收藏瓷器多年的方先生尤愛(ài)淺絳彩，即使是畫(huà)面殘破的也愛(ài)不釋手。在瓷器市場(chǎng)上，本來(lái)低調(diào)的淺絳彩卻成為市場(chǎng)關(guān)注品種。不過(guò)，很多收藏者對(duì)淺絳彩了解有偏差，導(dǎo)致收藏上存在不少誤區(qū)。

　　專(zhuān)家建議，收藏者一是要了解淺絳彩的發(fā)展歷史，二是要根據(jù)實(shí)物對(duì)比淺絳彩和粉彩、新彩等的區(qū)別，堅(jiān)持“真、精、新”的收藏原則。

器型不是淺絳彩收藏首要標(biāo)準(zhǔn)

　　經(jīng)營(yíng)瓷雜多年的古玩商陳老板發(fā)現(xiàn)生意越來(lái)越難做了：“利潤(rùn)降低到百分之十幾也難出手，行情估計(jì)還要低迷幾年。”不過(guò)之前“低調(diào)”的淺絳彩瓷生意卻好做起 來(lái)。他認(rèn)為，一個(gè)原因是淺絳彩向來(lái)價(jià)格比較“親民”，雖然近幾年名家作品價(jià)格上了幾個(gè)臺(tái)階，但是普通作品的門(mén)檻較低，二是淺絳彩的“文人范”是近幾年收藏 市場(chǎng)的主流。

　　不過(guò)，收藏淺絳彩卻存在一些誤區(qū)。方先生雖然收藏了不少淺絳彩，但還是停留于在各種地?cái)偵?ldquo;淘寶”，這種習(xí)慣起源于早年無(wú) 人關(guān)注淺絳彩時(shí)，他淘到不少晚清以后的瓷器，最后以高于買(mǎi)入價(jià)賣(mài)出。不過(guò)，這些低端的淺絳彩多半品相極差，釉彩剝落。而方先生認(rèn)為，這就是淺絳彩的特點(diǎn)， 反倒刻意尋找脫彩的瓷器。“易脫彩就是淺絳彩”的概念影響了不少收藏者，以至于當(dāng)他們遇到不容易脫彩的淺絳彩的時(shí)候往往視其為粉彩或新彩。做此類(lèi)生意的陳 老板認(rèn)為，收藏瓷器一定要注意品相，“真、新、精”是永遠(yuǎn)的精品準(zhǔn)則。

　　收藏了300多件淺絳彩的收藏者程浩對(duì)藏品進(jìn)行了深入研究，發(fā)現(xiàn) 早起的淺絳彩施彩薄，效果淡雅但容易脫彩，而晚期尤其是光緒中后期的淺絳彩雖然同樣是文人寫(xiě)生寫(xiě)意的創(chuàng)作畫(huà)，但因?yàn)椴牧献隽烁倪M(jìn)，所以顏色相對(duì)艷麗且不易 脫彩：“晚期的淺絳彩只有偷工減料的才容易脫彩。”由于粉彩和淺絳彩價(jià)格不同，沒(méi)有“慧眼”的收藏者往往把淺絳彩當(dāng)作粉彩賣(mài)低了，或者沒(méi)能“撿漏”被商家 看成是粉彩的淺絳彩。

　　程浩認(rèn)為，有的收藏者片面追求器型：“論器型，淺絳彩肯定不能跟官窯媲美，但是它不是流水作業(yè)的成品，是一個(gè)人的創(chuàng)作，收藏淺絳彩等同于玩文人書(shū)畫(huà)。”