清雍正 黃地青花花卉紋雙耳杯
清雍正 青花纏枝西番蓮靈芝竹紋盤(pán)
清雍正官窯黃地青花折枝花卉紋高足碗
清雍正 青花纏枝西番蓮紋盤(pán)
清雍正 青花礬紅彩云龍紋杯
清雍正 青花花鳥(niǎo)紋盤(pán)直徑
清雍正青花蓮?fù)邪藢毾?/span>
雍正時(shí)期（1723-1735年）為時(shí)雖然短暫，但經(jīng)濟(jì)發(fā)展，社會(huì)安定，制瓷工藝突飛猛進(jìn)，在繼承康熙朝制瓷工藝的基礎(chǔ)上，又有了許多創(chuàng)新、變化和提高，不僅品種多、題材廣泛、造型多樣，而且原料的選擇和加工也比以前更講究。從景德鎮(zhèn)青花瓷器看，無(wú)論造型和裝飾，都可以用一個(gè)“秀”字來(lái)概括，與康熙青花挺拔、遒勁的風(fēng)格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風(fēng)格。
清雍正 青花纏枝花卉紋盤(pán)口雙耳瓶
據(jù)清宮造辦處檔案記載，雍正皇帝本人曾多次規(guī)定瓷器的造型、花紋圖案，不僅要求燒成的瓷器各部分尺寸適度，而且重視氣勢(shì)和神韻，講究輪廓線(xiàn)的韻律美，對(duì)于要燒造的御用瓷器必須經(jīng)雍正皇帝審定，方可燒造。上有所好，下必趨之。為此，景德鎮(zhèn)御窯廠的督陶官年希堯、唐英根據(jù)旨意，集中了全國(guó)最優(yōu)秀的制瓷工匠，不惜工本，竭盡全力地?zé)�，以博取皇帝的歡心，取得了前所未有的輝煌業(yè)績(jī)。應(yīng)該說(shuō)，雍正皇帝的審美情趣，對(duì)這時(shí)期瓷器的造型、繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格起到了決定性的作用。
清雍正 青花纏枝紋葫蘆瓶
雍正青花瓷器主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
一、胎釉。胎體精細(xì)，潔白堅(jiān)致，重量較輕，修胎一絲不茍，看不見(jiàn)旋削痕，薄厚均勻。釉面光亮瑩潤(rùn)，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，純凈無(wú)瑕，白中微閃青花，帶有明代風(fēng)格。
二、青料。采用我國(guó)浙江產(chǎn)的上等青料，加以精煉。從顏色上看可分兩種：一種是色澤幽靜勻潤(rùn)，發(fā)色較康熙青花柔和淡雅，沒(méi)有太多的深淺濃淡的色階，也有少部分是仿明成化的淡描青花，或仿明嘉靖青花的藍(lán)中泛紫，淡描青花經(jīng)常出現(xiàn)在一些小件器皿上，用筆纖細(xì)，淡雅宜人。另一種是青花發(fā)色濃重艷麗，色調(diào)深藍(lán)，釉中有小氣泡，釉面有橘皮紋，系仿明代永樂(lè)、宣德青花蘇泥勃青料風(fēng)格，由于是用國(guó)產(chǎn)料代替進(jìn)口料加以描繪，只能采取人工濃色堆點(diǎn)的方法，來(lái)體現(xiàn)黑色斑點(diǎn)及暈散，比較而言，還是顯得死板一些，缺少永、宣青花自然流淌、深入胎骨的效果。
雍正時(shí)期除了傳統(tǒng)的白地青花外，還有青花胭脂紅、琺瑯彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里紅、藍(lán)地白花、青花紅彩、青花加紫、黃地青花、哥釉青花等品種。其中青花釉里紅燒制很多，尤為精美，以青花繪輔助紋飾，釉里紅繪主題紋飾，既保持了青花幽靜雅致、沉靜安定的特點(diǎn)，又增添了釉里紅渾厚壯麗、鮮艷奪目的色調(diào)。如故宮博物館藏雍正青花釉里紅鳳穿花蓋罐、青花釉里紅三果紋雙耳扁瓶等，即為此類(lèi)器的代表性作品。
三、造型。雍正青花在造型上既有繼承也有發(fā)展，結(jié)構(gòu)精巧，陳設(shè)與實(shí)用保持完美的結(jié)合，形成高雅而樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。雍正青花善于博采眾長(zhǎng)，無(wú)論是仿古銅器式樣，還是對(duì)于自然界的花果形態(tài)，如瓜、石榴、海棠花等，不是單純機(jī)械的模仿，而是以簡(jiǎn)潔、洗練的手法來(lái)增強(qiáng)其清秀的表現(xiàn)力�？滴跚嗷ㄖ袕V為流行的棒槌瓶、鳳尾尊、琵琶尊等器形很少出現(xiàn)，瓷器足部處理也沒(méi)有前期常見(jiàn)的臺(tái)階痕、雙圈足，均為滾圓的“泥鰍背”，用手撫摸十分潤(rùn)滑，俗稱(chēng)“燈草根”。除了日常生活用的盤(pán)、碗、碟、杯、盅及各種小件文房用具外，還有許多大件琢器及創(chuàng)新式樣。
