中國陶瓷史是一部從原始走向精致，
從盲目走向理性的歷史。
在這一發(fā)展過程中，器形越來越標準，紋飾越來越精細。但是，在這樣的主流趨勢下，也總有一些例外，它們追求的不是具象，而是抽象;它們面對的不是皇家，而是民間。唐代有絞釉，絢麗多彩，美輪美奐。宋代有兔毫、油滴、曜變天目，似乎揭示了生命的起源與宇宙的奧秘。元代是釉里紅斑，刻意的點染，如火焰，又似鮮血。明代有灑藍，似紛紛暮雪，萬籟俱寂。而清代，康熙一朝的虎皮三彩，充滿童真，稚拙中給人以簡單的愉悅�；⑵と蕠栏褚饬x上講屬于素三彩的一種。素三彩，即使用黃、綠、紫三色，在瓷胎上作畫，后二次低溫燒造，獨不用紅色。紅色由于顏色熱烈，稱為“葷色”，因此，此種工藝得名“素三彩”。
《康熙虎皮三彩宮碗》
口徑較大，有18cm。敞口，直壁，弧腹，圈足。碗內(nèi)、外皆點繪虎皮斑，黃、綠、紫、白四色交織，施彩不及底，如大雨淋墻，令人充滿無限遐想。
明清景德鎮(zhèn)窯的素三彩制品，充滿了嚴謹?shù)幕始覛赓|(zhì)。在明代，素三彩器以正德一朝最為有名，正德朝的素三彩器均為官窯器，以香爐、花盆為最多。晚明時期，素三彩很少燒制�？滴跻怀�，景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)百廢待興，其素三彩器也獨具特色。首次出現(xiàn)了在暗刻龍紋上繪有素三彩花果的裝飾風格，并開創(chuàng)御窯黃地綠龍碗，為貴妃用器；綠色紫龍碗，為貴人用器。而就在素三彩的大家族中，出現(xiàn)了特立獨行的虎皮三彩，此種工藝極少有官窯器，大多是民窯器。分別以黃、綠、紫三種筆觸，交織著在器物內(nèi)外壁上點斑點，斑點相互浸染，二次入窯后，一種流淌感最終定格下來。此種情趣為當時的民間所喜愛�！犊滴趸⑵と势部谕搿�
口徑14.5cm。這只碗器形不同于上只，撇口，直壁，弧腹，圈足。兩種碗型都是清代典型的器形。此碗同樣是內(nèi)外施虎皮斑，施彩到底。
康熙虎皮三彩因紋飾特殊，為藏家所喜愛，故而仿品也甚多。對于市面上的虎皮三彩器，要格外小心。素三彩欣賞
20世紀初，美國現(xiàn)代藝術大師波洛克以顏料隨機潑灑、點染創(chuàng)造天價藝術品。其作品風格極像虎皮三彩的效果�？滴醮善魃系某橄螽嬙缥鞣綆装倌�，但是，由于作者為工匠，而從未被留下姓名�；⑵と�，是真正的抽象藝術美，它所體現(xiàn)的是古代藝術與現(xiàn)代藝術的交點。
