一件完整意義上的仿古瓷，即指以假充真的仿古瓷。它是由兩個步驟構(gòu)成的，首先是仿制，然后是做舊，二者缺一不可。仿制主要包括紋飾的仿制、器形的仿制、釉色的仿制、胎土的仿制和重量的仿制；做舊則是指采取各種技術(shù)手段以制造器物的“歲月痕跡”
紋飾和器形的仿制
在仿制方面，以紋飾的仿制和器形的仿制相對容易。記者調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，很多店鋪老板往往會花數(shù)百元或數(shù)千元買一件出土的、已經(jīng)破損的瓷器，目的是為了仿制上面的紋飾。除了直接仿畫之外，他們還會采用細(xì)毛筆蘸墨汁在原件上勾勒出輪廓，然后用透明白紙印出輪廓，再將該紙貼在新的瓷胎上摹，這樣往往仿得比較到位。水平最高的甚至采用電腦三維掃描紋飾，幾乎絲毫不差。器形也是如此。今天的古瓷仿制者比較起過去的藝人，最大的不同便是利用各種博物館圖錄和圖書，并根據(jù)上面的圖片和數(shù)據(jù)，模仿紋飾和器形，水平高的甚至可以做到惟妙惟肖。（上述的情況不包含那類出于迎合部分藏家獵奇心理臆造的仿古瓷。）
這里順便也提醒陶瓷收藏愛好者，在學(xué)習(xí)瓷器鑒定知識的過程中，千萬不能死記硬背上面的紋飾特征和器形特征，必須在市場中多實踐多學(xué)習(xí)，避免按圖索驥造成損失。
胎土和釉色的仿制
對于利用新原料仿制古瓷的人來說，胎土和釉色的仿制是最困難的；如同模仿一幅書法作品，你可以模仿字形，卻很難仿出風(fēng)格。胎土的仿制取決于原料的配方，南宋以前景德鎮(zhèn)瓷器的胎土一直以單一的瓷石為原料。當(dāng)上層瓷石出現(xiàn)能源枯竭時，南宋末年，景德鎮(zhèn)瓷工在浮梁瑤里鄉(xiāng)麻倉村發(fā)現(xiàn)了麻倉土，用這土摻和不子（注：念dunzi，特指磚塊狀的瓷土塊）制成的坯性質(zhì)硬。后在高嶺村發(fā)現(xiàn)與麻倉土一樣性質(zhì)的泥土，名高嶺土，這是制瓷工藝一大轉(zhuǎn)折。“二元配方”的制胎法也讓景德鎮(zhèn)瓷器自元代起揚名全國。
今天景德鎮(zhèn)的很多陶瓷作坊為了節(jié)約成本，直接購買來自外地制泥廠的原料，在景德鎮(zhèn)的南山里也有不少這樣的制泥廠，用這些原料制作的瓷胎很容易識別真?zhèn)巍１容^難鑒別的是嚴(yán)格按照瓷石加高嶺土的配方制作的瓷器，然而終究不可能做到完全相同，尤其是明代早中期的瓷胎，由于麻倉土已經(jīng)消失（消失于明中后期，據(jù)說這也是明后期大龍缸屢屢燒制失敗的原因），今天已經(jīng)不可能復(fù)制。
而釉色的仿制取決于釉料的產(chǎn)地和配方，不論是青花的鈷料，還是釉里紅的銅料等，不同時期的產(chǎn)地和配方也有差別。以青花瓷的鈷料為例，從元代的蘇泥勃青到明初的石子青，再到成化的平等青、嘉靖萬里的回青、天啟崇禎的珠明料，最后到清中晚期的洋藍(lán)等等，都因產(chǎn)地的不同而呈色效果各異。隨著很多原料的消失，今天已經(jīng)仿不出那一時代真品的效果。當(dāng)然，釉水的稠稀比例和上釉方式也影響著最終的呈色效果。至于對重量的仿制則更難，畢竟，對于大部分仿制者來說，他們并沒有機(jī)會親手接觸真品實物，所以這一點也不易仿制。
