近日王剛主持的《天下收藏》節(jié)目被質(zhì)疑“誤砸文物”引發(fā)不少爭議。前日，北京市文物局委托北京市文物鑒定委員會(huì)的四位專家，對(duì)展出的被砸贗品進(jìn)行了鑒定，專家一致認(rèn)為這些確為現(xiàn)代仿品。
　　近年來隨著文物藝術(shù)品市場的活躍，催生了民間鑒定環(huán)節(jié)的蓬勃發(fā)展，電視臺(tái)鑒寶類節(jié)目也是由此而生。究竟怎樣的瓷器鑒定才算權(quán)威，瓷器文物專家又是依靠什么鑒定法寶能判斷一個(gè)瓷器的真?zhèn)�，本�?bào)專訪相關(guān)專家以期揭開瓷器鑒定的真相。
　　【兩種鑒定方法】
　　傳統(tǒng)眼學(xué)以經(jīng)驗(yàn)為主
　　瓷器收藏風(fēng)氣可以追溯到南宋時(shí)期或更早。而隨著收藏系統(tǒng)化，專門辨別瓷器窯口、年代的研究隨之而起。此后由于利益驅(qū)使，“瓷器作偽現(xiàn)象”也應(yīng)運(yùn)而生，對(duì)瓷器的鑒定擴(kuò)散至對(duì)真?zhèn)蔚谋鎰e上。由此，也產(chǎn)生了鑒別古陶瓷最傳統(tǒng)的方法。藏加網(wǎng)執(zhí)行總裁彭曉陽指出，這一類傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)鑒定方法被稱為標(biāo)型學(xué)或眼學(xué)。
　　一直以來，瓷器鑒定專家的鑒定法寶便是依靠“目、手、耳”三者并用，并依靠世代相傳的鑒定理論及與大量實(shí)物接觸所積累的經(jīng)驗(yàn)，通過與傳世“標(biāo)準(zhǔn)器”的比對(duì)來判斷被鑒定品的年代、窯口、真?zhèn)�。此外，窯址出土標(biāo)本、考古學(xué)出土文物也成為比對(duì)的“標(biāo)準(zhǔn)器”。
　　技術(shù)鑒定用儀器說話
　　而上世紀(jì)50年代后，比較系統(tǒng)的古陶瓷的科技研究逐漸展開。類似上世紀(jì)50年代中期，中國科學(xué)研究院的冶金陶瓷研究所內(nèi)成立了中國古陶瓷研究小組，即后來的中科院上海硅酸鹽研究所。從上世紀(jì)80年代左右，科技檢測方法正式介入到古陶瓷鑒定中。故宮(微博)博物院古器物部研究館員、國家文物鑒定委員會(huì)委員馮小琦專門研究古陶瓷，她告訴記者，目前關(guān)于古陶瓷的技術(shù)鑒定有很多，包括測成分、測年代的。
　　“技術(shù)鑒定對(duì)古陶瓷鑒定有一定的幫助”，馮小琦指出故宮博物院在2005年陶研中心成立時(shí)購進(jìn)一批儀器，近兩年開始運(yùn)用到對(duì)古陶瓷的鑒定上。前年開始，作為宋代官窯瓷器研究課題的一部分，他們利用無損檢測儀器完成了對(duì)50余件陶瓷文物的分析測試工作，“這對(duì)故宮官窯研究還是起到一定的幫助，利用儀器檢測，我們發(fā)現(xiàn)部分官窯的成分屬于河南。一直以來學(xué)界認(rèn)為是南宋官窯，但接近河南的就應(yīng)該是北宋時(shí)期在北方生產(chǎn)的”。
　　■孰優(yōu)孰劣
　　兩種方法綜合使用最可靠
　　不過馮小琦和彭曉陽都贊成，盡管技術(shù)鑒定這一后起之法在鑒定古陶瓷上有一定作用，但也不能取代傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)方法，因?yàn)檫@兩種方法都有各自不足。
　　其中，專家的傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)鑒定更多地建立在個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、經(jīng)歷上。鑒定者是在建立了標(biāo)準(zhǔn)器體系的情況下比照鑒定的。鑒定者長期接觸了大量古陶瓷標(biāo)準(zhǔn)器后，在腦子里建立了數(shù)據(jù)庫囊括了古陶瓷各個(gè)時(shí)代不同窯口的本質(zhì)規(guī)律。由此，鑒定者鑒定時(shí)間長短、接觸“標(biāo)準(zhǔn)器”的多少都成為鑒定關(guān)鍵。
