袁海濤 本報(bào)記者 方偲 
 
　　進(jìn)入唐代，青瓷和白瓷進(jìn)一步發(fā)展，形成“南青北白”的局面。其實(shí)在南方，除了著名的越窯，還有一些重要的、規(guī)模較大的青瓷窯廠，長(zhǎng)沙窯就是其中之一。在中國(guó)的陶瓷史上，長(zhǎng)沙窯占有重要地位，因?yàn)樗鼧淞⒘酥袊?guó)釉下彩繪的第一個(gè)里程碑，對(duì)其后的鈞窯，以及元明清時(shí)期紅釉瓷器的問(wèn)世都起到了奠定基礎(chǔ)的作用�！　　　　�1979年，肥東縣文物管理所在長(zhǎng)臨河征集到一個(gè)造型精美的青釉瓷器，名為“唐長(zhǎng)沙窯海棠形耳杯”。貴為國(guó)家一級(jí)文物的它，為研究唐代長(zhǎng)沙窯的陶瓷燒制工藝和裝飾技法提供了珍貴的實(shí)物資料。

   　 釉下彩繪發(fā)源于長(zhǎng)沙窯

  　  長(zhǎng)沙窯位于今湖南省長(zhǎng)沙北郊銅官鎮(zhèn)及書堂鄉(xiāng)石渚瓦渣坪一帶，所以也被稱作“瓦渣坪窯”。也有將長(zhǎng)沙窯叫做“銅官窯”的，這與它的工藝發(fā)明息息相關(guān)。“長(zhǎng)沙窯突出的成就，就是最早將銅作為高溫著色劑應(yīng)用到瓷器裝飾上，燒出了以銅紅作為裝飾的彩瓷，這是中國(guó)陶瓷史上的一項(xiàng)重大發(fā)明。”肥東縣文物管理所所長(zhǎng)彭余江介紹道。

  　  雖然曾是重要的青瓷窯廠，可惜長(zhǎng)沙窯至五代以后就開始慢慢衰敗直至廢棄，現(xiàn)今也僅存遺址。彭余江說(shuō)，長(zhǎng)沙窯出現(xiàn)得比較晚，大約是在初唐時(shí)期，直到中晚唐時(shí)才流行于世，而且在古代文獻(xiàn)中暫時(shí)還未發(fā)現(xiàn)對(duì)其的任何記載。不過(guò)，在發(fā)掘長(zhǎng)沙窯遺址時(shí)，考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)了大量釉下彩瓷器，經(jīng)過(guò)多年研究，認(rèn)定這里是釉下彩裝飾工藝的發(fā)源地。

   　 長(zhǎng)沙窯對(duì)瓷器發(fā)展的貢獻(xiàn)在于它突破了青瓷的單一釉色，豐富了唐代瓷器的裝飾技術(shù)，開創(chuàng)了后世釉下彩瓷器的先河。“長(zhǎng)沙窯燒制的瓷器紋飾從簡(jiǎn)單的褐彩斑點(diǎn)，到精美的褐綠彩斑點(diǎn)，再發(fā)展到花鳥動(dòng)物紋飾、詩(shī)文等，紋飾越來(lái)越復(fù)雜精美、色彩也越來(lái)越繽紛，而且從出土的瓷器來(lái)看，色彩經(jīng)受住了千年歲月的考驗(yàn)。”彭余江補(bǔ)充道。

  　  海棠式耳杯比較鮮見(jiàn)

  　  從整體上看，唐長(zhǎng)沙窯海棠形耳杯通身翠青釉色，顯得清麗典雅；從造型上看，整個(gè)杯子就如同一朵綻放的海棠花，花姿瀟灑。自古以來(lái)，海棠花便是雅俗共賞的名花，素有“花中神仙”之稱，享有“國(guó)艷”之譽(yù)。在古代，海棠被栽在皇家園林中與玉蘭、牡丹、桂花配植，形成“玉棠富貴”的意境。海棠花造型的瓷器在唐代多見(jiàn)于大碗，也有海棠式瓷瓶，四瓣花口，里有凸線，若花瓣的紋路，惟妙惟肖。除了長(zhǎng)沙窯，越窯、邛窯也都燒制這類形狀的瓷杯。

　    耳杯是中國(guó)古代的一種盛酒器具，器具外形橢圓、淺腹、平底，有半月形雙耳，有時(shí)也有餅形足。最早廣泛使用于戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，那時(shí)的耳杯是青銅制作而成，到了漢代，耳杯多以漆器現(xiàn)身。唐朝時(shí)，形成了以瓷酒器為主、金銀酒器為輔的新的歷史時(shí)期，而唐代瓷酒器中，又以青瓷和白瓷酒器為主。

  　  說(shuō)起耳杯，在今天合肥地區(qū)出土的，這不是唯一的。1996年，巢湖市放王崗呂柯之墓中就曾出土過(guò)漢代的彩繪漆耳杯。而與漢代的耳杯不同的是，這只耳杯屬于變形體，特征不那么明顯，整個(gè)杯體呈橢圓形，兩側(cè)呈弧狀外展，猶如杯子的雙耳。“雖然海棠造型的瓷器在唐代較為多見(jiàn)，但將海棠花造型與耳杯相結(jié)合，在出土文物中卻十分罕見(jiàn)，所以唐長(zhǎng)沙窯海棠形耳杯對(duì)我們研究唐代長(zhǎng)沙窯的陶瓷燒制工藝和裝飾技法提供了珍貴的實(shí)物資料。”彭余江說(shuō)道。