琺瑯彩瓷在所有瓷器品種中，歷來都是瓷器收藏家夢寐以求的收藏珍品�，m瑯彩這種原本立足于西方的裝飾藝術(shù)豐富了中國彩瓷藝術(shù)的表現(xiàn) 形式，琺瑯彩瓷器的形制和紋樣構(gòu)圖反映了中西文化交流的歷史淵源，工藝的極高要求與生產(chǎn)過程的特殊性也成為這種只在紫禁城燒造的皇家御用瓷存世量少、市場 流通性低的重要原因。當(dāng)然也正是因為琺瑯彩的珍貴才形成了它巨大的升值空間。近些年琺瑯彩瓷屢屢拍出的億元天價，也讓它成為了中國瓷器市場價格的翹 楚。
皇家御用 珍罕稀有
琺瑯彩瓷是瓷器中的極品，是中國制瓷工藝發(fā)展到清代康熙、雍正、乾隆頂峰時期的產(chǎn)物，由于存世稀少近幾年拍賣價不斷飆升�，m瑯又名景泰藍，起源于元 朝時的古老京都，盛行于明朝景泰年間，因其色調(diào)以藍色為主，故稱為景泰藍�，m瑯彩瓷器是一種極名貴的宮廷御用瓷，產(chǎn)量極少，僅見于康、雍、乾三朝。清代所 有的瓷器都在景德鎮(zhèn)燒制，惟有琺瑯彩瓷器是在故宮內(nèi)造辦處燒制，是皇室御賞器，當(dāng)時都由景德鎮(zhèn)官窯精挑出最潔白細膩之瓷胎，再送往宮中造辦處，由如意館宮廷畫師再加繪琺瑯彩飾，在爐中以低溫?zé)�。所以，在歷代瓷器中，琺瑯彩瓷造價最貴，藝術(shù)水平最高，被喻為“官窯中的官窯”。
琺瑯器是13世紀由陸路傳入中國，在明代就有大量的掐絲琺瑯產(chǎn)品出現(xiàn)。而一種叫做銅胎畫琺瑯的器物，則是由歐洲傳教士或商人在清朝康熙年間從海上帶 入中國的�？滴趸实蹖@些從遙遠的法蘭西運來的精美鮮亮的銅胎畫琺瑯器物非常喜愛。他邀請法國的畫琺瑯藝人進入內(nèi)廷造辦處，并要求他們傳授畫琺瑯的技藝。 意大利耶穌會士郎世寧于康熙五十四年來中國時就攜帶一批畫琺瑯器物作為贈禮。由于康熙時期銅料緊缺，康熙要求研制以瓷胎代替銅胎的畫琺瑯器。這項革新于康 熙三十五年初試成功。雍正七年，另一項革新得以完成，那就是雍正時期研制出了中國自己的琺瑯彩料，并起用了頂尖的宮廷畫師和文人官吏繪圖題詩。這使得雍正 一朝的琺瑯瓷器無論在瓷胎的制造和色彩的調(diào)和以及構(gòu)圖的藝術(shù)上都達到頂峰。乾隆時期，琺瑯顏料的研制更加細致多樣，紋飾圖樣和器物形制更加豐富，制作工藝 更加精巧別致。乾隆以后，則沒有了嚴格意義的琺瑯彩瓷器的宮廷制作。大體上講，康、雍、乾三代的琺瑯彩瓷器都具有鮮明的特點，非常明晰地反映了琺瑯彩瓷器 在中國的興起、發(fā)展到式微的過程。
細致秀雅 瓷中極品
康熙時期的琺瑯彩瓷器為素胎，所以必須用黃、胭脂紅等作地子，然后再繪制紋樣。其畫法也是從銅胎畫琺瑯移植而來。雍正時期則解決了高度白色釉上著色 繪畫的問題，并有了更細膩多樣的國產(chǎn)琺瑯顏料，造型雅致，構(gòu)圖清麗，極具藝術(shù)感。乾隆則是將琺瑯彩顏色發(fā)展到十幾種，并明顯受西方“洛可可”藝術(shù)風(fēng)格的影 響，器物造型多種多樣，紋飾構(gòu)圖繁復(fù)華美，繪制工藝極盡巧妙�？涤呵m瑯瓷器的共同點就是工藝極其精致，顏色沉著鮮亮，造型規(guī)整疏朗。
琺瑯彩瓷器在短短的百余年內(nèi)經(jīng)歷了創(chuàng)造但不完美的康熙時期，完美但數(shù)量極少的雍正時期，尚未發(fā)揮便失寵的乾隆時期三個階段。感慨著歷史是由當(dāng)權(quán)者個人情緒操縱的同時，更清醒地認識到琺瑯彩瓷器的珍貴，特別是鼎盛的雍正時期所呈現(xiàn)的美輪美奐。
瓷中極品 瓷潤工細
琺瑯彩瓷的特點是瓷質(zhì)細潤，彩料凝重，色澤鮮艷亮麗，畫工精致。制作琺瑯彩瓷極度費工，乾隆以后就銷聲匿跡了。
