一件完整意義上的仿古瓷，即指以假充真的仿古瓷。它是由兩個(gè)步驟構(gòu)成的，首先是仿制，然后是做舊，二者缺一不可。仿制主要包括紋飾的仿制、器形的仿制、釉色的仿制、胎土的仿制和重量的仿制；做舊則是指采取各種技術(shù)手段以制造器物的“歲月痕跡”
紋飾和器形的仿制
在仿制方面，以紋飾的仿制和器形的仿制相對(duì)容易。記者調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，很多店鋪老板往往會(huì)花數(shù)百元或數(shù)千元買一件出土的、已經(jīng)破損的瓷器，目的是為了仿制上面的紋飾。除了直接仿畫之外，他們還會(huì)采用細(xì)毛筆蘸墨汁在原件上勾勒出輪廓，然后用透明白紙印出輪廓，再將該紙貼在新的瓷胎上摹，這樣往往仿得比較到位。水平最高的甚至采用電腦三維掃描紋飾，幾乎絲毫不差。器形也是如此。今天的古瓷仿制者比較起過去的藝人，最大的不同便是利用各種博物館圖錄和圖書，并根據(jù)上面的圖片和數(shù)據(jù)，模仿紋飾和器形，水平高的甚至可以做到惟妙惟肖。（上述的情況不包含那類出于迎合部分藏家獵奇心理臆造的仿古瓷。）
這里順便也提醒陶瓷收藏愛好者，在學(xué)習(xí)瓷器鑒定知識(shí)的過程中，千萬不能死記硬背上面的紋飾特征和器形特征，必須在市場中多實(shí)踐多學(xué)習(xí)，避免按圖索驥造成損失。
胎土和釉色的仿制
對(duì)于利用新原料仿制古瓷的人來說，胎土和釉色的仿制是最困難的；如同模仿一幅書法作品，你可以模仿字形，卻很難仿出風(fēng)格。胎土的仿制取決于原料的配方，南宋以前景德鎮(zhèn)瓷器的胎土一直以單一的瓷石為原料。當(dāng)上層瓷石出現(xiàn)能源枯竭時(shí)，南宋末年，景德鎮(zhèn)瓷工在浮梁瑤里鄉(xiāng)麻倉村發(fā)現(xiàn)了麻倉土，用這土摻和不子（注：念dunzi，特指磚塊狀的瓷土塊）制成的坯性質(zhì)硬。后在高嶺村發(fā)現(xiàn)與麻倉土一樣性質(zhì)的泥土，名高嶺土，這是制瓷工藝一大轉(zhuǎn)折。“二元配方”的制胎法也讓景德鎮(zhèn)瓷器自元代起揚(yáng)名全國。
今天景德鎮(zhèn)的很多陶瓷作坊為了節(jié)約成本，直接購買來自外地制泥廠的原料，在景德鎮(zhèn)的南山里也有不少這樣的制泥廠，用這些原料制作的瓷胎很容易識(shí)別真?zhèn)�。比較難鑒別的是嚴(yán)格按照瓷石加高嶺土的配方制作的瓷器，然而終究不可能做到完全相同，尤其是明代早中期的瓷胎，由于麻倉土已經(jīng)消失（消失于明中后期，據(jù)說這也是明后期大龍缸屢屢燒制失敗的原因），今天已經(jīng)不可能復(fù)制。
而釉色的仿制取決于釉料的產(chǎn)地和配方，不論是青花的鈷料，還是釉里紅的銅料等，不同時(shí)期的產(chǎn)地和配方也有差別。以青花瓷的鈷料為例，從元代的蘇泥勃青到明初的石子青，再到成化的平等青、嘉靖萬里的回青、天啟崇禎的珠明料，最后到清中晚期的洋藍(lán)等等，都因產(chǎn)地的不同而呈色效果各異。隨著很多原料的消失，今天已經(jīng)仿不出那一時(shí)代真品的效果。當(dāng)然，釉水的稠稀比例和上釉方式也影響著最終的呈色效果。至于對(duì)重量的仿制則更難，畢竟，對(duì)于大部分仿制者來說，他們并沒有機(jī)會(huì)親手接觸真品實(shí)物，所以這一點(diǎn)也不易仿制。
