袁海濤 本報記者 方偲 
 
　　進入唐代，青瓷和白瓷進一步發(fā)展，形成“南青北白”的局面。其實在南方，除了著名的越窯，還有一些重要的、規(guī)模較大的青瓷窯廠，長沙窯就是其中之一。在中國的陶瓷史上，長沙窯占有重要地位，因為它樹立了中國釉下彩繪的第一個里程碑，對其后的鈞窯，以及元明清時期紅釉瓷器的問世都起到了奠定基礎的作用。　　　　　1979年，肥東縣文物管理所在長臨河征集到一個造型精美的青釉瓷器，名為“唐長沙窯海棠形耳杯”。貴為國家一級文物的它，為研究唐代長沙窯的陶瓷燒制工藝和裝飾技法提供了珍貴的實物資料。

   　 釉下彩繪發(fā)源于長沙窯

  　  長沙窯位于今湖南省長沙北郊銅官鎮(zhèn)及書堂鄉(xiāng)石渚瓦渣坪一帶，所以也被稱作“瓦渣坪窯”。也有將長沙窯叫做“銅官窯”的，這與它的工藝發(fā)明息息相關。“長沙窯突出的成就，就是最早將銅作為高溫著色劑應用到瓷器裝飾上，燒出了以銅紅作為裝飾的彩瓷，這是中國陶瓷史上的一項重大發(fā)明。”肥東縣文物管理所所長彭余江介紹道。

  　  雖然曾是重要的青瓷窯廠，可惜長沙窯至五代以后就開始慢慢衰敗直至廢棄，現(xiàn)今也僅存遺址。彭余江說，長沙窯出現(xiàn)得比較晚，大約是在初唐時期，直到中晚唐時才流行于世，而且在古代文獻中暫時還未發(fā)現(xiàn)對其的任何記載。不過，在發(fā)掘長沙窯遺址時，考古學家發(fā)現(xiàn)了大量釉下彩瓷器，經(jīng)過多年研究，認定這里是釉下彩裝飾工藝的發(fā)源地。

   　 長沙窯對瓷器發(fā)展的貢獻在于它突破了青瓷的單一釉色，豐富了唐代瓷器的裝飾技術，開創(chuàng)了后世釉下彩瓷器的先河。“長沙窯燒制的瓷器紋飾從簡單的褐彩斑點，到精美的褐綠彩斑點，再發(fā)展到花鳥動物紋飾、詩文等，紋飾越來越復雜精美、色彩也越來越繽紛，而且從出土的瓷器來看，色彩經(jīng)受住了千年歲月的考驗。”彭余江補充道。

  　  海棠式耳杯比較鮮見

  　  從整體上看，唐長沙窯海棠形耳杯通身翠青釉色，顯得清麗典雅；從造型上看，整個杯子就如同一朵綻放的海棠花，花姿瀟灑。自古以來，海棠花便是雅俗共賞的名花，素有“花中神仙”之稱，享有“國艷”之譽。在古代，海棠被栽在皇家園林中與玉蘭、牡丹、桂花配植，形成“玉棠富貴”的意境。海棠花造型的瓷器在唐代多見于大碗，也有海棠式瓷瓶，四瓣花口，里有凸線，若花瓣的紋路，惟妙惟肖。除了長沙窯，越窯、邛窯也都燒制這類形狀的瓷杯。

　    耳杯是中國古代的一種盛酒器具，器具外形橢圓、淺腹、平底，有半月形雙耳，有時也有餅形足。最早廣泛使用于戰(zhàn)國時代，那時的耳杯是青銅制作而成，到了漢代，耳杯多以漆器現(xiàn)身。唐朝時，形成了以瓷酒器為主、金銀酒器為輔的新的歷史時期，而唐代瓷酒器中，又以青瓷和白瓷酒器為主。

  　  說起耳杯，在今天合肥地區(qū)出土的，這不是唯一的。1996年，巢湖市放王崗呂柯之墓中就曾出土過漢代的彩繪漆耳杯。而與漢代的耳杯不同的是，這只耳杯屬于變形體，特征不那么明顯，整個杯體呈橢圓形，兩側呈弧狀外展，猶如杯子的雙耳。“雖然海棠造型的瓷器在唐代較為多見，但將海棠花造型與耳杯相結合，在出土文物中卻十分罕見，所以唐長沙窯海棠形耳杯對我們研究唐代長沙窯的陶瓷燒制工藝和裝飾技法提供了珍貴的實物資料。”彭余江說道。