琺瑯彩瓷器可以說秉承了歷史上中國陶瓷發(fā)展以來的各種優(yōu)點，從拉坯、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒制的技術(shù)上幾乎是最精湛的。在乾隆時期出現(xiàn)了 很多極其優(yōu)秀的陶瓷作品，但琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無法比擬的。繪畫也成為琺瑯彩瓷的精華所在，畫工并非一般的窯工，而是皇宮里面頂尖的 專業(yè)畫師，所以這些器物可以代表當(dāng)時最高的藝術(shù)水平、最高的工藝水準。
琺瑯彩瓷的繪畫是其精華所在。琺瑯彩瓷的胎、彩和造型終究逃不過同時期其他彩瓷的影子，而繪畫卻有它獨特的一面。琺瑯彩的繪畫大多出自宮廷御用紙絹 畫的畫稿。據(jù)記載，從康熙到乾隆畫供奉紙畫的名畫家眾多，其中最為著名的有王原祁、蔣廷錫、郎世寧、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦達、金廷標、李世倬、 沈暉、袁瑛、王敬銘、錢維城等等。這些名畫家的畫稿被畫工精心地描繪于琺瑯彩瓷器上，形神兼?zhèn)�，各具不同的風(fēng)采。
琺瑯異彩 洋為中用
琺瑯彩瓷最突出的特點，是繪畫時是什么顏色，燒出來仍是什么顏色。施彩雖較薄，但看起來卻有凹凸不平的立體感，繪畫層次鮮明，色彩瑰麗，精美異常。 它采用中國畫的章法布局，勾勒填色、沒骨敷彩，并利用畫面中的空白，配以書法雋秀的題詩；詩的引首、句后還加以朱砂印章，成為集瓷、畫、詩、書、印于一身 的高雅藝術(shù)品。琺瑯彩瓷的用料，在康熙時期以進口琺瑯料為主，雍正六年以后，隨著宮中自煉琺瑯料成功后，琺瑯彩瓷以其潔白細膩的胎質(zhì)、瑩潤如玉的釉面、明 快艷麗的色調(diào)，以及精湛絕倫的繪畫技巧，成為紫禁城內(nèi)皇帝、后妃們賞玩的御用瓷，在清宮內(nèi)獨領(lǐng)風(fēng)騷近百年，乾隆皇帝由此賜御旨庶民弗得一窺。
琺瑯彩瓷由于燒制成本昂貴，僅以康、雍、乾三朝為限�，m瑯彩瓷器胎白釉潤，色調(diào)明快，其精湛程度遠非其他瓷器所能比�，m瑯彩繪的發(fā)展有各自的時代特點�？滴鯐r候的琺瑯彩繪大都仿照銅胎畫琺瑯時的色彩圖案，施色勻凈是康熙琺瑯彩的最大特點。
雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。當(dāng)時尤為突出的是畫面上配以相呼應(yīng)的題詩。
琺瑯彩瓷 鑒別有方
清代琺瑯彩瓷因珍稀而名貴，近年來在國際拍賣市場上的價格扶搖直上，人們對此趨之若鶩，各種層次的贗品也鋪天蓋地而來。到底應(yīng)該如何鑒別琺瑯彩瓷呢？專家建議鑒別琺瑯彩瓷要注意以下幾個特征：
一、瓷胎：瓷胎細薄，修胎規(guī)則，完整無缺。
二、造型：多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷和動物擺設(shè)品，超過一尺大的都少見。
三、底軸：為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵，堪稱“白璧無瑕”。
四、琺瑯彩色：色極鮮艷且柔和，很少為純色，而為粉彩型藕荷色。色種多，同一物上可出現(xiàn)七八種顏色，多可達十多種。
五、色料特點：每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到。這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是最重要的一個特征。
六、繪畫與紋飾：多為工筆畫，畫工精致。如康熙的琺瑯彩大多為色地，有花無鳥；雍正的琺瑯彩彩料更為豐富；乾隆時期出現(xiàn)了粉彩瓷和琺瑯彩瓷之間的作品。
七、款識：康熙時期落款為“康熙御制”四字楷書，加雙方框。雍正時期的款識也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方框，仿宋體是“雍正年制”，楷書體是“雍正御制”。乾隆的款識只有“乾隆年制”四字雙方框形一種，乾隆有藍料也有褐色料款。