在今天瓷器的鑒別要素中，掌握胎土和釉色的特征是至關(guān)重要的，建議收藏愛好者在剛?cè)腴T時(shí)可以先買一些瓷片標(biāo)本學(xué)習(xí)，等琢磨透之后再買完整器，方是正確之道。
老原料結(jié)合新工藝仿制
老胎新繪、老釉新胎、舊件新器、復(fù)火
景德鎮(zhèn)仿制古瓷最得天獨(dú)厚的優(yōu)勢在于其豐富的地下資源，歷代的瓷器遺存（不論完整與否）數(shù)不勝數(shù)。在當(dāng)?shù)氐墓磐媸袌龊吞槭袌�，令人不禁感嘆這里出土瓷器之眾，尤其大量的瓷片標(biāo)本，更是初學(xué)者的珍貴教材。記者曾在昌江畔即將消失的吊腳樓一個(gè)工地上撿瓷片，不到兩個(gè)時(shí)辰，便收獲了十余片明清的民窯青花瓷片，由此可見一斑。今天的景德鎮(zhèn)藝人們也充分利用了這一優(yōu)勢，在仿制古瓷上費(fèi)盡心思。
老胎新繪：比較常見的是利用清代中后期及民國的白胎，在上面繪上粉彩等釉上彩，使其價(jià)值增倍。這時(shí)你鑒別就不能單純依據(jù)胎質(zhì)狀況了，而是要參考顏色釉是否到位、釉光是否溫潤等因素。
老釉新胎：近幾年景德鎮(zhèn)也陸陸續(xù)續(xù)地出土了一些過去的釉料，仿制者會(huì)利用老的釉水去裝飾新胎，鑒定時(shí)應(yīng)重點(diǎn)觀察釉面與胎面的結(jié)合緊密程度。
舊件新器：老的足、流、底、口、頸等等殘缺的出土物，往往被組裝在新的瓷器中；這種作偽迷惑性較強(qiáng)，應(yīng)仔細(xì)對(duì)比整器的各個(gè)部件是否一致。
復(fù)火：復(fù)火有兩種情況，第一種是指將殘缺的舊器（殘缺部位較小，如器身的沖或器口的磕口）的殘缺部分修補(bǔ)好，再放入窯中復(fù)燒，出窯后完整無缺，價(jià)格便提升數(shù)倍。第二種是指將老的瓷片碾碎成粉末，加上其他礦石原料，做坯燒胎。
做舊的推陳出新
從氫氟酸到高錳酸鉀再到中藥
前面說的都是仿制的手段。而“做舊”的手法，大致分為兩個(gè)階段。第一階段是從20世紀(jì)80年代開始到90年代中后期，做舊以仿出土器物的特征為主。常見的手法是用砂紙打磨新的釉面，或者用氫氟酸腐蝕釉面，然后涂刷泥水，泥水滲透到被破壞的釉面內(nèi)，造成出土的效果。然而這種方式在今天慢慢被淘汰，一方面是容易識(shí)別真?zhèn)�，另一方面是隨著生活檔次的提高，收藏群體對(duì)品相的要求也在提高，舊的做舊方式已經(jīng)不適應(yīng)新的形勢。
從20世紀(jì)90年代中后期到今天是做舊的第二階段，以仿傳世品的特征為主。傳世品由于保護(hù)得當(dāng)，一般不會(huì)出現(xiàn)出土器物那種較大程度的釉面破損，其釉面具有脫玻化特征，釉光溫潤，且底胎比較細(xì)膩，內(nèi)壁可見“雞爪紋”等等特點(diǎn)。中低檔次的仿品出于節(jié)約成本的目的，往往會(huì)采用在釉面上涂抹高錳酸鉀來造效果。記者在樊家井一家做舊店里看到一個(gè)師傅正在加工一堆從別的店送來的“雍正粉彩碗”，據(jù)他介紹，加工一個(gè)收5元工錢，一天下來也能賺個(gè)百十元，倒也是一樁好生意。高檔次仿古瓷則會(huì)采用中藥浸泡的方式造老瓷效果，掌握這種做舊手段的師傅數(shù)量并不多。中藥的配方是嚴(yán)格保密的，在他們的店里你可以看到形形色色的藥水瓶，但是標(biāo)簽已被撕掉以免泄露。用中藥煮泡做舊也會(huì)因?qū)ο蟛煌杂胁町�，比如，為了造粉彩瓷蛤蜊光效果，�?huì)在中藥里加少許酒精，而為了消釉下彩瓷的亮光，會(huì)滴入少許氫氟酸（據(jù)說，一小瓶氫氟酸可以用半年）等等。
