近年來，隨著簡約樸素藝術(shù)之風的日益盛行，柴燒陶瓷以其大氣、樸拙等特點逐漸成為收藏界、藝術(shù)界的新寵兒。由此，中國陶瓷界也開始積極地復(fù)興柴燒技藝，并希望借此進一步豐富中國當代陶瓷的藝術(shù)形式，從而讓中國當代柴燒陶瓷能夠乘上“21世紀海上絲綢之路”的東風，再次遠渡推廣至全世界。
為了進一步探討包括柴燒在內(nèi)的中國傳統(tǒng)文化如何在“一帶一路”的發(fā)展戰(zhàn)略下更好的發(fā)展，“2015中國•琉璃廠高峰論壇”將于12月18日舉辦。在論壇舉辦前夕，作為北方柴燒陶瓷復(fù)興領(lǐng)域的代表性人物，黑龍江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長、當代柴燒陶瓷藝術(shù)家李軍在接受中國文物網(wǎng)采訪時，也向我們講述了他眼中的柴燒——這門絲綢之路上流傳下來的古老陶藝。
李軍制作的當代柴燒陶瓷
據(jù)李軍介紹，中國的制瓷史已經(jīng)有數(shù)千年的歷史，作為一種古老的燒制方法，柴燒指的是利用木材為燃料燒成陶瓷制品的燒制技藝。使用木材燒制出來的陶瓷器，會呈現(xiàn)出一種質(zhì)樸、渾厚、古拙的美，而這也正是歷代柴燒陶藝家們癡迷并投身于此的原因所在。
當今，陶瓷產(chǎn)業(yè)日漸工業(yè)化和現(xiàn)代化，通過柴窯燒制已經(jīng)基本被電窯和氣窯所取代，由此也凸顯出對柴燒技藝保護和傳承的重要性。“與日本、歐美等柴燒做得比較好的國家相比，中國的當代柴燒領(lǐng)域算是剛剛起步。”李軍說，“我們現(xiàn)在離柴燒的核心藝術(shù)追求還有很多路要走，離國際上的高水準也存在著差距。”而為了盡快縮小這種差距，以李軍為表達的一大批當代柴燒藝術(shù)家們，也在不斷探索著這門古老技藝在當代的復(fù)興之路。
作為中國北方首個從事柴燒實踐探索的藝術(shù)家，李軍選擇了寒冷的黑龍江地區(qū)作為柴燒探索的實驗基地，然后選用東北大興安嶺的松木、樺木等硬質(zhì)木材，結(jié)合當?shù)啬嗔系膽?yīng)用，在不同的燒制氣氛下，使不同木材成分之間進行融合，從而形成極具地方特色的陶瓷藝術(shù)風格。“我更多地是想追求柴燒陶瓷的色彩變化。”李軍說，“傳統(tǒng)柴燒有一個要求就是要達到多彩甚至是七彩的效果，我曾經(jīng)燒出來過，但是未來還要繼續(xù)追求更加豐富的色彩變化。”
在李軍看來，傳統(tǒng)柴燒注重的是技術(shù)，而當代更加傾向于藝術(shù)。當代柴燒陶瓷創(chuàng)作者們所關(guān)注的，不僅僅是陶瓷的造型和裝飾設(shè)計，更多的是通過窯爐燒制時的氣氛、陶土的品類以及作為燃料的木材品種、燒成時間、溫度控制等一系列因素，來實現(xiàn)更具特色的藝術(shù)表達。
除了創(chuàng)新以外，李軍也不忘繼承傳統(tǒng)，圍繞著黑龍江陶瓷地域特色的傳承和發(fā)展，也做了一些嘗試和努力，“比如我們圍繞著北宋時期黑龍江地區(qū)出土的陶片做了很多研究，包括極具地方特色的魚簍罐等器型的繼承，我們也都在嘗試去做，目的就是為了傳承和復(fù)興我們的祖先在黑龍江流域的制陶工藝。”李軍說。
在采訪的最后，李軍表示，中國作為一個陶瓷大國，為世界文明的發(fā)展做出了巨大的貢獻。如今，在國家倡導(dǎo)“一帶一路”發(fā)展戰(zhàn)略的大背景下，他也希望可以將陶瓷藝術(shù)作為中國的一張名片，去與世界各國進行溝通和交流，從而能夠讓世界更多地了解中國的傳統(tǒng)文化，了解中國豐富多彩的傳統(tǒng)技藝。
人物簡介：
李軍，1963年出生，教授，碩士生導(dǎo)師。現(xiàn)任黑龍江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長，中國工藝美術(shù)學(xué)會玻璃藝委會理事，黑龍江省民間文藝家協(xié)會副主席，黑龍江省美術(shù)家協(xié)會理事，日本新瀉國際藝術(shù)學(xué)院客座教授。
重點探索陶瓷繪畫性語言表現(xiàn)及對柴燒陶藝的追本溯源，獲國家發(fā)明專利一項，創(chuàng)建丹君柴燒陶瓷藝術(shù)工作室，填補北方柴燒陶瓷領(lǐng)域空白。
作品入選十一屆全國美展、第二屆中國壁畫大展、第二屆中國現(xiàn)代工藝美術(shù)展“從洛桑到北京”第四屆國際纖維藝術(shù)雙年展等國內(nèi)外大型展覽。獲第二屆中國現(xiàn)代工藝美術(shù)展學(xué)會學(xué)術(shù)獎銅獎、第十七屆全國發(fā)明博覽會銅獎、“中國北京奧林匹克公園城市雕塑設(shè)計方案”入圍獎、黑龍江文藝獎二等獎、第十一屆黑龍江省美展銀獎等獎項。