在今天瓷器的鑒別要素中，掌握胎土和釉色的特征是至關(guān)重要的，建議收藏愛好者在剛?cè)腴T時可以先買一些瓷片標(biāo)本學(xué)習(xí)，等琢磨透之后再買完整器，方是正確之道。
老原料結(jié)合新工藝仿制
老胎新繪、老釉新胎、舊件新器、復(fù)火
景德鎮(zhèn)仿制古瓷最得天獨厚的優(yōu)勢在于其豐富的地下資源，歷代的瓷器遺存（不論完整與否）數(shù)不勝數(shù)。在當(dāng)?shù)氐墓磐媸袌龊吞槭袌�，令人不禁感嘆這里出土瓷器之眾，尤其大量的瓷片標(biāo)本，更是初學(xué)者的珍貴教材。記者曾在昌江畔即將消失的吊腳樓一個工地上撿瓷片，不到兩個時辰，便收獲了十余片明清的民窯青花瓷片，由此可見一斑。今天的景德鎮(zhèn)藝人們也充分利用了這一優(yōu)勢，在仿制古瓷上費盡心思。
老胎新繪：比較常見的是利用清代中后期及民國的白胎，在上面繪上粉彩等釉上彩，使其價值增倍。這時你鑒別就不能單純依據(jù)胎質(zhì)狀況了，而是要參考顏色釉是否到位、釉光是否溫潤等因素。
老釉新胎：近幾年景德鎮(zhèn)也陸陸續(xù)續(xù)地出土了一些過去的釉料，仿制者會利用老的釉水去裝飾新胎，鑒定時應(yīng)重點觀察釉面與胎面的結(jié)合緊密程度。
舊件新器：老的足、流、底、口、頸等等殘缺的出土物，往往被組裝在新的瓷器中；這種作偽迷惑性較強(qiáng)，應(yīng)仔細(xì)對比整器的各個部件是否一致。
復(fù)火：復(fù)火有兩種情況，第一種是指將殘缺的舊器（殘缺部位較小，如器身的沖或器口的磕口）的殘缺部分修補(bǔ)好，再放入窯中復(fù)燒，出窯后完整無缺，價格便提升數(shù)倍。第二種是指將老的瓷片碾碎成粉末，加上其他礦石原料，做坯燒胎。
做舊的推陳出新
從氫氟酸到高錳酸鉀再到中藥
前面說的都是仿制的手段。而“做舊”的手法，大致分為兩個階段。第一階段是從20世紀(jì)80年代開始到90年代中后期，做舊以仿出土器物的特征為主。常見的手法是用砂紙打磨新的釉面，或者用氫氟酸腐蝕釉面，然后涂刷泥水，泥水滲透到被破壞的釉面內(nèi)，造成出土的效果。然而這種方式在今天慢慢被淘汰，一方面是容易識別真?zhèn)�，另一方面是隨著生活檔次的提高，收藏群體對品相的要求也在提高，舊的做舊方式已經(jīng)不適應(yīng)新的形勢。
從20世紀(jì)90年代中后期到今天是做舊的第二階段，以仿傳世品的特征為主。傳世品由于保護(hù)得當(dāng)，一般不會出現(xiàn)出土器物那種較大程度的釉面破損，其釉面具有脫�；卣鳎怨鉁貪�，且底胎比較細(xì)膩，內(nèi)壁可見“雞爪紋”等等特點。中低檔次的仿品出于節(jié)約成本的目的，往往會采用在釉面上涂抹高錳酸鉀來造效果。記者在樊家井一家做舊店里看到一個師傅正在加工一堆從別的店送來的“雍正粉彩碗”，據(jù)他介紹，加工一個收5元工錢，一天下來也能賺個百十元，倒也是一樁好生意。高檔次仿古瓷則會采用中藥浸泡的方式造老瓷效果，掌握這種做舊手段的師傅數(shù)量并不多。中藥的配方是嚴(yán)格保密的，在他們的店里你可以看到形形色色的藥水瓶，但是標(biāo)簽已被撕掉以免泄露。用中藥煮泡做舊也會因?qū)ο蟛煌杂胁町�，比如，為了造粉彩瓷蛤蜊光效果，會在中藥里加少許酒精，而為了消釉下彩瓷的亮光，會滴入少許氫氟酸（據(jù)說，一小瓶氫氟酸可以用半年）等等。
