失落三千年的上海本地材料陶瓷制作史，2015年的秋天在浦東得到續(xù)寫。
作為2015浦東文化藝術(shù)節(jié)的重要活動，“東窯·浦東陶瓷”梅國建陶瓷藝術(shù)新發(fā)現(xiàn)展今天在浦東新區(qū)文化藝術(shù)指導中心東海岸藝術(shù)空間開幕。展覽首次公開展示了中華陶瓷大師聯(lián)盟副主席梅國建歷經(jīng)近兩年時間，運用上海本土材料創(chuàng)燒的176件(組)“浦東陶瓷”，完成了跨越數(shù)千年的“藝術(shù)對話”，填補了浦東文化的一項空白。
梅國建精心打磨每一件陶瓷作品
結(jié)緣浦東攬重任
梅國建，1953年4月出生，河南登封人，中國陶瓷設(shè)計藝術(shù)大師，中華陶瓷大師聯(lián)盟副主席，唐代魯山花瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。2009年，他因成功復(fù)原失傳千年的魯山花瓷，因此被業(yè)內(nèi)稱為“當代魯山花瓷第一人”。2013年，浦東新區(qū)文化藝術(shù)指導中心與梅國建簽訂了名家工作室入駐戰(zhàn)略合作協(xié)議，作為引進人才在浦東建立起梅國建陶瓷藝術(shù)工作室與上海梅氏永興堂陶瓷研究所。
梅國建的到來，給浦東市民帶來莫大的驚喜：2013年浦東文化藝術(shù)節(jié)期間，這位陶瓷大師展示了其一手復(fù)制的魯山花瓷、鈞瓷和初制的“浦東均陶”作品。先天造化的釉色，變幻莫測的窯變，令人大開眼界。次年的浦東文化藝術(shù)節(jié)上，梅國建統(tǒng)籌舉辦“陶藝千秋——中國歷代陶瓷雕塑藝術(shù)展”，是我國第一個將歷代各個窯口燒造、名人名家之作的陶瓷雕塑作品進行系統(tǒng)全面展示的展覽。該展受景德鎮(zhèn)陶瓷學院、漢光陶瓷集團之邀，代表浦東在景德鎮(zhèn)先后進行長達一個多月的巡展。
歷經(jīng)兩屆浦東文化藝術(shù)節(jié)，數(shù)以萬計的浦東市民成為梅國建的藝術(shù)“粉絲”，然而，梅國建始終沒有停下藝術(shù)追尋的腳步，他還有一個“必須完成的任務(wù)”：“運用上海本地的材料，研制富有地方特色的‘浦東陶瓷’。”
重拾遺失陶瓷影
梅國建出生的河南家鄉(xiāng)，地處中原腹地，歷史文化悠久厚重。河南有很多知名的窯址，唐代的魯山窯、宋代的鈞窯，都成為梅國建回溯陶瓷歷史本源，開展復(fù)原工作的天然寶庫。然而，梅國建如今工作生活的浦東，作為長江三角洲沖積平原的一部分，大部分地域的成陸時間都在千年以內(nèi)。梅國建表示：“作為中國的改革前沿陣地，建在浦東大地上的摩天大樓沖破云霄。但在客觀上，上海的表層土壤下，卻沒有堪比中原的豐富歷史積淀。”
“近年來，上海盡管也有人新創(chuàng)了一些窯口、瓷種，但卻無法做到本地獲取制作原材料，難以稱之為本地陶瓷品種。”梅國建意識到，制作浦東陶瓷，首先要摸清上海本土的陶瓷制作歷史�；撕荛L時間，梅國建遍查上海所有區(qū)縣的縣志，并走訪民間，最終確認早在約五千年的新石器時代晚期，上海地區(qū)就有紅陶、灰陶、印紋陶的制作痕跡。就在上海西南部的崧澤文化遺址、馬橋文化遺址周圍，梅國建除了撿拾到上百個陶器殘片外，甚至還發(fā)現(xiàn)了燒制溫度更高、硬度更大的原始青瓷標本!梅國建無比興奮：“有瓷必有土!顯然，上海本地的材料也是可以制作陶瓷的。”
“然而，3000年前到如今，上海周邊地區(qū)曾出過越窯、龍泉窯等著名窯口的青瓷，但上海地區(qū)卻難覓陶瓷制作的遺跡。”一種使命感激蕩著梅國建，去重現(xiàn)一段失落已久的歷史，展現(xiàn)新時代屬于浦東的陶光瓷影。
