縱觀近幾年藝術(shù)市場(chǎng)，明清宮廷藝術(shù)品一直是被眾藏家追捧的對(duì)象。其華麗的造型，精湛的工藝以及明清時(shí)期皇室追求極致的藝術(shù)品位，使得此類藝術(shù)品成為市場(chǎng)中炙手可熱的收藏佳品。
 
    　但長(zhǎng)期以來(lái)，大多數(shù)藏家沉浸在追捧清三代的熱潮中，認(rèn)為晚清的官窯瓷器因國(guó)運(yùn)衰退而不如前朝。其實(shí)，在晚期咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)各朝燒制的官窯器中，光緒一朝在品種和數(shù)量上均居首位，光緒官窯瓷器的燒制可謂達(dá)到晚清最高水平，有藏家早已開(kāi)始涉足晚清官窯瓷器精品的收藏，亦有業(yè)內(nèi)人士稱，清中晚期官窯瓷器有望成為藝術(shù)市場(chǎng)潛力股。
 
  　  收藏界有一流行語(yǔ)：“瓷器要玩清三代”。清三代指康熙、雍正、乾隆。也就是我們常說(shuō)的康乾盛世，蓋因康熙、乾隆各在位60年，雍正承上(康)啟下(乾)，整頓吏治，使清朝出現(xiàn)了一個(gè)強(qiáng)盛時(shí)代，而陶瓷工藝更達(dá)到歷史最高峰。但是，“清三代”身價(jià)已高，尤其是官窯器，十分稀少而且價(jià)格高昂，收藏難度非常大。
 
   　 清代中晚期瓷器自然成了關(guān)注的焦點(diǎn)。長(zhǎng)期以來(lái)，收藏人士認(rèn)為同治、光緒時(shí)期景德鎮(zhèn)制瓷數(shù)量巨大，工藝粗劣，因此這兩朝瓷器長(zhǎng)期不受重視，市場(chǎng)也不受關(guān)注，價(jià)格亦未拉高。然而，較早涉足晚清官窯瓷器收藏的順德藏家梁先生則認(rèn)為，晚清官窯瓷器也有不少精品，尤其是燒制達(dá)到晚清最高水平的光緒官窯，近幾年在拍場(chǎng)上的成交價(jià)及漲幅也最高。
 
    　光緒瓷器的價(jià)格緣何居晚清瓷器之首？這與當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)瓷器燒制的復(fù)興有重要的因果關(guān)系。歷史學(xué)者將光緒朝稱為晚清王朝的回光返照期。因太平軍和捻軍起義被平息，光緒時(shí)期社會(huì)秩序相對(duì)進(jìn)入到了一個(gè)所謂“同光中興”的平穩(wěn)期。瓷器生產(chǎn)方面，在光緒大婚、慈禧六十大壽、七十大壽等重要喜事的推動(dòng)下，上行下效，燒制數(shù)量之多，品種之全，達(dá)到了乾隆以后的盛期。景德鎮(zhèn)御窯廠燒制了大量仿古瓷，仿康熙、乾隆兩朝瓷器最多，尤以仿康熙青花瓷成就最高。除此之外，光緒本朝也出了一大批官窯瓷器精品。
 
    　所謂“百聞不如一見(jiàn)”，日前，梁先生向記者展示了幾件他前些年收藏的光緒官窯瓷器。其中有一只“光緒粉彩秋操杯”，器形為變形的牡丹狀，以粉彩飾花瓣，淡綠釉飾花梗。此器制作精細(xì)，牡丹花瓣紋脈絡(luò)清晰，以花梗為中軸，兩側(cè)基本對(duì)稱，花梗內(nèi)空，從梗端直通花蕊內(nèi)，可藉以吸水。花梗背面書(shū)褚彩小楷款“大清光緒三十四年安徽太湖附近秋操紀(jì)念杯”�？梢�(jiàn)此杯是為一次安徽秋操專門(mén)燒制的。光緒年間曾經(jīng)舉行過(guò)幾次秋季軍事操練，秋操紀(jì)念杯，是當(dāng)時(shí)操練后的紀(jì)念品。光緒三十四年也就是1908年10月，光緒皇帝駕崩，應(yīng)該說(shuō)這次檢閱秋操是光緒皇帝在位時(shí)的最后一次。
 