其他的表面做舊方式還有很多，比如用茶水煮、用香火煙熏、涂細(xì)煤灰等等；至于器物內(nèi)壁出現(xiàn)的雞爪紋，在上釉瓷剛出窯時用小錘敲砸即可仿出。
煤氣窯（液化氣窯）
為了將老瓷器的瓷畫仿得更到位，工人們往往用細(xì)筆蘸墨描摹。圖為樊家井的一名女孩在摹民國瓷畫。
民國胎上繪新畫
PP粉（即高錳酸鉀）加工過的“雍正官窯”碗
擺滿了各種藥瓶的架子，水平高的做舊師傅往往有自己的獨特配方，為了防止技術(shù)外泄，索性揭去外面的商標(biāo)。
用泥水做舊
眾多的宋元明清瓷片標(biāo)本成了古瓷仿制者參考的“工具書”
第一階段做舊往往采用泥水造出土效果
很多仿古瓷往往借用這些老底接新胎以蒙蔽初學(xué)者
第二階段的高仿瓷往往采用中藥浸泡造傳世品的效果
利用高錳酸鉀做舊
中藥加工過的瓷器內(nèi)壁效果圖
（注：文中部分配圖為隱蔽拍攝，效果欠佳，請讀者諒解。）
以下則是若干時期的仿古瓷特點：
1. 青花釉里紅云龍紋瓶
仿古瓷就是后期模仿前朝的名瓷品種而燒造出來的瓷器。仿古之風(fēng)，早在宋代就很盛行，當(dāng)時已出現(xiàn)了大量仿制的商周青銅器，同時一些地方瓷窯，也不乏刻意仿古者。但與后來的清代相比，卻又是小巫見大巫了。
青花釉里紅云龍紋瓶自元末明初以來，出現(xiàn)一種有意摹仿前代瓷器的特殊品種，即仿古瓷。主要有三種情況：一是對古瓷造型、紋飾、年款等均--模仿，一絲不茍；二是只模仿造型、紋飾等，但不仿寫年款；三是造型、紋飾等皆不模仿，但仿寫年款，目的無非滿足人們崇古的意趣或賺錢牟利。歷史上仿古瓷的生產(chǎn)主要集中在四個時期：明代、清代康雍乾三朝、清末至民國時期、20世紀(jì)80年代以來。明代仿古瓷主要分兩大類，一類是景德鎮(zhèn)官窯仿宋代官、哥、汝、定、鉤、龍泉等名窯的釉色為主，不重視仿其造型，其中以宣德、成化時期的仿品為多見，仿品有寫本朝年款的，也有不寫年款的。一類是后代仿前代官窯瓷器，仿寫前代款的和寫本代款的都有。據(jù)考證，后代官窯瓷器上署前代年號款從成化時開始，以后多見。實證有景德鎮(zhèn)珠山成化官窯遺址出土的仿寫“大明宣德年制”或“宣德年制”款的青花碗。晚明時期，由于永樂、宣德、成化之瓷器價格不斷上漲，有的已與宋瓷價格持平，在繁榮的古董市場推動下，嘉靖、萬歷時期仿制的永樂、宣德、成化官窯瓷器，數(shù)量不少，水平也高。
2. 仿宋定窯印花碗
仿宋定窯印花碗清代康熙、雍正、乾隆時期，江西景德鎮(zhèn)御窯廠特設(shè)“仿古作”，比之明代，瓷器仿古之風(fēng)更甚，范圍包括宋代五大名窯及明代各朝的瓷器。部分仿品因按宮廷舊藏原樣仿制，以至真?zhèn)坞y辨。宋代五大名窯仿品，數(shù)量較多，且釉色的仿制相當(dāng)成功。康熙朝仿明代各朝年款幾乎無所不至，如“洪武年造”、“永樂年制”、“大明成化年制”等達(dá)十多種，尤以仿寫成化款、宣德款多見。品種以青花、五彩、斗彩瓷器為多。清末和民國時期仿古瓷大量涌現(xiàn)，品種多樣。上至六朝青瓷，下至清末光緒、宣統(tǒng)官窯瓷器，大多有仿。