其他的表面做舊方式還有很多，比如用茶水煮、用香火煙熏、涂細(xì)煤灰等等；至于器物內(nèi)壁出現(xiàn)的雞爪紋，在上釉瓷剛出窯時(shí)用小錘敲砸即可仿出。
煤氣窯（液化氣窯）
為了將老瓷器的瓷畫仿得更到位，工人們往往用細(xì)筆蘸墨描摹。圖為樊家井的一名女孩在摹民國瓷畫。
民國胎上繪新畫
PP粉（即高錳酸鉀）加工過的“雍正官窯”碗
擺滿了各種藥瓶的架子，水平高的做舊師傅往往有自己的獨(dú)特配方，為了防止技術(shù)外泄，索性揭去外面的商標(biāo)。
用泥水做舊
眾多的宋元明清瓷片標(biāo)本成了古瓷仿制者參考的“工具書”
第一階段做舊往往采用泥水造出土效果
很多仿古瓷往往借用這些老底接新胎以蒙蔽初學(xué)者
第二階段的高仿瓷往往采用中藥浸泡造傳世品的效果
利用高錳酸鉀做舊
中藥加工過的瓷器內(nèi)壁效果圖
（注：文中部分配圖為隱蔽拍攝，效果欠佳，請(qǐng)讀者諒解。）
以下則是若干時(shí)期的仿古瓷特點(diǎn)：
1. 青花釉里紅云龍紋瓶
仿古瓷就是后期模仿前朝的名瓷品種而燒造出來的瓷器。仿古之風(fēng)，早在宋代就很盛行，當(dāng)時(shí)已出現(xiàn)了大量仿制的商周青銅器，同時(shí)一些地方瓷窯，也不乏刻意仿古者。但與后來的清代相比，卻又是小巫見大巫了。
青花釉里紅云龍紋瓶自元末明初以來，出現(xiàn)一種有意摹仿前代瓷器的特殊品種，即仿古瓷。主要有三種情況：一是對(duì)古瓷造型、紋飾、年款等均--模仿，一絲不茍；二是只模仿造型、紋飾等，但不仿寫年款；三是造型、紋飾等皆不模仿，但仿寫年款，目的無非滿足人們崇古的意趣或賺錢牟利。歷史上仿古瓷的生產(chǎn)主要集中在四個(gè)時(shí)期：明代、清代康雍乾三朝、清末至民國時(shí)期、20世紀(jì)80年代以來。明代仿古瓷主要分兩大類，一類是景德鎮(zhèn)官窯仿宋代官、哥、汝、定、鉤、龍泉等名窯的釉色為主，不重視仿其造型，其中以宣德、成化時(shí)期的仿品為多見，仿品有寫本朝年款的，也有不寫年款的。一類是后代仿前代官窯瓷器，仿寫前代款的和寫本代款的都有。據(jù)考證，后代官窯瓷器上署前代年號(hào)款從成化時(shí)開始，以后多見。實(shí)證有景德鎮(zhèn)珠山成化官窯遺址出土的仿寫“大明宣德年制”或“宣德年制”款的青花碗。晚明時(shí)期，由于永樂、宣德、成化之瓷器價(jià)格不斷上漲，有的已與宋瓷價(jià)格持平，在繁榮的古董市場推動(dòng)下，嘉靖、萬歷時(shí)期仿制的永樂、宣德、成化官窯瓷器，數(shù)量不少，水平也高。
2. 仿宋定窯印花碗
仿宋定窯印花碗清代康熙、雍正、乾隆時(shí)期，江西景德鎮(zhèn)御窯廠特設(shè)“仿古作”，比之明代，瓷器仿古之風(fēng)更甚，范圍包括宋代五大名窯及明代各朝的瓷器。部分仿品因按宮廷舊藏原樣仿制，以至真?zhèn)坞y辨。宋代五大名窯仿品，數(shù)量較多，且釉色的仿制相當(dāng)成功。康熙朝仿明代各朝年款幾乎無所不至，如“洪武年造”、“永樂年制”、“大明成化年制”等達(dá)十多種，尤以仿寫成化款、宣德款多見。品種以青花、五彩、斗彩瓷器為多。清末和民國時(shí)期仿古瓷大量涌現(xiàn)，品種多樣。上至六朝青瓷，下至清末光緒、宣統(tǒng)官窯瓷器，大多有仿。部分仿品水平較高，行家高手也難辨真?zhèn)�。此時(shí)生產(chǎn)的“后掛彩”瓷器尤其值得注意，因其胎是舊的，彩是后來添加上去的，更難鑒識(shí)真?zhèn)巍?0世紀(jì)80年代以來仿古之風(fēng)愈演愈烈。新石器時(shí)代的陶器到民國瓷器，幾乎都有仿制，而且新仿的品種不斷增多，真是防不勝防。仿品水平參差，水平低的較易識(shí)別；部分按真品實(shí)物由仿古高手仿制的“高仿品”，無論造型、紋飾、手感輕重等都與真品極為相似，再加上人為刻意的做舊，幾可亂真。
