由故宮博物院和上海博物館從各自藏品中遴選出的163件套明清時(shí)期的貿(mào)易瓷7日在上海博物館開展。該展覽不僅將明、清時(shí)期中國(guó)陶瓷外銷狀況呈現(xiàn)在世人面前，而且也引起人們對(duì)當(dāng)代陶瓷外銷的反思。
故宮博物院器物部副主任呂成龍?jiān)诮邮苡浾卟稍L時(shí)指出，貿(mào)易瓷是研究中國(guó)陶瓷文化傳播的一個(gè)重要窗口。早期，外國(guó)人主要是單純收購中國(guó)瓷器，后來發(fā)展成為來樣加工，在中國(guó)的窯場(chǎng)訂制具有本國(guó)情調(diào)的瓷器。比如日本出光美術(shù)館藏有一種有弧形缺口的瓷碟，是西方人用剃須刀刮胡子時(shí)用來接胡茬的。
此次展覽中還有一對(duì)青花果樹紋油醋瓶是以歐洲的玻璃器皿為原型燒造而成。瓶頸部?jī)晒芙徊妫箖?nèi)一分為二，互不相通，一半裝橄欖油、一半裝醋，往外倒醋時(shí)油不會(huì)出來，往外倒油時(shí)醋不會(huì)出來，可謂一器二用，設(shè)計(jì)構(gòu)思巧妙。
在明代，只有中國(guó)能燒造高溫瓷器。因?yàn)榇善髟煨兔烙^、便于洗滌、硬度高，習(xí)慣使用金屬器皿的外國(guó)人在見到中國(guó)瓷器后對(duì)其鐘愛有加。史料記載，御窯的興盛帶動(dòng)了民窯的發(fā)展，明代萬歷年間，僅景德鎮(zhèn)就有十萬人從事瓷器生產(chǎn)。明代中期以前，中國(guó)瓷器主要銷往亞、非地區(qū)，自明代晚期開始，歐美地區(qū)已成為中國(guó)陶瓷最重要的外銷市場(chǎng)。
“可以說，任何有人跡的地方，都有景德鎮(zhèn)的瓷器，特別是一些國(guó)家的港口，在進(jìn)行基本建設(shè)時(shí)，常有中國(guó)古陶瓷出土。研究發(fā)現(xiàn)，日本、韓國(guó)、荷蘭、德國(guó)和英國(guó)等國(guó)的陶瓷燒造都是從模仿中國(guó)陶瓷開始，然后才慢慢形成自己的風(fēng)格”,呂成龍說。
此次展出的明代貿(mào)易瓷既有來自菲律賓、敘利亞和歐洲的傳世器皿，也有日本專門訂燒的器物，還有從沉船打撈出水的珍貴瓷器，反映了銷往不同市場(chǎng)的中國(guó)陶瓷面貌的異同，揭示出當(dāng)時(shí)瓷器的流通轉(zhuǎn)運(yùn)線路，從中還可窺見明代中期至明末中國(guó)陶瓷外銷格局的發(fā)展與變遷。
到了清代，瓷器貿(mào)易進(jìn)入“東印度公司時(shí)代”，西方各國(guó)的需求和審美為中國(guó)陶瓷生產(chǎn)帶來新的生機(jī)，產(chǎn)生了一些全新的造型和紋樣。
記者了解到，相較于西方金屬器皿，中國(guó)古陶瓷之美首先表現(xiàn)為造型豐富，因?yàn)橹v究象形取意，以模仿大自然的動(dòng)物、植物、瓜果等形狀為主，源自生活，所以使人備感親切。此外，中國(guó)古陶瓷的造型還特別強(qiáng)調(diào)完整性，例如，不管是何種瓶子，總是由口、頸、腹、脛、足等組成。而且受傳統(tǒng)儒家大而全、和諧美滿思想的影響，中國(guó)陶瓷很注重均衡性的體現(xiàn)。
呂成龍說，如果仔細(xì)觀察，人們還會(huì)發(fā)現(xiàn)中國(guó)古陶瓷造型很強(qiáng)調(diào)靜態(tài)，不太強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)，外形輪廓總體來說都比較柔和，不生硬，給人以和諧優(yōu)美的視覺感受。瓷器的裝飾技法多種多樣，包括刻、劃、剔、鏤、印、雕塑、塑貼等，裝飾紋樣也多富含吉祥涵義。
“瓷器已經(jīng)成為外國(guó)人了解中國(guó)文化的一個(gè)重要門類。新的時(shí)代，中國(guó)人要想創(chuàng)造出新的具有代表性的陶瓷藝術(shù)品，必須認(rèn)真研究古陶瓷，在了解古代文化和技藝的基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)、理念進(jìn)行創(chuàng)作，這樣的創(chuàng)新才有可能成為經(jīng)典，中國(guó)陶瓷外銷的道路才能越走越寬廣”,呂成龍說。
