作為青年陶瓷藝術家劉嘉鴻的首場個展，劉嘉鴻陶瓷藝術作品展正在深圳景億山莊典范別院藝術館舉行，展覽不僅帶來了70余件工藝精湛、造型獨特的陶瓷藝術作品，而且聚集了一個深圳現(xiàn)代陶瓷收藏群體。而作為收藏現(xiàn)代藝術陶瓷長達20余年的資深收藏家，景億山莊典范別院藝術館主人李強和景德鎮(zhèn)陶瓷藝術家劉嘉鴻的相遇，也掀起了一個現(xiàn)代藝術陶瓷市場在暴冷暴熱之后回歸理性的收藏話題。
中國缺少專業(yè)藝術經(jīng)紀人
對于從事金融行業(yè)的收藏家李強來說，對現(xiàn)代藝術陶瓷的關注，既是一種高雅的收藏愛好，也是一門收益可觀的生意。“就是市場情況最不好的2015年，我拿出10年之前收藏的作品，仍然有20倍的收益。”之所以能夠做到這一點，一方面有賴于精準的藝術眼光；另一方面，則離不開李強與他的收藏伙伴們的精心運作。
20年前，李強偶然在一次前往南昌出差的時候，在一家店里看到一個青花釉里紅的筆筒，他從這個瓶子上感受到了陶瓷之美。此后，他開始關注現(xiàn)代藝術陶瓷，尤其是看到一些大師的作品，更是贊嘆不已。那時候，他每年都要跑幾次景德鎮(zhèn)，在那里尋找心儀的瓷器，開始摸索收藏之道。后來，很多朋友知道他去景德鎮(zhèn)，都會托他帶一兩件瓷器，久而久之，他意識到，這是一門好生意。李強聯(lián)合了幾個喜歡藝術陶瓷的朋友，大家一起到景德鎮(zhèn)考察，成批量地購買大師作品，并對這些作品進行市場運作。
“陶瓷收藏需要以時間換空間，我們關注一個藝術家，一般要5到8年的時間，在這段時間里，我們要跟蹤他的發(fā)展，甚至有時候會對他的創(chuàng)作給出一些指導性的意見。”在積累一定數(shù)量的作品之后，李強和他的朋友們會在價格漲起來之后，出手其中的一部分，同時也會留下一些精品作為藝術館的收藏。在這其中，李強用運作金融的方式運作藝術品收藏，對于他們這個收藏群體關注的藝術家作品，他不僅給出銷售、宣傳上的指導，甚至會在拍賣會上通過舉牌的方式，影響這些藝術品的價格，在他看來，這就像買賣股票一樣，對于自己看中的股票，要進行“價值維護”。“有的藝術家作品有價值，但價格總是起不來，這就是因為他不會維護自己的品牌。資本的關注，對于有好的藝術理念和創(chuàng)作方式的藝術家是一件好事，這可以讓藝術家安心進行創(chuàng)作�？上В壳暗闹袊�缺少很專業(yè)的藝術經(jīng)紀人。”
從中青年藝術家開始關注
剛開始跑景德鎮(zhèn)的時候，李強收藏的都是在景德鎮(zhèn)排名前十的國家級工藝美術大師的作品，那時候這樣的作品也不過一兩萬元。但從七八年前開始，隨著現(xiàn)代陶瓷的價格不斷上漲，特別是江西景德鎮(zhèn)的名人瓷，價格漲得讓人咋舌，一些國家級大師的作品動輒過十萬元，這讓一些人開始慨嘆：“現(xiàn)代瓷也收不起了。”這時，李強把目光轉向了中青年藝術家，從中挖掘有潛力的“原始股”。此時，對藝術品及藝術家的選擇就顯得至關重要。在確定購買一個藝術家的作品之前，他和藏友們會廣泛地收集資料，并進行系統(tǒng)的分析。一方面要有專業(yè)的陶瓷知識，一方面也要了解市場動向。而確定關注一個藝術家之后，對于藝術家的創(chuàng)作成長，他和藏友們都會根據(jù)經(jīng)驗給藝術家提出建議。“這就好像你手中有了一支原始股，作為智囊團，要幫助他成長。”李強得意地告訴記者，有一年，他們收了四個藝術家的作品，很快，其中三個就被評為國家級工藝美術大師，作品價格上漲了一大截。