3.清代仿古瓷特征對(duì)比分析
1）.官仿
清代前期，就熱衷仿古窯名瓷。特別是從康熙、雍正開始，御窯廠就不記工本的從事仿制汝、官、哥、鈞等名窯產(chǎn)品�？滴鯐r(shí)仿宣德，成化瓷，“與真無二” “毫發(fā)不爽，誠可謂巧奪天工矣。雍正年間，宮中還出示所藏古瓷，交御器廠仿制。乾隆時(shí)仿古更蔚為可觀，所仿薄胎暗花和宋代影青最為出色。
民仿
2）.清代民窯
清代民窯的仿古風(fēng)氣也很盛行。因?yàn)橛G廠的產(chǎn)品只供宮廷需求和帝王賞賜之用，就是皇親國戚也不能染指。所以官僚貴族所用的優(yōu)質(zhì)瓷器，大多來自民窯，這便促進(jìn)了民窯的仿古。這些民窯的瓷器，“選諸質(zhì)料，精美細(xì)潤，翼如廠官器，可充官用”，叫做“官古器”。稍次一些的，還有“假官古器” “上古器”也都是供官僚富豪使用的。
3）.作偽與仿古
歷代仿古之風(fēng)，固然是為了滿足上層社會(huì)的好古賞舊的需要，但也起了保持和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)產(chǎn)品特色的作用，因此無論是官窯、民窯都有不少仿古精品。當(dāng)然，這也包括了盈利的目的。到了清末和民國時(shí)期，古代名瓷成為鑒藏家和古董商們在市場上角逐的目標(biāo)，于是古瓷仿作大量涌現(xiàn)；而趨時(shí)謀利者，也就應(yīng)運(yùn)而生了。他們往往在原有瓷器上進(jìn)行部分或者重新加工，采取后加釉彩、后加年款，作舊處理等方法，冒充古瓷，待價(jià)而沽。這已經(jīng)是作偽，而不是仿古了。
4.景德鎮(zhèn)仿古瓷揭密背景
景德鎮(zhèn)仿古瓷
景德鎮(zhèn)自五代至今，歷代產(chǎn)瓷不斷，在中國乃至全世界的制瓷史中，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)的燦爛與輝煌，為中外古今的陶瓷愛好者所折服、傾倒。 改革開放以來，特別在20世紀(jì)90年代，景德鎮(zhèn)的制瓷來發(fā)生了很大的變革。不少大中型的國營瓷廠由產(chǎn)品老化，不能適應(yīng)市場的變化與需求；技術(shù)設(shè)備落后，成本高；體制問題不順，管理不善；人才外流，負(fù)債累累……，在市場激烈的競爭中，一人個(gè)廠子不得不相繼改組，分割承包，甚至倒閉，其處境十分苦澀。而制瓷的鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)和私人作坊卻漸漸地多了起來，并替代了大廠的銷路，填補(bǔ)了市場的缺口，他們由于是手工作坊，“船小好調(diào)頭”，“想怎么做就怎么做”，社會(huì)需求什么他們很快就生產(chǎn)什么，當(dāng)社會(huì)上興起玩古與收藏風(fēng)時(shí)，景德鎮(zhèn)的大街小巷手工作坊就興起了制作仿古瓷，不脛而走地?cái)[到了全國各地文物舊貨市場的貨架上，擺進(jìn)了愛好者或收藏者的家中，使不少人為之高興，為之懊悔……
