高古瓷和明清瓷是古陶瓷收藏的兩個(gè)部分,兩者本不應(yīng)該被分開的,形成這種現(xiàn)象有歷史的原因。中國(guó)古陶瓷收藏從明代開始,主要收藏宋瓷,明代中晚期開始出現(xiàn)仿古的玉器和瓷器,證明其收藏之風(fēng)頗盛。到了晚清才形成兩個(gè)板塊,是因?yàn)楫?dāng)時(shí)古陶瓷的經(jīng)營(yíng)主要分布在兩個(gè)地區(qū),一個(gè)是北京,一個(gè)是上海。北京的藏家主要是達(dá)官貴人,他們?cè)诨食歉赂吖糯�,目前業(yè)內(nèi)有兩種說法,一種說法是認(rèn)為高古瓷應(yīng)是指南宋以前,包括東漢、魏晉南北朝、隋唐五代、宋元各朝代所制作燒成的各種瓷器;而另一種說法則認(rèn)為高古瓷器僅指唐宋時(shí)期制作燒成的瓷器。這兩種說法中,前者認(rèn)可度比較高。因此,目前市場(chǎng)上說的“高古瓷”是一個(gè)與明清瓷器相對(duì)的概念,指的是明清以前的瓷器。
他說:中國(guó)的古瓷分明清官窯板塊和高古瓷板塊。“明清官窯”的板塊,按照瓷器燒制的種類,可以分成“明青花瓷器”、“明代彩瓷”、“明代單色釉”、“清代青花瓷器”、“清代青花釉里紅”、“清代斗彩”、“清代五彩”、“清代粉彩”、“清代單色釉”等單元。“高古瓷”板塊,通常指的是元以前的瓷器。“高古瓷”板塊又可以細(xì)分成東漢、魏晉南北朝、隋唐五代、宋元等單元。
目前的古瓷中,明清官窯瓷器已經(jīng)非常稀少,而年代更久遠(yuǎn)的高古瓷則更少,而絕大多數(shù)都被藏入世界級(jí)的大博物館之中, 因此在市場(chǎng)中流通的數(shù)量就更少。這其中,又以宋元瓷器尤甚,以汝窯瓷為例,目前,汝窯傳世品僅60余件,其中臺(tái)北“故宮”收藏24件,北京故宮博物院收藏17件,上海博物館收藏8件,英國(guó)戴維特基金會(huì)藏有7件,日本大阪東洋陶瓷美術(shù)館1件,美國(guó)圣路易美術(shù)館1件,天津博物館1件,另有兩三件在私人手中收藏。
東莞市收藏家協(xié)會(huì)理事何志堅(jiān)在描述高古瓷的稀少時(shí)說,鑒定專家到東莞給收藏家開辦講課的時(shí)候,講到高古瓷的特點(diǎn)及數(shù)量的時(shí)候,都會(huì)調(diào)侃一句“大家不要做夢(mèng)。”意在跟藏家強(qiáng)調(diào)要收藏一件高古瓷是件非常困難的事情,購(gòu)買時(shí)要非常謹(jǐn)慎,不要抱有撿漏的心理。
高古瓷市場(chǎng)正由海外轉(zhuǎn)向國(guó)內(nèi)
幾年前,高古瓷的市場(chǎng)確切地說是在海外,尤其是在歐美的紐約、倫敦。這跟過去的歷史有關(guān),在過去幾百年里,歐洲家族式的長(zhǎng)期收藏造就了海外收藏中國(guó)陶瓷的歷史傳統(tǒng)。去年翟健民到松山湖開講座的時(shí)候,給在座的藏家看的諸多圖片中,其中有一件是宋代茶葉末釉碗,這個(gè)碗在一位日本的藏家手中藏了60年。翟健民說在日本瓷器收藏家手中,有一些高古瓷,都是早年間收藏的。
國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的藏家在前幾年大多數(shù)目光都盯緊明清官窯瓷器,再加上對(duì)高古瓷的知識(shí)積累不多,出手都比較謹(jǐn)慎,不敢輕易觸及高古瓷,再加上歐美買家大多擁有很強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力,因此,中國(guó)高古瓷的價(jià)格在海外普遍高于國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。2005年7月12日在倫敦佳士得藝術(shù)品拍賣會(huì)上,元青花《鬼谷下山圖罐》被全球古董界巨擘的倫敦古董商艾斯肯納茲以1568.8萬(wàn)英鎊拍走,高古瓷的價(jià)格也從此開始上漲。
但隨著這兩年,玩家越玩越高端,對(duì)高古瓷開始了解,眼光也逐漸投向越窯、長(zhǎng)沙窯、龍泉窯、建窯、湖田窯、吉州窯,耀州窯、磁州窯、洪州窯等窯口。再加上山西煤老板、溫州商人的大量資金注入藝術(shù)品市場(chǎng),國(guó)內(nèi)高古瓷的市場(chǎng)也開始上揚(yáng)。記者查看拍賣成交記錄發(fā)現(xiàn),2009年香港蘇富比春拍上,一件南宋官窯青瓷粉青釉紙槌瓶以6752.75萬(wàn)港元落槌,拍出了全球范圍內(nèi)宋瓷的最高成交價(jià)。
高價(jià)之下催生贗品收藏需謹(jǐn)慎
存世量稀少,必然造成價(jià)格居高不下,高價(jià)是贗品進(jìn)入市場(chǎng)的動(dòng)力。
藏家的謹(jǐn)慎不是沒有道理的,目前贗品沖擊市場(chǎng)是高古瓷最大的風(fēng)險(xiǎn)。由于高古瓷器相對(duì)來(lái)說制作工藝比較簡(jiǎn)單,文飾并不復(fù)雜,因此也成為贗品泛濫的重災(zāi)區(qū)。目前,高古瓷的造假因資金大和高科技注入,已經(jīng)到登峰造極的地步。在吳樹寫的《誰(shuí)在收藏中國(guó)》一書中,有這樣的描述:“有的造假高手甚至可以保證他造的瓷器贗品可以通過各大拍賣行的鑒定,而且可以拍出過百萬(wàn)的價(jià)格。”