碗類(lèi)：有撇口、斂口、花口、有馬蹄式、墩式、折腰式等，以折腰式最為流行。碗壁普遍較薄，口、足處理很精細(xì)，有圈足和臥足兩種，圈足切削整齊，比較大。民窯青花足內(nèi)有砂底，帶旋坯痕。
茶壺類(lèi)：壺形俊秀，既實(shí)用又美觀，有菊瓣式、桃式、瓜棱式、端把式、提梁式等，以提梁壺最多且最具代表性。
瓶類(lèi)：有玉壺春瓶、象耳折角方瓶、桶式瓶、蒜頭瓶、葫蘆瓶、雙耳六方瓶、直口瓶、賞瓶（賞賜之用）、燈籠瓶（形似燈籠）、四連瓶、六連瓶、撇口瓶、橄欖瓶、梅瓶等。梅瓶口沿比前期要薄，既有清代的豐肩式和撇口大梅瓶，也有仿明永樂(lè)、宣德的溜肩式樣。天球瓶有細(xì)砂底和釉底兩種。
尊類(lèi)：造型古樸，多是皇室的大型陳設(shè)器。一般高度在50-70厘米。有如意耳尊、雙螭耳尊、燈籠尊、蒜頭大尊、撇口圓腹大尊、侈口尊、象耳尊等。
雍正瓷器的造型與裝飾工藝，在仿古方面達(dá)到了空前的水平，體現(xiàn)了高超的制瓷技巧。景德鎮(zhèn)御窯廠受雍正皇帝的影響，仿燒前朝作品達(dá)到高潮，尤以仿燒宋代五大名窯的色釉及明代永樂(lè)、宣德、成化這三朝的青花最具水準(zhǔn)。從仿燒的青花來(lái)看，有的不僅造型神似，尺寸大小一致，而且紋飾色彩描繪逼真，這是因?yàn)橐詫m中真品為摹本去仿燒，所以有時(shí)是真假難辨，達(dá)到了“仿古暗合，與真無(wú)二”的程度。
總體看，有清一代，雍正瓷器是最完美的，具有鮮明的時(shí)代特征，構(gòu)思別致，每尖器皿都有多種式樣。小件器皿線(xiàn)條柔和含蓄、輕巧俊秀，追求實(shí)用與美觀的統(tǒng)一。大件琢器端莊典雅，講究線(xiàn)條變化，質(zhì)樸古拙，剛中帶柔，注重上下比例之間的協(xié)調(diào)、空間關(guān)系的適度、整體的統(tǒng)一，可以說(shuō)厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，達(dá)到了“增一分則長(zhǎng)，減一分則短”的程度。
四、紋飾。雍正青花非常注重紋飾布局與造型的完美結(jié)合，能夠按照器物的形體，配以適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖。用筆精細(xì)纖柔，構(gòu)圖疏朗、明快，紋飾簡(jiǎn)潔清晰，強(qiáng)調(diào)主題突出。官窯青花以繪龍鳳及纏枝蓮花為代表，畫(huà)風(fēng)工麗，花式一致。民窯青花不拘一格，運(yùn)筆熟練，追求自然隨意的畫(huà)風(fēng)，具有很強(qiáng)的民間風(fēng)格。
雍正青花的裝飾題材十分豐富，有植物花紋、動(dòng)物紋、人物紋、吉祥圖案等，總體上看，雍正青花繪畫(huà)技術(shù)法多樣化，紋飾中大量使用團(tuán)花、皮球花、過(guò)枝花，非常新穎獨(dú)特。圖案整體感強(qiáng)，規(guī)矩中富于變化，達(dá)到很好的裝飾效果。
五、款識(shí)。雍正青花的款識(shí)主要是在器物底足內(nèi)寫(xiě)青花“大清雍正年制”六字楷書(shū)款。其次是六字篆書(shū)款和四字篆書(shū)款。四字楷書(shū)款少。從故宮博物院藏品看，大件琢器普遍是六字篆書(shū)款，中小件器物又多是寫(xiě)楷書(shū)款，個(gè)別也寫(xiě)篆書(shū)款。仿明代款識(shí)有“永樂(lè)年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“成化年制”、“大明嘉靖年制”。但也有仿明代器物寫(xiě)本朝官款，有的寫(xiě)仿款，有的不寫(xiě)款，對(duì)于這種不寫(xiě)年款的仿品要仔細(xì)研究分析，如仿宣德青花海水白龍紋天球瓶就有這三種情況。另外比較特殊的是青花四連瓶，在每一個(gè)瓶底分寫(xiě)一字，加在一起正好是“雍正年制”四字款。青花六連瓶是在中間小瓶的足內(nèi)寫(xiě)“大清雍正年制”六字篆書(shū)款。
雍正本朝官款一般字體清晰、秀麗、工整，是典型的宋體小楷，字與字之間排列要比康熙官款緊密得多。
雍正青花中的堂名款，與康熙青花相比要少得多，主要有“郎吟閣制”、“敬恩堂”、“椒聲館”、“慶宜堂”、“養(yǎng)和堂”、“燕喜堂”、“立本堂”等。