石破天驚凝露釉
在搜尋適合制作陶瓷的土料時，梅國建意外地發(fā)現(xiàn)，在浦東和上海大地上，可堪使用的土料并不難找，它正靜靜躺在人們的腳下，千年來都在等待有心人的關(guān)注。梅國建介紹道：“浦東的土壤屬于沉積土，質(zhì)地細膩，無需細加工即可制作中、低溫的陶器。美中不足的是土壤中有機物多，經(jīng)過濾篩過濾雜質(zhì)，沉淀，去除漂浮表層的有機物，即可制作陶坯、釉料，有些高溫瓷還要添加少量脊性礦料。
而在釉料方面，梅國建在浦東搜集了10余種礦物、土料，帶往河南鄭州大學進行化驗分析。根據(jù)化驗報告，梅國建了解到浦東、上海區(qū)域的深層土壤鐵含量較高，在3%到6%之間，制成的釉料與越窯、耀州窯青瓷成色原理接近——即在氧化氣氛下燒制，根據(jù)溫度的不同，釉面將呈現(xiàn)深淺不一的紅色;而在還原氣氛下燒制，根據(jù)溫度的不同，釉面則將呈現(xiàn)深淺不一的黃綠色。
梅國建攜其團隊頻繁往來于浦東、平頂山兩地，源源不斷地將浦東和上海其他區(qū)的材料運往平頂山的瓷窯。經(jīng)過煅燒、加工和上百次實驗，歷經(jīng)一年有余，終于在釉色上有重大突破。除了燒制出傳統(tǒng)的黑、白、紅、藍、紫、花釉外，更是創(chuàng)燒出晶瑩剔透的琥珀釉、黃中透青帶紫的蛾黃釉、黃中透綠泛青白的嫩黃釉、古樸無華的紫金釉等。其中，前所未見、質(zhì)地如同是露水凝結(jié)的黃凝露釉，以及色如嫩芽的嫩黃釉成為了新創(chuàng)“東窯·浦東陶瓷”的代表品種。
瓷土、釉料等原材料都已創(chuàng)制成功，那么體現(xiàn)材料藝術(shù)價值的器形呢?梅國建從上海古老和現(xiàn)代文化中尋得靈感，創(chuàng)作出以自然的水、植物和古老與現(xiàn)代文化為題材的陶瓷藝術(shù)品。這些作品既繼承了唐代渾圓飽滿、大氣粗獷的特色，又突出現(xiàn)代簡約自然、流暢開放的藝術(shù)風格。
繼往開來待后生
終于，兩年磨一劍方才創(chuàng)制成功的“東窯·浦東陶瓷”，在2015浦東文化藝術(shù)節(jié)期間完成了驚艷首秀。展覽中不僅有梅國建新創(chuàng)的“東窯·浦東陶瓷”，還有用浦東材料與魯山花瓷、鈞瓷材料結(jié)合研制的窯變復(fù)合釉瓷。為了確保這次展出，梅國建的團隊日夜加班，動用了十幾個窯爐，從燒制的數(shù)百件作品中好中選優(yōu)遴選出參展作品，并擺出了眾多古陶瓷實物珍藏，堪稱一部自新石器時代晚期及至當代的陶瓷藝術(shù)發(fā)展簡史。
“今天，我們有了上海自己的陶瓷。”浦東新區(qū)文化藝術(shù)指導中心主任王璽昌給予了這樣的評價。梅國建則謙遜地表示，仍處于草創(chuàng)階段的“東窯·浦東陶瓷”，無論在造型、器型還是釉色上，還需要持續(xù)打磨精研。對于“東窯·浦東陶瓷”的發(fā)展前景，梅國建提出了諸多設(shè)想：“作為一名大學老師，我研制陶瓷，追求的是一種文化的傳承;但為了使陶瓷藝術(shù)發(fā)揚光大，必須要產(chǎn)業(yè)化，走進市場來到人們身邊，而這將有賴于年輕人的努力和智慧。”
梅國建期待，“‘東窯·浦東陶瓷’從原料采集到燒制完成的每一個環(huán)節(jié)，明年都能夠在浦東實現(xiàn)。受制于現(xiàn)實條件，哪怕可能只是幾個小瓷窯，但它繼往開來的意義卻是不言而喻的。”這位與陶瓷打了半輩子交道的藝術(shù)大師，對于浦東陶瓷的未來，憧憬滿滿。