    　梁先生介紹說(shuō)，此次秋操總共有5000名淮軍參加，當(dāng)時(shí)燒制的“光緒粉彩秋操杯”也有5000只，但由于難以保管，留存至今的也不會(huì)太多。此件瓷器曾被收入《清代瓷器賞鑒》一書(shū)。
 
    　如果說(shuō)“光緒粉彩秋操杯”尚屬紀(jì)念品，那么另一件光緒官窯“仿元天歷簋”則屬宮廷之物。據(jù)悉，簋，原指古代放置食物之器皿。其形狀或方或圓，有木制的、竹制的、陶制的和銅制的幾種。原是當(dāng)時(shí)貴族的食器或祭器，后來(lái)又漸漸流傳到民間，故廣東民間有“九大簋”之說(shuō)，極言其飯菜之豐盛，夸耀其筵席規(guī)格之高。
 
   　 此器為清光緒官窯瓷器仿上古青銅器皿，形制古樸端莊，工藝精雕細(xì)琢，堪稱清晚期瓷器精品。折沿口斗形蓋鈕，自上而下弧形蓋，四方形由小而大。四條折痕將蓋身分成四面，兩面光素，一面浮雕一條回首蒼龍。另一面書(shū)淺浮雕陽(yáng)文楷書(shū)“仿元天歷簋”，子母口緊緊相扣，各有兩圈回文相對(duì)。器身自上而下為回紋、海水紋，兩側(cè)各雕飾龍耳一雙，下承四只梯形足。
 
    　此器通體施黃釉，但黃釉薄，不似雞釉黃透潤(rùn)，然用之于仿青銅器皿，則恰到好處，因其色澤沉穆含蓄，更顯古色古香之美，器底正中加施白釉，并用青花書(shū)“大清光緒年制”六字雙行楷書(shū)款。另?yè)?jù)介紹，黃釉瓷在古陶瓷藝術(shù)中占有很重要的位置，黃色一向是帝王專用色，黃釉瓷器更是明清宮廷用瓷，決不許民間使用。
 
    　另外，還有一件霽藍(lán)賞瓶也頗為精美。賞瓶，顧名思義，做賞賜之用，是雍正朝出現(xiàn)的一種新型瓷器品種。據(jù)《清檔》(雍正記事雜錄)載：“雍正八年十月奉命再將賞用瓷瓶燒造些來(lái)”，故稱“賞瓶”，此種造型、紋飾一直延續(xù)于清代，成為傳統(tǒng)的官窯瓷器品種。
 
    　此器口沿撇口，溜肩，圓腹，圈足，器形優(yōu)美，通體施霽藍(lán)釉，燈草口。據(jù)梁先生介紹，單色釉瓷器燒造時(shí)由于釉汁厚，在高溫下產(chǎn)生流淌，所以成品器往往于口沿露出白胎，呈現(xiàn)出旋狀白線，俗稱“燈草口”。只見(jiàn)此霽藍(lán)賞瓶釉面均勻、滋潤(rùn)，“燈草口”規(guī)整，底部修足整齊，露胎潤(rùn)滑，線條既敦厚又秀美，底部款識(shí)“大清光緒年制”六字楷書(shū)款 ，在霽藍(lán)釉上加藍(lán)釉款，稱為“藍(lán)上藍(lán)款”。
 
   　 梁先生認(rèn)為，光緒瓷器存世量大，近年來(lái)上拍的數(shù)量也日漸增多，收藏起來(lái)比較容易成專題，將是未來(lái)晚清官窯瓷器收藏中的一個(gè)潛在熱點(diǎn)。