追溯景德鎮(zhèn)現(xiàn)在制作仿古瓷始于20世紀(jì)80年代，在當(dāng)時(shí)是正常有序規(guī)規(guī)矩矩的，屬景德鎮(zhèn)瓷業(yè)產(chǎn)生的開發(fā)項(xiàng)目，其產(chǎn)品也帶來了一定的社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益。如景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠生產(chǎn)的260多件仿清代同治皇帝婚禮瓷，為黃地粉彩繪嶂琊海水五爪龍鳳紋，料好工細(xì)，制作精良，為同治期的官窯器。當(dāng)時(shí)廠方很是重視，曾派技術(shù)人員赴故宮描樣、繪圖、打色稿，回景德鎮(zhèn)試燒，攻破道道難關(guān)，終于燒制成功。其產(chǎn)品在廣交會(huì)和外貿(mào)出口中，銷路很好，供不應(yīng)求。這不能不說是當(dāng)時(shí)藝術(shù)瓷廠制作仿古瓷的成功之舉。他們在制作技術(shù)上精益求精，一絲不茍，在銷售上以新仿品售人，開門見山，沒有做舊，沒有欺詐，賣者坦然，買者稱心，雖然價(jià)格不菲，但訂貨者仍源源不斷。當(dāng)時(shí)除藝術(shù)瓷廠外，景德鎮(zhèn)其他幾個(gè)瓷廠都生產(chǎn)出不少精良的仿古瓷精品，在國內(nèi)外陶瓷界都有一定影響，這種生產(chǎn)、銷售和影響是其他陶瓷產(chǎn)地所無法替代的。
進(jìn)入20世紀(jì)90年代，景德鎮(zhèn)的國營瓷廠由于種種原因舉步維艱，個(gè)體瓷業(yè)蓬勃興起，不少私營者以家庭為主體，業(yè)主一般開始時(shí)不太懂制瓷專業(yè)，更不懂古瓷鑒賞，他們沒有什么制作仿古瓷的標(biāo)準(zhǔn)，但憑低價(jià)雇來的成型和彩繪的師傅制作，做成什么樣就認(rèn)可什么樣，所以一時(shí)間，景德鎮(zhèn)瓷器市場到處都有“宣德年制”、“成化年制”、“嘉靖年制”、“萬歷年制”、“康熙年制”、“乾隆年制”甚至“至正某某年制”等款識(shí)的各種瓷器，怪誕不已。更有甚者，有的用泥土調(diào)膠糊于仿古瓷的器表器里，將它扮裝成出土器物；有的用氫氟酸、草酸、高錳酸鉀、機(jī)油、瀝青等調(diào)和對(duì)瓷器作表面輕度腐蝕，以除去新瓷的光澤，達(dá)到懵人或者“促銷”的目的。今天景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的仿古瓷以這類大路貨占大多數(shù)，粗制濫造，所仿無據(jù)，喬裝丑扮，令人望而生厭。這類“仿古瓷”由于相對(duì)售價(jià)不高，還有一批人靠肩扛手提將這類瓷器販賣到全國各地，擺攤設(shè)點(diǎn)，對(duì)顧客有的連哄帶騙，有的錢賺就脫手。他們經(jīng)常往返于景德鎮(zhèn)，成為推銷這類仿古類的“常規(guī)軍”。所以，這類瓷器雖然制作無度，不倫不類，但銷路卻一直不衰。
5.手段
比生產(chǎn)上述大路貨仿古瓷業(yè)主高出一兩個(gè)檔次的是另類業(yè)主，他們有一定的資金和實(shí)力，還有一定的制瓷知識(shí)和古瓷鑒賞能力，他們會(huì)注意到仿古瓷的大致時(shí)代特征，其產(chǎn)品比較細(xì)路和規(guī)整，而且會(huì)不斷地改進(jìn)和提高制瓷的水準(zhǔn)。但為了”節(jié)約“成本，他們亦會(huì)做出不少使購買者意想不到的事情來。