　　而技術(shù)鑒定也需要不斷的實(shí)戰(zhàn)積累，建立數(shù)據(jù)庫。“由于我國技術(shù)鑒定起步較晚，數(shù)據(jù)庫積累得不多，因此也存在不足。相比之下，牛津大學(xué)的檢測由于起步早，數(shù)據(jù)庫積累得多，相對(duì)更有信譽(yù)度”，馮小琦告訴記者，在兩種鑒定方法都有不足之下，最可靠的是將兩種鑒定方法綜合使用。
　　而目前，國內(nèi)文博界還是更偏向傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)鑒定。據(jù)馮小琦介紹，目前故宮在做瓷器藏品鑒定時(shí)，往往會(huì)請(qǐng)四五位專家進(jìn)行鑒定，并采取一票否決制度。其中對(duì)于爭議比較大的，就會(huì)借助技術(shù)鑒定這種輔助手段。
　　■專家支招
　　過去文博界有個(gè)約定俗成的規(guī)定，即鑒定文物時(shí)聽文物界專家的。不過目前冒名頂替的專家很多，一定要認(rèn)清專家身份。同時(shí)，一些專家現(xiàn)在也會(huì)混水摸魚，明明是研究青銅器的就不要去鑒定瓷器了。
　　——謝辰生(著名文物專家)
　　具體到瓷器鑒定來說，每個(gè)專家也是各有專長。鑒定時(shí)找專家一定要了解清楚他們的專長。比如鑒定越窯就要找當(dāng)?shù)氐拇善鲗＜遥�因�(yàn)樗麄円恢睂?shí)戰(zhàn)在第一線。
　　——馮小琦(故宮博物院古器物部研究館員)
　　權(quán)威的鑒定也包括廣義的市場，對(duì)于藏品的多次買賣就是個(gè)多次鑒定的過程，最終留下來的應(yīng)該是相對(duì)可靠的。
　　——彭曉陽(藏加網(wǎng)執(zhí)行總裁)
　　【存在問題】
　　1
　　民間缺乏權(quán)威的鑒定機(jī)構(gòu)
　　收藏?zé)崃罟盘沾设b定成為一個(gè)重要環(huán)節(jié)，相應(yīng)地也有各種類型的鑒定機(jī)構(gòu)應(yīng)運(yùn)而生，類似文化部藝術(shù)評(píng)估委員會(huì)、中國管理科學(xué)研究學(xué)術(shù)委員會(huì)文物鑒定專業(yè)委員會(huì)等等。對(duì)于公眾來說，究竟哪一家鑒定機(jī)構(gòu)相對(duì)權(quán)威，結(jié)論或許要令人失望了——因?yàn)闆]有。
　　著名文物專家謝辰生告訴記者，目前我國還沒有文物鑒定資質(zhì)、資格管理制度，而類似權(quán)威的國家鑒定委員會(huì)這種機(jī)構(gòu)又從來不對(duì)民間鑒定。由此，對(duì)于民間鑒定來說，也就沒有所謂的最權(quán)威的機(jī)構(gòu)。
　　【存在問題】
　　2
　　急需文物鑒定的相應(yīng)制度
　　目前國內(nèi)民間文物鑒定權(quán)威鑒定機(jī)構(gòu)的缺席原因，謝辰生認(rèn)為是我們的制度還沒跟上時(shí)代發(fā)展。謝辰生曾主持起草1982年《中華人民共和國文物保護(hù)法》。他告訴新京報(bào)(微博)記者，當(dāng)時(shí)起草文物保護(hù)法時(shí)根本就沒有所謂的文物藝術(shù)品市場，因此也便沒有民間鑒定需要文物鑒定資質(zhì)、資格這一方面的考慮。謝辰生認(rèn)為從根本上解決問題，最主要的還是制定一套規(guī)矩，類似建立文物鑒定資質(zhì)資格管理制度。
　　實(shí)際上，今年3月底，國家文物局在京舉行新聞發(fā)布會(huì)就年度重點(diǎn)文物工作進(jìn)行通報(bào)時(shí)指出，要根據(jù)文物保護(hù)法的要求，推動(dòng)建立文物鑒定資質(zhì)、資格管理制度。不過，昨日國家文物局新聞與宣傳處李姓工作人員在接受新京報(bào)記者采訪時(shí)指出，這一管理制度目前還沒建立。
