高古瓷器往往以器型、釉色取勝，六朝有青瓷，唐朝既有南青北白之素瓷，也有富麗堂皇的唐三彩。“唐三彩是在色釉中加入不同的金屬氧化物，焙燒期間形成了豐富的色彩，除了顏色艷麗之外，其造型更是生動(dòng)逼真，充滿了生活氣息。即便是深埋地下千年，出土?xí)r依然光彩奪目。”吳偉說(shuō)，“而越窯和洪州窯的美主要在于器型的古拙。”
　　中國(guó)陶瓷藝術(shù)是人類文明的重要標(biāo)志，而國(guó)人的審美追求是一種意境的表達(dá)，宋瓷則將這種自然風(fēng)韻之美發(fā)揮到了極致。吳偉認(rèn)為，“在中國(guó)瓷器的發(fā)展歷史上，宋瓷是第一個(gè)高峰期，無(wú)論是種類、樣式還是燒造都達(dá)到巔峰。宋瓷之美，美在收斂、溫厚、含蓄，強(qiáng)調(diào)內(nèi)心的感受。其中鈞瓷獨(dú)具魅力，其釉色千變?nèi)f化，紅、藍(lán)、青、白、紫交相融會(huì)，燦若云霞。窯變是鈞窯的魅力，鈞瓷釉層厚，釉料自然流淌填補(bǔ)裂紋，出窯后形成了細(xì)致的流動(dòng)線條，堪稱‘入窯一色，出窯萬(wàn)彩’。”吳偉說(shuō)，“另外，定窯瓷也堪稱浪漫雅致，其窯口在河北省的曲陽(yáng)縣，毛口、淚痕和絲竹刷痕是其主要的特征。所謂淚痕是釉的厚度不一，有明顯流淌的痕跡，叫淚痕。與鈞瓷的缺憾美不同，龍泉窯美在釉色、工藝的細(xì)致精美。把玩著這些不同時(shí)期的陶瓷作品，恍若與歷史對(duì)話。”

　　
　　
　　近年來(lái)，隨著國(guó)際高古瓷器市場(chǎng)的持續(xù)升溫，國(guó)內(nèi)藏家也開始將目光聚焦這一門類。吳偉告訴記者，“以2006年老窯瓷價(jià)格的漲勢(shì)最為迅速。當(dāng)年在美國(guó)拍賣的北宋越窯刻花粉盒，估價(jià)只有30萬(wàn)元人民幣上下，而最終的成交價(jià)卻高達(dá)158萬(wàn)元；估價(jià)30萬(wàn)元的南宋龍泉窯青釉折沿洗，以超過(guò)300萬(wàn)元人民幣成交。到了2008年，高古瓷器的市場(chǎng)價(jià)格又登上了一個(gè)新臺(tái)階。當(dāng)年蘇富比[微博]的一件南宋官窯青瓷粉青釉紙捶瓶，以超過(guò)6000萬(wàn)港元成交。而國(guó)內(nèi)市場(chǎng)對(duì)于高古瓷器的反應(yīng)則是井噴式的，在上世紀(jì)90年代它們還是冷門品種，當(dāng)時(shí)一件高古瓷器的價(jià)格只有千元左右。2001年，國(guó)內(nèi)高古瓷器市場(chǎng)開始升溫，2006年出現(xiàn)爆發(fā)式增長(zhǎng)，當(dāng)年一件宋汝窯天青釉撇口瓶以1.76億元的天價(jià)成交，帶動(dòng)了其他高古瓷器價(jià)格的上漲……”
　　吳偉認(rèn)為，高古瓷器年代久遠(yuǎn)、存世量不多，而價(jià)格仍然較低，所以未來(lái)的市場(chǎng)表現(xiàn)值得期待。“以龍泉青瓷為代表的高古瓷器的價(jià)格年年走高，宋湖田、宋鈞、耀州窯等都受到了藏家的熱捧，另外漢綠釉、洪州窯、岳州窯等也有很大的市場(chǎng)潛力。”吳偉告訴記者，高古瓷器的收藏講究造型優(yōu)美、釉色自然、品相完好。“高古瓷器多為日用品，其造型、工藝、紋飾等必定符合大眾的審美情趣，而在氣質(zhì)神韻上，高古瓷器往往質(zhì)樸古拙，追求自然風(fēng)雅的意境。”