部分仿品水平較高，行家高手也難辨真?zhèn)�。此時生產(chǎn)的“后掛彩”瓷器尤其值得注意，因其胎是舊的，彩是后來添加上去的，更難鑒識真?zhèn)巍?0世紀(jì)80年代以來仿古之風(fēng)愈演愈烈。新石器時代的陶器到民國瓷器，幾乎都有仿制，而且新仿的品種不斷增多，真是防不勝防。仿品水平參差，水平低的較易識別；部分按真品實物由仿古高手仿制的“高仿品”，無論造型、紋飾、手感輕重等都與真品極為相似，再加上人為刻意的做舊，幾可亂真。
3.清代仿古瓷特征對比分析
1）.官仿
清代前期，就熱衷仿古窯名瓷。特別是從康熙、雍正開始，御窯廠就不記工本的從事仿制汝、官、哥、鈞等名窯產(chǎn)品�？滴鯐r仿宣德，成化瓷，“與真無二” “毫發(fā)不爽，誠可謂巧奪天工矣。雍正年間，宮中還出示所藏古瓷，交御器廠仿制。乾隆時仿古更蔚為可觀，所仿薄胎暗花和宋代影青最為出色。
民仿
2）.清代民窯
清代民窯的仿古風(fēng)氣也很盛行。因為御窯廠的產(chǎn)品只供宮廷需求和帝王賞賜之用，就是皇親國戚也不能染指。所以官僚貴族所用的優(yōu)質(zhì)瓷器，大多來自民窯，這便促進(jìn)了民窯的仿古。這些民窯的瓷器，“選諸質(zhì)料，精美細(xì)潤，翼如廠官器，可充官用”，叫做“官古器”。稍次一些的，還有“假官古器” “上古器”也都是供官僚富豪使用的。
3）.作偽與仿古
歷代仿古之風(fēng)，固然是為了滿足上層社會的好古賞舊的需要，但也起了保持和發(fā)揚傳統(tǒng)產(chǎn)品特色的作用，因此無論是官窯、民窯都有不少仿古精品。當(dāng)然，這也包括了盈利的目的。到了清末和民國時期，古代名瓷成為鑒藏家和古董商們在市場上角逐的目標(biāo)，于是古瓷仿作大量涌現(xiàn)；而趨時謀利者，也就應(yīng)運而生了。他們往往在原有瓷器上進(jìn)行部分或者重新加工，采取后加釉彩、后加年款，作舊處理等方法，冒充古瓷，待價而沽。這已經(jīng)是作偽，而不是仿古了。
4.景德鎮(zhèn)仿古瓷揭密背景
景德鎮(zhèn)仿古瓷
景德鎮(zhèn)自五代至今，歷代產(chǎn)瓷不斷，在中國乃至全世界的制瓷史中，創(chuàng)造了一個又一個的燦爛與輝煌，為中外古今的陶瓷愛好者所折服、傾倒。 改革開放以來，特別在20世紀(jì)90年代，景德鎮(zhèn)的制瓷來發(fā)生了很大的變革。不少大中型的國營瓷廠由產(chǎn)品老化，不能適應(yīng)市場的變化與需求；技術(shù)設(shè)備落后，成本高；體制問題不順，管理不善；人才外流，負(fù)債累累……，在市場激烈的競爭中，一人個廠子不得不相繼改組，分割承包，甚至倒閉，其處境十分苦澀。而制瓷的鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)和私人作坊卻漸漸地多了起來，并替代了大廠的銷路，填補(bǔ)了市場的缺口，他們由于是手工作坊，“船小好調(diào)頭”，“想怎么做就怎么做”，社會需求什么他們很快就生產(chǎn)什么，當(dāng)社會上興起玩古與收藏風(fēng)時，景德鎮(zhèn)的大街小巷手工作坊就興起了制作仿古瓷，不脛而走地擺到了全國各地文物舊貨市場的貨架上，擺進(jìn)了愛好者或收藏者的家中，使不少人為之高興，為之懊悔……
