傳統(tǒng)的“七夕節(jié)”是傳說中牛郎織女相會的日子，這一天也是中國傳統(tǒng)的“乞巧節(jié)”，現(xiàn)如今還是中國的“情人節(jié)”。從古至今，以牛郎織女為題材的文學(xué)藝術(shù)作品更是數(shù)不勝數(shù)。而在與人們生活密切相關(guān)的瓷器中，同樣可以見到不同形態(tài)的牛郎織女。
（圖一）
鼻煙壺是盛鼻煙的容器，原為西洋之物，明末清初傳入我國，因小巧玲瓏，晶瑩剔透，造型別致，攜帶方便，為人喜愛。這件銅胎畫琺瑯牛郎織女鼻煙壺（圖一），高8厘米，口徑1.4厘米，底徑2.7厘米，壺呈扁圓鼓形，束口微撇，圓唇豐肩，弧壁鼓腹，平底圈足，平頭圓蓋。一側(cè)壺身為織女畫面�？椗技毮浚北切】�，含情脈脈，面容秀美脫俗。頭梳高髻，髻插珠花，身著淺粉長衣，足踏五色祥云，一手執(zhí)琴，一手執(zhí)拂塵，立于層疊碧波之上，所披帛巾凌帶隨風(fēng)飛舞，一只喜鵲正在面前飛舞。另一側(cè)則繪牛郎畫面。牛郎濃眉鳳目，頭束發(fā)髻，身著藍色布袍，背項間背一斗笠，一手牽牛，一手執(zhí)一拂塵，淳樸無華，立于岸邊樹下，癡情凝望，情景溫馨，令人不忍釋手。
（圖二）
帽筒是用來置放帽子的，興起于清朝咸豐年間，因其實用性和觀賞性比較強，就漸漸走入尋常百姓家，演變成一種擺設(shè)。由于其寓意很豐富，因此，女兒出嫁時，帽筒也成為必備的嫁妝之一。這件牛郎織女粉彩帽筒（圖二）是民國舊物，其高28厘米，口徑12厘米。筒壁繪牛郎織女鵲橋相會圖。只見牛郎雙手抱拳，眼含深情注視織女，而頭梳高髻的織女，也是眉目含情。兩人中間是愛情的見證—老牛。此帽筒粉彩漂亮，紋飾精美，畫工精細，色彩舒雅。
（圖三）
醴陵釉下彩是我國湖南省醴陵瓷器的一種裝飾藝術(shù)。它采用自制釉下色料，運用國畫雙勾分水填色和“三燒制”法，生產(chǎn)出令人耳目一新的釉下五彩瓷器。曾在民國期間盛極一時，被人們譽為“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬”。這件醴陵瓷像牛郎織女（圖三），高18厘米，底座長14厘米。人物形象栩栩如生，造型完整，瓷質(zhì)細膩，釉色滋潤，手感舒服，清新雅麗，別具一格。
（圖四）
青花瓷屬釉下彩瓷，是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成，具有著色力強、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點。唐宋已見端倪，元代趨于成熟，明代成為瓷器的主流，清代發(fā)展到了頂峰。這件青花牛郎織女大盤（圖四），直徑30.5厘米，圓唇、弧腹、圈足，胎骨細膩堅實，釉面勻凈光潤。盤內(nèi)口沿飾一周錦地紋，盤底繪牛郎牽一頭牛，織女跟隨其后。外壁飾花草紋。以青花濃淡表現(xiàn)牛身肌理、衣紋質(zhì)感。整體造型清雅古樸，令人一見傾心。
（圖五）
粉彩是清代對瓷器制造史的一大貢獻，它是一種軟彩，也是一種釉上彩，即在燒好的素器釉面上進行彩繪之后，再入窯進行低溫?zé)�。這件牛郎織女粉彩燈籠瓶（圖五），高24.5厘米，口徑12.5厘米，底徑12厘米，撇口，短頸，溜肩，筒式腹，圈足。瓶腹繪牛郎織女銀河相會圖：織女足踏五彩祥云，身穿五彩錦衣，一手執(zhí)拂塵，一手執(zhí)錦緞，頭梳高髻，柳眉細目，直鼻小口，面容秀美脫俗。牛郎濃眉鳳目，頭束發(fā)髻，身著藍色布袍，背項間背一斗笠，雙手抱拳，朝織女施禮，兩人四目相對，含情脈脈，真是“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)”。牛郎身旁是那只朝夕相處的老牛，彩云下面是翩翩起舞的喜鵲。此燈籠瓶器型規(guī)正,瓷質(zhì)玉白,釉面滋潤,畫工精細,色彩舒雅，透明度高,顯示出高超的技藝。
