近來(lái)，隨著明清瓷器價(jià)格不斷上漲，曾經(jīng)被市場(chǎng)冷落的民國(guó)瓷器拍賣(mài)行情也迅速升溫，民國(guó)瓷器開(kāi)始進(jìn)入收藏者的視野。

　　民國(guó)瓷器作為一個(gè)門(mén)類(lèi)很早就進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)，但一直是配角。近年來(lái)，民國(guó)瓷器異軍突起，從不溫不火到身價(jià)攀升，民國(guó)瓷器在藝術(shù)市場(chǎng)上進(jìn)入迸發(fā)期，日益成為瓷器收藏領(lǐng)域的投資新寵。

　　民國(guó)瓷器火爆拍賣(mài)場(chǎng)

　　在近日舉辦的中國(guó)景德鎮(zhèn)國(guó)際藝術(shù)陶瓷拍賣(mài)會(huì)上，民國(guó)“珠山八友”之一王琦繪制的瓷板畫(huà)《糊涂即是仙》拍出了350萬(wàn)元的高價(jià)。有關(guān)專(zhuān)家表示，王琦的作品拍出350萬(wàn)元的高價(jià)還是比較合理的，民國(guó)早期景德鎮(zhèn)的瓷器，從造型、釉色各方面來(lái)說(shuō)檔次還是比較高的，尤其是“珠山八友”等名家繪制的作品，很具有時(shí)代的代表性。

　　近年來(lái)，民國(guó)瓷器的價(jià)格逐步攀升，漸漸從拍賣(mài)會(huì)的附庸品，躍升為主角之一。在2007年北京翰海迎春拍賣(mài)會(huì)上，一對(duì)民國(guó)粉彩百花不露地開(kāi)光花鳥(niǎo)紋天球瓶，以22.55萬(wàn)元成交；同年3月，中國(guó)嘉德“瓷器、佛像、玉器、工藝品”專(zhuān)場(chǎng)中，汪野亭創(chuàng)作于1930年的一件繪粉彩山水方筆筒，估價(jià)僅3.5萬(wàn)至5.5萬(wàn)元，成交價(jià)竟達(dá)25.3萬(wàn)元。

　　2012年3月23日，蘇富比拍賣(mài)行在紐約舉行的中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上，一件估價(jià)在800-1200美元的“霽藍(lán)描金開(kāi)光粉彩花鳥(niǎo)暗刻松石綠釉如意雙耳尊民國(guó)粉彩雙耳尊”瓷器在中國(guó)買(mǎi)家的競(jìng)相舉牌之下，最終以1800.25萬(wàn)美元(折合人民幣1.18億元)的高價(jià)落槌，成交價(jià)是估價(jià)的2.25萬(wàn)倍。

　　近來(lái)，隨著收藏隊(duì)伍的日益擴(kuò)大和收藏理念的多元化，過(guò)去不為人所了解的民國(guó)瓷器，近年開(kāi)始在藝術(shù)品市場(chǎng)走俏。越來(lái)越多的收藏者把瓷器收藏的目標(biāo)轉(zhuǎn)向民國(guó)精品瓷器。

　　民國(guó)瓷器年漲幅達(dá)20%

　　在中國(guó)陶瓷史上，目前尚未把民國(guó)瓷器納入其中。而市面上出版的陶瓷書(shū)刊圖錄，也極少把民國(guó)瓷器作為專(zhuān)類(lèi)記敘。

　　然而，有關(guān)專(zhuān)家指出，與動(dòng)輒創(chuàng)下千萬(wàn)元天價(jià)的明清官窯相比，民國(guó)瓷器顯然要平實(shí)得多。民國(guó)瓷器精品之所以被逐漸看好，是因?yàn)闊o(wú)論從燒造技術(shù)上，還是圖案設(shè)計(jì)、繪畫(huà)技法上，都不亞于清晚時(shí)期的官窯瓷器。

　　所謂民國(guó)瓷器，是1911年至1949年這段時(shí)間內(nèi)燒制的瓷器的總稱(chēng)。民國(guó)期間，專(zhuān)為皇室燒制瓷器的景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)停辦，為了生計(jì)，一些制作瓷器的名匠高手流落到民間，在百業(yè)蕭條、唯有古玩行業(yè)興旺的背景下，為中國(guó)制瓷業(yè)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