追溯景德鎮(zhèn)現(xiàn)在制作仿古瓷始于20世紀(jì)80年代，在當(dāng)時是正常有序規(guī)規(guī)矩矩的，屬景德鎮(zhèn)瓷業(yè)產(chǎn)生的開發(fā)項目，其產(chǎn)品也帶來了一定的社會效益與經(jīng)濟(jì)效益。如景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠生產(chǎn)的260多件仿清代同治皇帝婚禮瓷，為黃地粉彩繪嶂琊海水五爪龍鳳紋，料好工細(xì)，制作精良，為同治期的官窯器。當(dāng)時廠方很是重視，曾派技術(shù)人員赴故宮描樣、繪圖、打色稿，回景德鎮(zhèn)試燒，攻破道道難關(guān)，終于燒制成功。其產(chǎn)品在廣交會和外貿(mào)出口中，銷路很好，供不應(yīng)求。這不能不說是當(dāng)時藝術(shù)瓷廠制作仿古瓷的成功之舉。他們在制作技術(shù)上精益求精，一絲不茍，在銷售上以新仿品售人，開門見山，沒有做舊，沒有欺詐，賣者坦然，買者稱心，雖然價格不菲，但訂貨者仍源源不斷。當(dāng)時除藝術(shù)瓷廠外，景德鎮(zhèn)其他幾個瓷廠都生產(chǎn)出不少精良的仿古瓷精品，在國內(nèi)外陶瓷界都有一定影響，這種生產(chǎn)、銷售和影響是其他陶瓷產(chǎn)地所無法替代的。
進(jìn)入20世紀(jì)90年代，景德鎮(zhèn)的國營瓷廠由于種種原因舉步維艱，個體瓷業(yè)蓬勃興起，不少私營者以家庭為主體，業(yè)主一般開始時不太懂制瓷專業(yè)，更不懂古瓷鑒賞，他們沒有什么制作仿古瓷的標(biāo)準(zhǔn)，但憑低價雇來的成型和彩繪的師傅制作，做成什么樣就認(rèn)可什么樣，所以一時間，景德鎮(zhèn)瓷器市場到處都有“宣德年制”、“成化年制”、“嘉靖年制”、“萬歷年制”、“康熙年制”、“乾隆年制”甚至“至正某某年制”等款識的各種瓷器，怪誕不已。更有甚者，有的用泥土調(diào)膠糊于仿古瓷的器表器里，將它扮裝成出土器物；有的用氫氟酸、草酸、高錳酸鉀、機(jī)油、瀝青等調(diào)和對瓷器作表面輕度腐蝕，以除去新瓷的光澤，達(dá)到懵人或者“促銷”的目的。今天景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的仿古瓷以這類大路貨占大多數(shù)，粗制濫造，所仿無據(jù)，喬裝丑扮，令人望而生厭。這類“仿古瓷”由于相對售價不高，還有一批人靠肩扛手提將這類瓷器販賣到全國各地，擺攤設(shè)點，對顧客有的連哄帶騙，有的錢賺就脫手。他們經(jīng)常往返于景德鎮(zhèn)，成為推銷這類仿古類的“常規(guī)軍”。所以，這類瓷器雖然制作無度，不倫不類，但銷路卻一直不衰。
5.手段