比如仿一支民國粉彩“居仁堂”的人物瓶，他們用高價(jià)請(qǐng)高級(jí)畫師繪主要人物的頭像，而衣紋和背景則雇一般價(jià)位的畫工繪制，燒出來的產(chǎn)品使人幌一看好像高師繪制，如再做舊，在外面就充是”民國“貨了。但懂美術(shù)的行家細(xì)細(xì)一看便能分出經(jīng)緯來了，而對(duì)一般未入門的愛好者來說就難免會(huì)上當(dāng)受騙。 再一類就是有的文物商店，由于貨源枯竭，他們會(huì)在庫房里挑出一些晚清和民國民窯精品的有損瓷器到景德鎮(zhèn)瓷廠或作坊去照樣定燒定做，并在專業(yè)行家的指導(dǎo)下，限額專利生產(chǎn)（一般一件仿制10件或20件），作坊不得自行外銷。這類仿古瓷盡量做到從胎、釉、彩料、紋飾、外型等處處到位，不得馬虎。在銷售時(shí)亦說明是新仿，不搞所謂的作舊，不搞假冒欺騙，明買明賣，不高抬價(jià)位，這類仿古瓷質(zhì)量較好，銷路也不錯(cuò)，不少收藏者愿意購買。
6.技術(shù)
景德鎮(zhèn)仿古瓷最為“尖端”的是有的私營或合伙坊和私廠，他們瓷金雄厚，高薪聘用專業(yè)人材，秘密專仿明、清官窯瓷器，從陶土、胎釉、成型、彩繪、原料、窯火等都一一進(jìn)行研究，甚至用景德鎮(zhèn)珠山龍珠閣出土的明、清官窯各式破殘瓷片實(shí)物作對(duì)比試驗(yàn)，再行生產(chǎn)，直至滿意為止，真正做到“假冒不偽劣”。燒成的產(chǎn)品亦進(jìn)行嚴(yán)格的挑選，以十選一或幾十選一的作法，落選者亦決不示人和入市。選中者再進(jìn)行人工的、化學(xué)的、機(jī)械的作舊處理，其手法當(dāng)然比前所述的作舊法要“先進(jìn) ”、“科學(xué)”得多，也保密得多，有的還會(huì)在其口部、底部做出“舊的”傷口來，以示該器的歲月滄桑。待所有手腳做完后，始出“閨門”密而售人。由于成本高，其售價(jià)就可想而知。更為逗人的是將這類打扮好的瓷器由外地人秘密帶出，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)就成為某某的藏品，再轉(zhuǎn)入一些拍賣行成為拍品，并屢屢拍出天價(jià)。對(duì)這種不惜工本由“系統(tǒng)工程”制作的仿古瓷，其鑒別的難度的就非同一般的了。 應(yīng)該說景德鎮(zhèn)所生產(chǎn)的各類陶瓷，不論是日用瓷，還是陳設(shè)瓷、現(xiàn)代瓷還是仿古瓷，從廣義上講都是一種藝術(shù)品，一種陶瓷文化，當(dāng)然也包括陶瓷的傳統(tǒng)文化在內(nèi)，它們在生產(chǎn)無論是大是小，是粗是精都應(yīng)有它的特性，有它的品味，有它的文化內(nèi)涵，有它的藝術(shù)語言和風(fēng)格，應(yīng)該有制作者的匠心、才華及水準(zhǔn)，正因?yàn)檫@樣景德鎮(zhèn)的瓷器（包括仿古瓷）才會(huì)人見人愛，流傳久遠(yuǎn)。制造藝術(shù)品要是摻雜著不良的商業(yè)抄作，不講商業(yè)道德，偽劣假冒，弄虛作假，坑人害人，那將是對(duì)藝術(shù)的褻瀆，這樣在人們心目中一直看得很重的景德鎮(zhèn)陶瓷便會(huì)失去它的份量。
7.收藏價(jià)值