　　據(jù)介紹，民國(guó)瓷器可分為4大類(lèi)：其一，袁世凱復(fù)辟帝制在景德鎮(zhèn)燒制的御用瓷，這些器物可稱(chēng)之為民國(guó)宮廷瓷；其二，清末民初官窯瓦解，官窯良工在中國(guó)第三次(清末至民初)收藏高潮中，制作了大量的仿古瓷，這些瓷器可稱(chēng)之為民國(guó)仿古瓷；其三，民國(guó)期間以文人潘宇、汪曉棠以及珠山八友等為代表的繪瓷名家創(chuàng)造了新興的粉彩工藝，這些新興的粉彩之作可稱(chēng)之為民國(guó)粉彩新藝瓷；其四，民國(guó)期間為抵制洋貨，興我國(guó)貨，廈門(mén)福建寶華制瓷有限公司、萍鄉(xiāng)瓷業(yè)公司、湖南瓷業(yè)公司等30多家公司紛紛成立，它們生產(chǎn)的是日常生活用瓷，這些生活用瓷，可稱(chēng)之為民國(guó)生活瓷。

　　民國(guó)時(shí)期仿古風(fēng)盛行，無(wú)論什么年代、什么窯口無(wú)所不仿，仿古范圍包括瓷質(zhì)、釉色及彩繪等各方面，青花器也不例外。少數(shù)器物在技巧上達(dá)到“亂真”的地步。如民國(guó)孫瀛洲先生專(zhuān)仿明代前朝青花器，他仿制的永樂(lè)、宣德青花盤(pán)、碗類(lèi)，凝重結(jié)晶的青花斑點(diǎn)深入胎骨之間，效果與真正永樂(lè)、宣德青花器相似，極難辨識(shí)。

　　民國(guó)初期出現(xiàn)了新粉彩。新粉彩瓷畫(huà)與傳統(tǒng)粉彩相比，無(wú)論在造型、線(xiàn)條、光澤、色彩等方面都吸收了近代畫(huà)的營(yíng)養(yǎng)，作品以工見(jiàn)長(zhǎng)，色彩濃艷，更符合大眾市民的欣賞水平。1928年，在畫(huà)師王琦的倡導(dǎo)下，王大凡、程意亭、汪野亭、何許人、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙、畢伯濤、劉雨岑成立了“月圓會(huì)”，稱(chēng)為“珠山八友”。而在當(dāng)時(shí)與珠山八友齊名的著名畫(huà)師還有張志湯、方云峰、汪大滄、余翰青、張沛軒、汪小亭、程蕓農(nóng)等人。

　　這些畫(huà)師以瓷當(dāng)紙，作品題材包括山水、人物、花卉等，筆法、墨韻、色彩均極為精妙，加上題款、印章，構(gòu)成了完整的繪畫(huà)作品，而當(dāng)時(shí)又流行繪瓷名家個(gè)人用印，因而留下一批藝術(shù)個(gè)性非常強(qiáng)烈的作品，有些作品甚至在當(dāng)時(shí)就已超過(guò)清代官窯瓷器的價(jià)格。

　　誠(chéng)然，民國(guó)瓷器精品不多，質(zhì)量也難與明清瓷器比肩，但也不乏精品。作為一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，它具有一定的欣賞價(jià)值、研究?jī)r(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。隨著時(shí)間推移，民國(guó)瓷的投資價(jià)值可能會(huì)越來(lái)越高。

　　民國(guó)瓷器贗品難鑒別

　　雖然目前民國(guó)瓷器價(jià)格出現(xiàn)了快速上漲，但總體來(lái)說(shuō)，還處在相對(duì)較低的價(jià)位，升值潛力被藏家看好。民國(guó)瓷器投資的前景雖然很好，但投資者在選擇收藏對(duì)象時(shí)，仍應(yīng)避免盲目性。

