高古瓷和明清瓷是古陶瓷收藏的兩個部分，兩者本不應(yīng)該被分開的，形成這種現(xiàn)象有歷史的原因。中國古陶瓷收藏從明代開始，主要收藏宋瓷，明代中晚期開始出現(xiàn)仿古的玉器和瓷器，證明其收藏之風(fēng)頗盛。到了晚清才形成兩個板塊，是因為當(dāng)時古陶瓷的經(jīng)營主要分布在兩個地區(qū)，一個是北京，一個是上海。北京的藏家主要是達官貴人，他們在皇城根下高古瓷，目前業(yè)內(nèi)有兩種說法，一種說法是認為高古瓷應(yīng)是指南宋以前，包括東漢、魏晉南北朝、隋唐五代、宋元各朝代所制作燒成的各種瓷器；而另一種說法則認為高古瓷器僅指唐宋時期制作燒成的瓷器。這兩種說法中，前者認可度比較高。因此，目前市場上說的“高古瓷”是一個與明清瓷器相對的概念，指的是明清以前的瓷器。
　　他說：中國的古瓷分明清官窯板塊和高古瓷板塊。“明清官窯”的板塊，按照瓷器燒制的種類，可以分成“明青花瓷器”、“明代彩瓷”、“明代單色釉”、“清代青花瓷器”、“清代青花釉里紅”、“清代斗彩”、“清代五彩”、“清代粉彩”、“清代單色釉”等單元。“高古瓷”板塊，通常指的是元以前的瓷器。“高古瓷”板塊又可以細分成東漢、魏晉南北朝、隋唐五代、宋元等單元。

　　
　　
　　目前的古瓷中，明清官窯瓷器已經(jīng)非常稀少，而年代更久遠的高古瓷則更少，而絕大多數(shù)都被藏入世界級的大博物館之中， 因此在市場中流通的數(shù)量就更少。這其中，又以宋元瓷器尤甚，以汝窯瓷為例，目前，汝窯傳世品僅60余件，其中臺北“故宮”收藏24件，北京故宮博物院收藏17件，上海博物館收藏8件，英國戴維特基金會藏有7件，日本大阪東洋陶瓷美術(shù)館1件，美國圣路易美術(shù)館1件，天津博物館1件，另有兩三件在私人手中收藏。
　　東莞市收藏家協(xié)會理事何志堅在描述高古瓷的稀少時說，鑒定專家到東莞給收藏家開辦講課的時候，講到高古瓷的特點及數(shù)量的時候，都會調(diào)侃一句“大家不要做夢。”意在跟藏家強調(diào)要收藏一件高古瓷是件非常困難的事情，購買時要非常謹慎，不要抱有撿漏的心理。
　　高古瓷市場正由海外轉(zhuǎn)向國內(nèi)
　　幾年前，高古瓷的市場確切地說是在海外，尤其是在歐美的紐約、倫敦。這跟過去的歷史有關(guān)，在過去幾百年里，歐洲家族式的長期收藏造就了海外收藏中國陶瓷的歷史傳統(tǒng)。去年翟健民到松山湖開講座的時候，給在座的藏家看的諸多圖片中，其中有一件是宋代茶葉末釉碗，這個碗在一位日本的藏家手中藏了60年。翟健民說在日本瓷器收藏家手中，有一些高古瓷，都是早年間收藏的。

　　
　　
　　國內(nèi)市場的藏家在前幾年大多數(shù)目光都盯緊明清官窯瓷器，再加上對高古瓷的知識積累不多，出手都比較謹慎，不敢輕易觸及高古瓷，再加上歐美買家大多擁有很強的經(jīng)濟實力，因此，中國高古瓷的價格在海外普遍高于國內(nèi)市場。2005年7月12日在倫敦佳士得藝術(shù)品拍賣會上，元青花《鬼谷下山圖罐》被全球古董界巨擘的倫敦古董商艾斯肯納茲以1568.8萬英鎊拍走，高古瓷的價格也從此開始上漲。
　　但隨著這兩年，玩家越玩越高端，對高古瓷開始了解，眼光也逐漸投向越窯、長沙窯、龍泉窯、建窯、湖田窯、吉州窯，耀州窯、磁州窯、洪州窯等窯口。再加上山西煤老板、溫州商人的大量資金注入藝術(shù)品市場，國內(nèi)高古瓷的市場也開始上揚。記者查看拍賣成交記錄發(fā)現(xiàn)，2009年香港蘇富比春拍上，一件南宋官窯青瓷粉青釉紙槌瓶以6752.75萬港元落槌，拍出了全球范圍內(nèi)宋瓷的最高成交價。
　　高價之下催生贗品收藏需謹慎
　　存世量稀少，必然造成價格居高不下，高價是贗品進入市場的動力。
　　藏家的謹慎不是沒有道理的，目前贗品沖擊市場是高古瓷最大的風(fēng)險。由于高古瓷器相對來說制作工藝比較簡單，文飾并不復(fù)雜，因此也成為贗品泛濫的重災(zāi)區(qū)。目前，高古瓷的造假因資金大和高科技注入，已經(jīng)到登峰造極的地步。在吳樹寫的《誰在收藏中國》一書中，有這樣的描述：“有的造假高手甚至可以保證他造的瓷器贗品可以通過各大拍賣行的鑒定，而且可以拍出過百萬的價格。”