古玩陶瓷是一個(gè)非常特殊的藝術(shù)品種。收藏真品歷史悠久，無可非議，而對(duì)于仿品我認(rèn)為在有條件、有選擇的情況下也可收藏。那么什么條件、何種選擇就成了議論的話題了。目前市場上晚清、民國初的仿古瓷，尤其是洪憲瓷的價(jià)格飛漲。其大、中件的精品價(jià)格都在十萬以上，而一般仿古器皿亦在數(shù)萬元之間。另外清代康、雍、乾三朝官窯仿宋代五大名窯的價(jià)格則更高，每件平均都達(dá)數(shù)十萬元。究其原因，就當(dāng)時(shí)來說它們亦可稱是仿古藝術(shù)精品，若干年后便成為古玩了。其次質(zhì)精量少，亦是重要的因素。 從上述的例子和觀點(diǎn)出發(fā)，在市場上有條件有選擇地收藏一些當(dāng)代仿古陶瓷，應(yīng)該也是很有意義的。圖中仿清乾隆官窯琺瑯彩開框西洋人物雙耳帶環(huán)蓋罐，其胎土潔白細(xì)膩，全部用手工制坯，結(jié)構(gòu)緊密而有韌性。罐的器底和器里的白釉，白中泛青，帶有肥的脂肪感。其畫鮮艷奪目，金碧輝煌，色彩繽紛，工藝精美絕倫。它完全按故宮博物院所藏原品之造型，圖案，色彩，工藝，手工繪制，具有銅胎畫琺瑯和西洋油畫的風(fēng)味。料真貨實(shí)，選用純金和琺瑯質(zhì)料。造型圖案中西合璧，豪華而又大氣。諸如此類的當(dāng)代仿古瓷，可謂“高仿”，即高水平的仿古產(chǎn)品，它用料之昂貴，耗工之巨大，工藝之精湛，說明它本身已經(jīng)是一件珍貴的藝術(shù)品了，并且有的還可以亂真。據(jù)說現(xiàn)在國內(nèi)外的屈指可數(shù)的幾個(gè)大規(guī)模藝術(shù)品拍賣公司中偶爾也有此類高仿品的出現(xiàn)，讓古玩鑒定家們傷透腦筋云云……同時(shí)該類仿古瓷也是現(xiàn)代家居裝飾裝潢和饋贈(zèng)親友的絕佳禮品和選擇。格調(diào)高雅，富有傳統(tǒng)。 明清官窯等景德鎮(zhèn)古玩瓷器存世量少，價(jià)格高昂。一般的古玩癡迷者、愛好者望塵莫及，而對(duì)于上述的當(dāng)代高仿品種，倒也可以望梅止渴一番。
8.鑒別方法
真正的古瓷是國家的文物，是“無價(jià)之寶“，而仿古瓷卻是作偽處理的假古董，如果作偽手法高超，幾可亂真。那么怎樣區(qū)別它們呢？ 我們可從以下幾個(gè)方面來鑒別： 1． 古瓷釉面無耀眼的浮光（燥光），光澤靜穆如玉；新瓷則有耀眼的浮光，但仿古瓷往往作去浮光的處理，主要方法有： ① 用酸涂或浸，但釉面蒼白，在放大鏡下見傷痕。 ② 用獸皮打磨，但在放大鏡下見無數(shù)平行的細(xì)條狀紋。 ③ 用茶水加少量堿久煮或煙久薰，但釉色不正。 ④ 入土久埋。 2． 出土的古瓷土銹進(jìn)入釉里，偽造者土銹附于表面，用水浸洗即去之。 3． 瓷器紋飾，真者用筆（刀）流利自然，偽者則生硬，做作，呆板，缺乏活力。 4． 古瓷的金色日久磨損，易變色，或只留下痕跡；新瓷金色鮮艷，光澤耀眼。 5． 古瓷中的低溫鉛釉，釉面可見一層銀色，瓜皮綠釉較明顯，新瓷則無。 6． 釉上彩瓷（五彩、粉彩、古彩）一般達(dá)一百年之久的，在光照下彩色的周圍有“彩虹“般的光暈，有的僅隔60年的釉上彩瓷也會(huì)出現(xiàn)此現(xiàn)象，但年歲愈久則愈明顯。 7． 舊胎后掛彩自光緒以來多見，解放后很少見。是否屬后掛彩，著重看如下幾方面： ① 釉上彩色是否有當(dāng)時(shí)彩色特征； ② 紋樣的布局，形象，用筆等是否有當(dāng)時(shí)的風(fēng)格。后加彩多畫得拘謹(jǐn)，呆板，纖細(xì)，缺乏當(dāng)時(shí)的風(fēng)格； ③ 紋樣是否壓著了釉面?zhèn)�，有這種現(xiàn)象的必然是后加彩； ④ 后掛彩的彩色一般光澤度強(qiáng)。此外，后加款，換底，換款，換口，補(bǔ)彩，修補(bǔ)器物殘缺等現(xiàn)象也在鑒定中常遇見，都必須認(rèn)真區(qū)別。