　　而據(jù)記者了解，一些不是在文物鑒定資質(zhì)、資格管理制度保障下建立的鑒定機(jī)構(gòu)也面臨著撤并的危機(jī)。比如，2011年8月12日文化部發(fā)布公告撤銷了文化部文化市場發(fā)展中心藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)。
　　鑒寶節(jié)目中，藏家往往都信心十足地拿著寶貝，講述所藏瓷器的來龍去脈及個(gè)人見解，不過有些卻在專家?guī)拙湓捴�間被解構(gòu)成贗品。這時(shí)，觀眾一定和電視節(jié)目中那位藏家有著共同疑問：專家僅憑肉眼鑒定便能鑒定出真?zhèn)�，他們做出判斷的依�?jù)是什么？本報(bào)特邀故宮博物院馮小琦以該院所藏的清代乾隆時(shí)期的“各種釉彩大瓶”為例，詳解肉眼鑒定瓷器的“四必看”——即看造型、看裝飾、看胎釉、看款識(shí)。
　　【瓷器介紹】
　　“各種釉彩大瓶”，也號(hào)稱“瓷母”，是乾隆時(shí)期燒造。高86.4厘米、口徑27.4厘米、底徑33厘米，被認(rèn)為是如今世界上僅此的唯一一尊。全器共有16道紋飾、15種釉彩，腹部還彩繪了12幅吉祥圖案，是我國官窯瓷器中器形最大、釉彩種類最多、工藝最復(fù)雜的瓷器。
　　第一眼：看造型
　　馮小琦指出，每個(gè)時(shí)代的瓷器都有其標(biāo)準(zhǔn)器形，其間是有規(guī)律可循的。這尊瓷器瓶是洗口，長頸，長圓腹，這種器形在乾隆時(shí)期特別的多。
　　第二眼：看胎釉
　　馮小琦指出，此尊大瓶所使用的釉包括多個(gè)時(shí)代的品種。從燒造工藝上看，仿官釉、仿汝釉、仿哥釉等均屬高溫釉、彩，需先焙燒。而粉彩、琺瑯彩、金彩及松石綠釉等均屬低溫釉彩，需后焙燒。如此復(fù)雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩性能的情況下才能順利完成。這只有在清中期才能做到。
　　第三眼：看裝飾
　　這尊瓷器器身自上而下裝飾的釉、彩很多，有釉上彩和釉下彩。其中，使用的釉上彩裝飾品種有金彩、琺瑯彩、粉彩等；釉下彩裝飾品種有青花；還有釉上彩與釉下彩相結(jié)合的斗彩。
　　與此同時(shí)，主題紋飾在瓶的腹部，為霽藍(lán)釉描金開光粉彩吉祥圖案，共12個(gè)開光，其中6幅為寫實(shí)圖畫，分別為“三陽開泰”“吉慶有余”“丹鳳朝陽”“太平有象”“仙山瓊閣”“博古九鼎”。其中不少裝飾是乾隆時(shí)期才出現(xiàn)的。
　　馮小琦表示，這如此多的釉色、繁復(fù)的裝飾都是乾隆年間的特點(diǎn)，各種紋飾畫法也是乾隆時(shí)代常用的。
　　第四眼：看款識(shí)
　　此尊大瓶外底中心署青花篆書“大清乾隆年制”的六字三行款，這幾個(gè)款識(shí)是很容易看出來的。
　　■ 詞匯辨析
　　胎質(zhì)疏松、畫工拙劣、有作舊痕跡、沒有古物風(fēng)格的造型、線條生硬的輪廓，款識(shí)書法的無力……這些詞匯是專家鑒定判斷贗品時(shí)經(jīng)常使用的，緣何贗品會(huì)胎質(zhì)疏松，作舊痕跡又是怎么造成的？新京報(bào)專訪相關(guān)專家為之一一辨析。
　　胎質(zhì)疏松：彭曉陽指出，古代陶瓷的胎質(zhì)比現(xiàn)代陶瓷要致密，因?yàn)閺牟牧瞎に噷W(xué)來說，古代陶瓷材料的淘洗、研磨過程決定了胎質(zhì)的密度特征。對(duì)此，馮小琦也指出，現(xiàn)代瓷器燒造中由于溫度達(dá)不到一定程度會(huì)造成胎質(zhì)疏松的現(xiàn)象。不過，古陶瓷胎質(zhì)也因胎不同窯口、不同窯位、不同瓷土而有疏松和致密之分。
　　作舊痕跡：馮小琦介紹，一般新瓷器都有很亮的光澤，古陶瓷由于時(shí)間長久就沒有了這種亮的光澤。為此做贗品的就會(huì)用各種方法去掉這種“光”。主要是用強(qiáng)腐蝕性的酸去“咬”。咬是行話，其實(shí)是在瓷器上刷一層酸把瓷瓶表面的“光”去掉了，“同時(shí)還有用茶水泡、用堿的方法”。