　　民國(guó)瓷器仿前朝的東西價(jià)值不高，比如青花；反映本時(shí)代特點(diǎn)的瓷器藝術(shù)水平卻很高，比如淺絳彩和定燒瓷。因此，應(yīng)將兼具藝術(shù)和文物價(jià)值的民國(guó)瓷器精品作為投資重點(diǎn)。

　　收藏界認(rèn)為，投資民國(guó)瓷器應(yīng)首選名家名作。如以“珠山八友”(即王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、鄧碧珊、徐仲南、田鶴仙、劉雨岑八位頂級(jí)畫(huà)師)為領(lǐng)軍人物的新粉彩工藝瓷器，一直深受投資者的熱捧。

　　其次，“洪憲瓷”也是不可多得的藏品。因?yàn)檫@一類(lèi)瓷器是1916年袁世凱稱(chēng)帝后，燒制的一批以水彩和粉彩為主的御用瓷器，常打有“居仁堂”款和“洪憲年制”款，工藝水準(zhǔn)完全達(dá)到清王朝官窯的水平，專(zhuān)家稱(chēng)“是景德鎮(zhèn)瓷業(yè)在衰退中產(chǎn)生的一朵奇葩”。

　　另外，定燒瓷在民國(guó)瓷器中獨(dú)具魅力，包括與重大歷史事件和重要?dú)v史人物有關(guān)的專(zhuān)用瓷器，一些達(dá)官貴人、地主富商、社會(huì)名流定制自用和相互饋贈(zèng)的禮品瓷。因?yàn)檫@些瓷器不但具有極高的藝術(shù)價(jià)值，還有獨(dú)特的歷史研究?jī)r(jià)值，其升值潛力不可低估。

　　由于民國(guó)瓷器升值空間大，市場(chǎng)關(guān)注度高，民國(guó)瓷器的新仿贗品也層出不窮，給涉足瓷器投資的新手設(shè)下重重陷阱，這要引起投資者的警惕。受利益驅(qū)使，近年來(lái)景德鎮(zhèn)出現(xiàn)數(shù)十家仿古舊瓷器作坊燒制民國(guó)瓷器仿品，冒充真品投入收藏市場(chǎng)。越來(lái)越多的古玩鑒定行家參與其中，少數(shù)作坊的仿品繪畫(huà)和作舊非常逼真，難以辨別。仿品價(jià)格從幾千元到幾萬(wàn)元不等，不僅在景德鎮(zhèn)直接銷(xiāo)售，還在北京潘家園等處設(shè)立了多個(gè)營(yíng)銷(xiāo)點(diǎn)。

　　有關(guān)專(zhuān)家表示，20世紀(jì)50年代，一些民國(guó)時(shí)期遺留下來(lái)的瓷藝工匠就仿制了不少民國(guó)瓷器；改革開(kāi)放以來(lái)，隨著民間收藏不斷升溫，加之民國(guó)瓷器的生產(chǎn)已經(jīng)融入了一些現(xiàn)代制瓷工藝，仿制難度不大。近年來(lái)，民國(guó)瓷器價(jià)格不斷攀升，制假者受利益的驅(qū)使，贗品的數(shù)量也逐漸增多。

　　如何鑒別民國(guó)瓷器呢？有收藏專(zhuān)家認(rèn)為，可從造型、胎釉、紋飾、款識(shí)等方面綜合鑒別。例如，民國(guó)瓷器真品胎質(zhì)粗松，手感適中；贗品胎質(zhì)細(xì)膩，所以手感較重。民國(guó)瓷器的堂名款與人名款都很規(guī)整清晰，款識(shí)自然流暢；贗品仿款十分拘謹(jǐn)不自然，方章仿款松散無(wú)力不清晰，且題句常常出現(xiàn)簡(jiǎn)化字。

　　有關(guān)專(zhuān)家表示，民國(guó)瓷器的胎和釉是有時(shí)代性的，現(xiàn)在仿品很多都很粗糙，尤其是民國(guó)名家作品，他們繪制的瓷畫(huà)都有自己的特點(diǎn)和精神，仿制也只能仿大概。陶瓷是有內(nèi)在精神的，仿制最多只能形似，很難神似。