此次展覽的主角劉嘉鴻就是一位李強關注三年多的陶瓷藝術家，劉嘉鴻從小生長在景德鎮(zhèn)，師從中國工藝美術大師何叔水先生，并為惲派（惲南田）花鳥第11代傳人謝懿祚先生唯一弟子，學習花鳥沒骨畫法，他將惲派花鳥的技法運用于陶瓷花鳥創(chuàng)作，作品筆法靈動，賦色濃艷，高雅富貴。在李強看來，劉嘉鴻一方面在傳統(tǒng)技藝上技巧精湛；另一方面，在創(chuàng)作上也有自己獨到的創(chuàng)新之處。他此次參展的作品《鳴春》，為2013年江西省工藝美術“杜鵑杯”金獎作品，其中運用了難度頗高的傳統(tǒng)技法水點桃花，這種技法為人們廣泛了解，源于著名的“7501毛瓷”。劉嘉鴻介紹：“‘水點桃花’是從惲派沒骨花鳥畫發(fā)展而來的技法，在保留國畫的韻味之外，充分挖掘陶瓷的工藝之美，使得畫面不再冷淡幽雋，而是變得更加溫暖，花鳥爭奇斗艷。”而另一方面，劉嘉鴻從自己的生活經(jīng)歷出發(fā)，用新彩、粉彩來表現(xiàn)最具中國傳統(tǒng)特色的江南水鄉(xiāng)，又體現(xiàn)了他在陶瓷創(chuàng)作上推陳出新的探索，他創(chuàng)作的一批江南水鄉(xiāng)瓷畫作品，渾身散發(fā)著古樸、厚重、濃郁的鄉(xiāng)村氣息。在劉嘉鴻的陶瓷創(chuàng)作中，作為收藏家的李強沒少出謀劃策。
近幾年，由于現(xiàn)代陶瓷市場的降溫，火爆時有10萬~15萬人從業(yè)的景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)冷清了不少，作為陶瓷學院的老師，劉嘉鴻明顯感覺到學生在減少，不少店鋪生意寥寥。在此背景下，價格高、大件的陶瓷器皿成交也相應減少。面對這種情況，李強建議劉嘉鴻創(chuàng)作一些小而精的作品，比如從創(chuàng)作圓形陶瓶，改為創(chuàng)作方形器皿，把最精湛的技法運用上去，李強說：“陶瓷界有‘一方頂四圓’的說法，因為方形器皿不能拉坯，創(chuàng)作難度大，廢品率高，所以這些小而精的作品，一出來，就大受藏家的歡迎。”
泡沫擠掉之后
精品顯現(xiàn)價值
喜歡陶瓷的李強，之所以在踏入收藏行業(yè)之初，就選擇了現(xiàn)代陶瓷，而不是價值更高的高古陶瓷，是因為現(xiàn)代陶瓷收藏的門檻較低。“收藏高古陶瓷需要很高的眼力，一些摔跤貨，連專家都拿不準，真假也很難說清。而且高古瓷價格高，一旦走眼，就難有翻身的機會了。反觀現(xiàn)代陶瓷，只要收藏路徑對，風險要低得多。”
近兩年，經(jīng)過了前幾年的一輪暴漲之后，現(xiàn)代陶瓷市場正在從狂熱回歸理性，“大師熱”正在逐漸降溫。在2014景德鎮(zhèn)陶瓷博覽會的拍賣會上，追捧大師、只認大師的現(xiàn)象改變了。李強介紹說，以前，只要是大師作品，就能拍得高價。而現(xiàn)在，同一個藝術家的作品，價格可能相差很大。經(jīng)過了前幾輪的盲目炒作，收藏愛好者的審美眼光越來越高，從拍賣會成交表現(xiàn)來看，老藏家更加關注精品，藏家從原來只看大師名頭，到如今更關注作品本身是否真的優(yōu)秀，有價值。李強去年在拍賣會上拍出了自己的一件收藏，“這個藝術家的作品平時不太好賣，但因為我拿出的是代表作，最終以遠高于平時的價格成交了。”這說明，當前藝術瓷收藏市場正逐漸趨于理性，而在市場泡沫被擠掉之后，真正的精品佳作價值凸顯出來，得到收藏家認可。這種理性的回歸有助于現(xiàn)代陶瓷市場的進一步發(fā)展與壯大。而按照國際慣例，收藏中青年藝術家作品，看似有一定風險，實際上卻是最具價值回報的一項投資，這也是李強不遺余力推廣景德鎮(zhèn)中青年陶瓷藝術家的原因所在。