比生產(chǎn)上述大路貨仿古瓷業(yè)主高出一兩個檔次的是另類業(yè)主，他們有一定的資金和實力，還有一定的制瓷知識和古瓷鑒賞能力，他們會注意到仿古瓷的大致時代特征，其產(chǎn)品比較細(xì)路和規(guī)整，而且會不斷地改進(jìn)和提高制瓷的水準(zhǔn)。但為了”節(jié)約“成本，他們亦會做出不少使購買者意想不到的事情來。比如仿一支民國粉彩“居仁堂”的人物瓶，他們用高價請高級畫師繪主要人物的頭像，而衣紋和背景則雇一般價位的畫工繪制，燒出來的產(chǎn)品使人幌一看好像高師繪制，如再做舊，在外面就充是”民國“貨了。但懂美術(shù)的行家細(xì)細(xì)一看便能分出經(jīng)緯來了，而對一般未入門的愛好者來說就難免會上當(dāng)受騙。 再一類就是有的文物商店，由于貨源枯竭，他們會在庫房里挑出一些晚清和民國民窯精品的有損瓷器到景德鎮(zhèn)瓷廠或作坊去照樣定燒定做，并在專業(yè)行家的指導(dǎo)下，限額專利生產(chǎn)（一般一件仿制10件或20件），作坊不得自行外銷。這類仿古瓷盡量做到從胎、釉、彩料、紋飾、外型等處處到位，不得馬虎。在銷售時亦說明是新仿，不搞所謂的作舊，不搞假冒欺騙，明買明賣，不高抬價位，這類仿古瓷質(zhì)量較好，銷路也不錯，不少收藏者愿意購買。
6.技術(shù)
景德鎮(zhèn)仿古瓷最為“尖端”的是有的私營或合伙坊和私廠，他們瓷金雄厚，高薪聘用專業(yè)人材，秘密專仿明、清官窯瓷器，從陶土、胎釉、成型、彩繪、原料、窯火等都一一進(jìn)行研究，甚至用景德鎮(zhèn)珠山龍珠閣出土的明、清官窯各式破殘瓷片實物作對比試驗，再行生產(chǎn)，直至滿意為止，真正做到“假冒不偽劣”。燒成的產(chǎn)品亦進(jìn)行嚴(yán)格的挑選，以十選一或幾十選一的作法，落選者亦決不示人和入市。選中者再進(jìn)行人工的、化學(xué)的、機(jī)械的作舊處理，其手法當(dāng)然比前所述的作舊法要“先進(jìn) ”、“科學(xué)”得多，也保密得多，有的還會在其口部、底部做出“舊的”傷口來，以示該器的歲月滄桑。待所有手腳做完后，始出“閨門”密而售人。由于成本高，其售價就可想而知。更為逗人的是將這類打扮好的瓷器由外地人秘密帶出，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)就成為某某的藏品，再轉(zhuǎn)入一些拍賣行成為拍品，并屢屢拍出天價。對這種不惜工本由“系統(tǒng)工程”制作的仿古瓷，其鑒別的難度的就非同一般的了。 應(yīng)該說景德鎮(zhèn)所生產(chǎn)的各類陶瓷，不論是日用瓷，還是陳設(shè)瓷、現(xiàn)代瓷還是仿古瓷，從廣義上講都是一種藝術(shù)品，一種陶瓷文化，當(dāng)然也包括陶瓷的傳統(tǒng)文化在內(nèi)，它們在生產(chǎn)無論是大是小，是粗是精都應(yīng)有它的特性，有它的品味，有它的文化內(nèi)涵，有它的藝術(shù)語言和風(fēng)格，應(yīng)該有制作者的匠心、才華及水準(zhǔn)，正因為這樣景德鎮(zhèn)的瓷器（包括仿古瓷）才會人見人愛，流傳久遠(yuǎn)。制造藝術(shù)品要是摻雜著不良的商業(yè)抄作，不講商業(yè)道德，偽劣假冒，弄虛作假，坑人害人，那將是對藝術(shù)的褻瀆，這樣在人們心目中一直看得很重的景德鎮(zhèn)陶瓷便會失去它的份量。
7.收藏價值
