“古玩不打假、拍賣不保真。”這是古董界的一個真實寫照，近年來古玩界的造假鬧劇層出不窮，因為其背后巨大的財富誘惑，使很多人開始動了外門邪念。即便如此卻絲毫不影響人們對收藏的火熱追捧。
近30年，中國境內(nèi)集結(jié)了收藏大軍8000余萬，相當(dāng)于現(xiàn)在每14個人里面就有一個是收藏者，多數(shù)初涉古玩市場的人都會被騙，其間繳的冤枉學(xué)費(fèi)就更加難以統(tǒng)計了。在目前全民收藏?zé)岬氖袌霏h(huán)境下，許多初學(xué)者一開始為利所動，沒有重視書本知識，盲目投資，許多較為低級的贗品，甚至是一眼就能看出是真假的東西，被一些人視為"國寶"而收藏。
在如此魚龍混雜的典藏市場，本人憑借多年的經(jīng)驗總結(jié)了一下幾點(diǎn)：
(1) 看造型：不同時代有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)、生活習(xí)慣以及技術(shù)條件，因此生產(chǎn)的陶瓷產(chǎn)品 有不同的造型特點(diǎn)，這給我們的鑒定提供了重要的依據(jù)。首先要對歷代器物造型有一個基本概 念，掌握器形發(fā)展的總趨勢，春秋戰(zhàn)國的原始青瓷，造型多仿青銅器，古樸剛勁;三國兩晉 南北朝瓷器，由粗矮向瘦高發(fā)展;唐代瓷器則渾圓飽滿，顯出雍容華貴的氣質(zhì);宋代器物修 長輕盈，給人以生機(jī)勃勃之感;元代器物造型一反宋代風(fēng)格，器物高大，顯得厚重粗獷;明 代又一反元代特點(diǎn)，器物造型秀麗古拙，給人以清新優(yōu)美之感;清代則器形繁多，制作精巧 了解了歷代瓷器造型的基本特征之后，進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法，對器物的口、腹、 底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔細(xì)觀察，總結(jié)規(guī)律。以碗、盤一類器足的主體�？梢娖� 物的足底部分也不能忽視，往往成為我們斷代的參考依據(jù)。因此，只要我們頭腦里有了準(zhǔn)確 的器形概念，善于體會各時代器形不同風(fēng)貌，對那些貌似的偽品，就能看出差別之處，這就 好像手里拿了一把尺，有了準(zhǔn)確的分寸，不致出現(xiàn)“失之千里”的現(xiàn)象，把明代器物看成是 唐代產(chǎn)品。
(2) 看胎釉：不同時代，不同窯口燒制的瓷器，由于胎釉成分和燒造條件不同，燒成的器物質(zhì)地、釉色各不相同，成為我們鑒定陶瓷的重要依據(jù)之一。鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足，無論任何時代器物，在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處，大多可以看出胎質(zhì)特色。觀察釉質(zhì)則一般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。例如，福建建陽宋代建窯所生產(chǎn)的黑釉瓷器，因胎料含鐵成分較多，故胎色呈紫黑，胎質(zhì)堅致。而江西吉安宋代吉州窯生產(chǎn)的黑釉瓷器，有的器型、釉色雖與建窯相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黃或黑中泛青等色，胎質(zhì)粗松，這樣，就可以幫助我們把窯口區(qū)分開來。即使同一個時代，同一品種，只要我們仔細(xì)觀察，也會發(fā)現(xiàn)胎釉有不同之處，例如，明代永樂、宣德時期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器，釉色白膩，釉面肥潤，隱現(xiàn)桔皮狀的凹凸感，仔細(xì)觀察，釉中可見有大小不等的釉泡;而明代末年生產(chǎn)的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而語。
(3) 看工藝：器物成型工藝不同，裝燒方法不同，燒成氣氛和燃料不同，都會在陶瓷器上留下不同的特征，成為我們鑒定陶瓷中的重要依據(jù)之一。例如，宋代定窯瓷器采用覆燒工藝，燒成的器物口沿?zé)o釉，俗稱“芒口”;而宋代汝窯瓷器采用支釘支燒工藝，燒成的器物通體滿釉，器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡，這些特征，都應(yīng)著重掌握。
