古瓷器是中國歷史文化的重要組成部分，有很高的藝術(shù)收藏價(jià)值，愛好者甚多，但有經(jīng)驗(yàn)者確是少數(shù)。故而舊貨古玩市場舉目可見贗品賣的紅火，被一些收藏愛好者當(dāng)作“稀世珍寶”抱回家中“珍藏”�；鸨氖袌�、高額的利潤，致使大量的仿品流入市場，因此防偽呼聲日甚，專家們?yōu)榇瞬粩嘧闹鴷衣秱纹诽卣�，傳授鑒賞經(jīng)驗(yàn)。但是，這些文章把收藏愛好者的鑒偽能力好像是提高不多，倒把造偽者的作偽技術(shù)提高了不少。贗品越仿越真，檔次越仿越高，做舊手法越做越到家，搞的一些專家們也真?zhèn)坞y辨，一些仿做精品甚至堂而皇之地登上了著名拍賣公司的舞臺。造成這些現(xiàn)象的原因是多方面的，但是我們收藏愛好者存在的認(rèn)識誤區(qū)無疑也給制售贗品者以可乘之機(jī)。馬廣彥先生撰文對誤導(dǎo)愛好古瓷收藏者的各種情況作了無情的揭露，并指出要靠提高自身鑒賞能力，才能擺脫誤導(dǎo)干擾，成功的進(jìn)行收藏。要提高自身的鑒賞能力，首先要走出古瓷收藏的誤區(qū)。
舊貨古玩市場能買到精品，珍貴古瓷相當(dāng)少，很早以前便受到人們的珍視，如官窯、汝窯、哥窯這些珍品瓷器，目前國內(nèi)外的存世量幾乎都有數(shù)可查，因其十分珍貴，即使皇家也不易得之。如干隆皇帝得到五大名窯的珍品，便御筆題詩，銘刻器底，足見其珍愛的程度。幾百年來人們盡力蒐求，流散民間不被認(rèn)識重視埋沒的國寶都會(huì)被你碰上，如元青花瓷在元代燒造較少，當(dāng)時(shí)燒制元青花用進(jìn)口青料，成本是很昂貴的，民間能用的起這種高檔瓷器的為數(shù)甚少，主要是祭祀用器，因此遺存及少。但元青花在20世紀(jì)30年代被發(fā)現(xiàn)認(rèn)識以來，聲名遠(yuǎn)播，人人皆知其珍稀名貴，即便地?cái)傂∝溡嘀滟F重。若能輕易廉價(jià)買到元青花，實(shí)屬可疑，當(dāng)慎之又慎。至于那些有官款的或有官窯工藝紋飾圖案的歷代官窯瓷器，更是罕見有流入民間的可能性。官窯瓷器的燒造管理十分嚴(yán)格，宮廷選剩的次品都是就地砸碎銷毀，在當(dāng)時(shí)的民間是見不著這些官窯瓷器的，連皇家用瓷的紋飾也是民間禁用的，如明代和清代的龍鳳紋飾。很多珍貴瓷器都很難流散民間，且透過數(shù)百年能保存下來實(shí)屬不易。在戰(zhàn)亂年代流出宮廷德瓷器，當(dāng)時(shí)即已十分昂貴，經(jīng)列強(qiáng)瘋狂掠奪，多流出國外，少數(shù)得以保存的都是有賴國內(nèi)大收藏家的努力。
了解了這些情況，再來看目前市面上那些打著官窯款的瓷器，很容易見到，這種情形是要冷靜分析的。無論古墓出土、舊樓偶得、貴胄家傳，無非都是編造的故事。走出隨處可購珍貴名瓷官窯精品的誤區(qū)，可以幫助我們面對那些仿冒的珍品，冷靜觀察分析，克服那種看到一點(diǎn)珍品特征便主觀肯定不及其余的激動(dòng)情緒和鑒定態(tài)度。
仿偽者利用當(dāng)前許多收藏愛好者閱歷不深，辨?zhèn)文芰Σ粡?qiáng)的弱點(diǎn)，專門制作一些稀奇古怪的偽品，作舊后在市上兜售，讓人覺得稀少必珍貴，但又苦于沒有參照器物和資料，雖然心中沒底，又怕漏了貨，因此，掏錢買了贗品。
在收藏古瓷活動(dòng)中撿漏，只有當(dāng)鑒賞水準(zhǔn)很高時(shí)才有可能。一般有漂亮外觀的古瓷珍品，人們都知道值錢，商販們也不容意以廉價(jià)買到，所以售價(jià)都不會(huì)低。至于瓷器珍貴與否，往往表現(xiàn)在瓷器所含歷史文化資訊量上，這就不是僅外觀漂亮就能決定，藏家需要對中國瓷器各個(gè)歷史時(shí)期的燒制工藝狀況與發(fā)展有較多的了解。
