯彩瓷。這種黃彩色地花卉紋琺瑯彩碗存世數(shù)量極少，僅臺北、北京故宮有類似品。
雍正燒制琺瑯彩瓷的工藝較康熙時更進(jìn)一步，彩料的品種增多，清宮造辦處開始燒煉琺瑯料，清檔記載中新出現(xiàn)的彩料有9種之多。這一時期琺瑯彩瓷多繪在素白器上，少色地彩瓷，紋飾仍以花卉為主，山水、人物較少，此時流行在瓷器上題寫詩文，講究詩書畫印的結(jié)合。2002年香港~~~~秋拍3252.41萬港幣成交的題詩過墻梅竹紋盤，就是雍正琺瑯彩瓷中最為名貴的品種。
2007年~~~~國際秋拍中，一件雍正琺瑯彩藍(lán)地纏枝牡丹紋“萬壽長春”碗以728萬元成交。
2005年一位身份不明的中國商人在香港某知名拍賣行舉行的秋季單件專品拍賣會上，以1.1548億港元買下一只清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶(現(xiàn)存中國國家博物館)。據(jù)悉，該瓶曾于1975年出現(xiàn)在倫敦佳士得的拍賣會上，當(dāng)時的成交價(jià)格為1.6萬英鎊，30年時間，身價(jià)暴漲了近千倍。
此外，2006年11月28日，在中國瓷器及工藝品秋季拍賣會上，清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗更以1.5123億港元拍出，創(chuàng)造了中國琺瑯彩瓷器拍賣世界紀(jì)錄。
掌握鑒別技巧：
一、瓷胎：瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完整無缺。
二、造形：多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設(shè)品，超過一尺大的都少見。
三、底軸：為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵，堪稱“白璧無瑕”。
四、琺瑯彩色：色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型藕荷色。色種多，同一物上可出現(xiàn)七、八種顏色，多達(dá)十多種。
五、色料特點(diǎn)：每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是最重要的一個特征。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。
六、繪畫與紋飾：多為工筆畫，畫工精致。如康熙的琺瑯彩大多為色地，有花無鳥;雍正的琺瑯彩彩料更為豐富;乾隆時期出現(xiàn)了粉彩瓷和琺瑯彩瓷之間的作品。
七、款識：康熙時期的款識有一度是被禁止寫款的�？滴跛氖旰蟛砰_放禁令讓其落款。