(4) 看紋飾：陶瓷上的紋飾，無論題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法等方面，都強(qiáng)烈地反映著當(dāng)時人們的審美觀，每一時代，都有自己鮮明的風(fēng)格和特點(diǎn)。例如，元代青花瓷器的紋飾，布局繁密，層次較多，少則二、三層，多則七、八層;而到了明代永樂時期，則趨于疏朗。再如，中國 瓷器上裝飾常用的龍紋，各個時代各有變化，不盡相同。有的叱咤風(fēng)云，有的細(xì)軟疲沓;有的威武雄壯，有的老態(tài)龍鐘，這些，都成為我們鑒定時的參考因素。
(5) 看彩料：瓷器上的釉彩，各時期有各時期的特色，有的雖然采用一種呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，燒成條件不同，因而呈色也就有所不同，雖然這種不同有時是極其細(xì)微的，但只要仔細(xì)觀察，就能發(fā)現(xiàn)其中的差異。例如，明代宣德時期的青花瓷器，大多采用進(jìn)口青料，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高，燒成后往往會在青花上出現(xiàn)黑疵斑點(diǎn)，這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全準(zhǔn)確地再現(xiàn)宣青風(fēng)格，青花上的黑疵斑點(diǎn)是用筆觸多次點(diǎn)染而成，只要仔細(xì)觀察，就可發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。
(6) 看款識：款識是指刻、劃、印或?qū)懺谔沾善魃砩系奈淖�，表明它的時代、窯口、制作者或使用者等等，也是鑒定陶瓷的依據(jù)之一。不同的時代，書款的方法、書體和筆法，以至?xí)畹牟课欢加兴煌�。例如，清末民初有不少仿清代康熙官窯的瓷器，器底書“大清康熙年 制”款，但字體、筆法與康熙時不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款識特征來斷代和辨?zhèn)我彩窍喈?dāng)重要的。
(7)可以去助于專家的。 可以找適合自己的古董投資公司或古玩古董經(jīng)紀(jì)人幫自己把關(guān)，避免自己上當(dāng)受損。
本公司專業(yè)鑒藏一下是經(jīng)營項目：
瓷器類：明清瓷器、高古瓷器、元青花、乾隆瓷器、康熙瓷器、雍正瓷器、青花瓷器、清華釉里紅瓷器。粉彩瓷器�，m
瑯彩瓷器、斗彩瓷器、成華斗彩、成華斗彩雞缸杯、景泰藍(lán)瓷器、永樂青花瓷、宣德青花瓷、明清官窯瓷器、民國瓷器
、五大名窯瓷器、宋官窯瓷器、汝窯瓷器、哥窯瓷器、定窯瓷器、鈞窯瓷器、龍泉窯瓷器、磁州窯瓷器、耀州窯瓷器、
越窯瓷器、越窯青瓷、唐三彩、建窯瓷器、三彩馬、三彩駱駝、長沙窯瓷器、德化窯瓷器、德化窯觀音、湖田窯瓷器
玉器類：高古玉、明清玉、和田玉、和田白玉、田黃玉、和田墨玉、白玉籽料、黃玉籽料、墨玉籽料、紅山玉器、良渚
玉器、三星堆玉器、紅山玉豬龍、良渚玉琮、中華第一龍、漢代玉璧、玉璧、玉璜、黃龍玉
雜項：紫砂壺、時大彬紫砂壺、陳鳴遠(yuǎn)紫砂壺、顧景舟紫砂壺、蔣蓉紫砂壺、汪寅仙紫砂壺、楊彭年紫砂壺、徐漢棠紫
砂壺、周桂珍紫砂壺、徐達(dá)明紫砂壺
青銅器、銅鏡、銅佛像、鎏金佛像
古玩交易是建立在古玩市場上的貨幣交易買賣，通常用戶為古玩收藏者。目前在盛世收古玩的趨勢下，古玩行業(yè)已經(jīng)發(fā)展到非常盛行顛峰，各地的古玩交易都在上升趨勢。
俏貨：比較精美的的收藏品。一般是針對瓷器的收藏術(shù)語。
上貨：古玩商從農(nóng)村市場或者收藏者手中購買或征集的藏品，叫上貨。
開門貨：看藏品時碰上年代老的真貨叫 “開門貨”或“一眼貨”。
壓堂貨：是主人店堂里最好的鎮(zhèn)店之寶。
禮貨：解放前官場上相互饋贈的古董文玩。其貨一般，但裝裱、包裝精美。
行貨：一般指“大路貨”。引中出“行畫”，指成批生產(chǎn)、缺少獨(dú)創(chuàng)性的畫作
天價：漫天要價，價格高出市場價很多。
行價：成交的價格利潤很低，有時甚至是“蝕本”，這就叫“行價”。
品相：東西保存得好不好就說品相好不好，如果有破損就是品相不好的意思。
舊仿：明清時期的仿舊叫“舊仿”，而當(dāng)代仿舊就是 “新仿”。
揀漏：賣主看假、但古玩是真貨，被人買走，對買主來講叫“揀漏”。
走眼：也叫“打眼”買家用較高的價錢買了不值此價的藏品，或買了假貨。
打眼：假古玩被人當(dāng)作真品買走，對買主來講叫 “打眼”。
爬桅：古玩商人在交易行為中，突然變卦了，如對講好的條件、價錢反悔，說了的話不算數(shù)，叫“爬桅”。
掌眼：購買古玩時，請高明的人幫自己看貨，稱 “請給我掌眼”。
玩：行內(nèi)人稱收藏為玩，初次見面問“你玩什么”，意思是你收藏什么。
窩子：古玩商如發(fā)現(xiàn)某一戶人家藏品豐富，可以不斷去收購，這戶人家便名之日“窩子”。
美子：美金的代稱。
收藏是不只是一種財富，更是一種品質(zhì)，一種藝術(shù)!