古玩陶瓷是一個非常特殊的藝術(shù)品種。收藏真品歷史悠久，無可非議，而對于仿品我認(rèn)為在有條件、有選擇的情況下也可收藏。那么什么條件、何種選擇就成了議論的話題了。目前市場上晚清、民國初的仿古瓷，尤其是洪憲瓷的價格飛漲。其大、中件的精品價格都在十萬以上，而一般仿古器皿亦在數(shù)萬元之間。另外清代康、雍、乾三朝官窯仿宋代五大名窯的價格則更高，每件平均都達(dá)數(shù)十萬元。究其原因，就當(dāng)時來說它們亦可稱是仿古藝術(shù)精品，若干年后便成為古玩了。其次質(zhì)精量少，亦是重要的因素。 從上述的例子和觀點出發(fā)，在市場上有條件有選擇地收藏一些當(dāng)代仿古陶瓷，應(yīng)該也是很有意義的。圖中仿清乾隆官窯琺瑯彩開框西洋人物雙耳帶環(huán)蓋罐，其胎土潔白細(xì)膩，全部用手工制坯，結(jié)構(gòu)緊密而有韌性。罐的器底和器里的白釉，白中泛青，帶有肥的脂肪感。其畫鮮艷奪目，金碧輝煌，色彩繽紛，工藝精美絕倫。它完全按故宮博物院所藏原品之造型，圖案，色彩，工藝，手工繪制，具有銅胎畫琺瑯和西洋油畫的風(fēng)味。料真貨實，選用純金和琺瑯質(zhì)料。造型圖案中西合璧，豪華而又大氣。諸如此類的當(dāng)代仿古瓷，可謂“高仿”，即高水平的仿古產(chǎn)品，它用料之昂貴，耗工之巨大，工藝之精湛，說明它本身已經(jīng)是一件珍貴的藝術(shù)品了，并且有的還可以亂真。據(jù)說現(xiàn)在國內(nèi)外的屈指可數(shù)的幾個大規(guī)模藝術(shù)品拍賣公司中偶爾也有此類高仿品的出現(xiàn)，讓古玩鑒定家們傷透腦筋云云……同時該類仿古瓷也是現(xiàn)代家居裝飾裝潢和饋贈親友的絕佳禮品和選擇。格調(diào)高雅，富有傳統(tǒng)。 明清官窯等景德鎮(zhèn)古玩瓷器存世量少，價格高昂。一般的古玩癡迷者、愛好者望塵莫及，而對于上述的當(dāng)代高仿品種，倒也可以望梅止渴一番。
8.鑒別方法
真正的古瓷是國家的文物，是“無價之寶“，而仿古瓷卻是作偽處理的假古董，如果作偽手法高超，幾可亂真。那么怎樣區(qū)別它們呢？ 我們可從以下幾個方面來鑒別： 1． 古瓷釉面無耀眼的浮光（燥光），光澤靜穆如玉；新瓷則有耀眼的浮光，但仿古瓷往往作去浮光的處理，主要方法有： ① 用酸涂或浸，但釉面蒼白，在放大鏡下見傷痕。 ② 用獸皮打磨，但在放大鏡下見無數(shù)平行的細(xì)條狀紋。 ③ 用茶水加少量堿久煮或煙久薰，但釉色不正。 ④ 入土久埋。 2． 出土的古瓷土銹進(jìn)入釉里，偽造者土銹附于表面，用水浸洗即去之。 3． 瓷器紋飾，真者用筆（刀）流利自然，偽者則生硬，做作，呆板，缺乏活力。 4． 古瓷的金色日久磨損，易變色，或只留下痕跡；新瓷金色鮮艷，光澤耀眼。 5． 古瓷中的低溫鉛釉，釉面可見一層銀色，瓜皮綠釉較明顯，新瓷則無。 6． 釉上彩瓷（五彩、粉彩、古彩）一般達(dá)一百年之久的，在光照下彩色的周圍有“彩虹“般的光暈，有的僅隔60年的釉上彩瓷也會出現(xiàn)此現(xiàn)象，但年歲愈久則愈明顯。 7． 舊胎后掛彩自光緒以來多見，解放后很少見。是否屬后掛彩，著重看如下幾方面： ① 釉上彩色是否有當(dāng)時彩色特征； ② 紋樣的布局，形象，用筆等是否有當(dāng)時的風(fēng)格。后加彩多畫得拘謹(jǐn)，呆板，纖細(xì)，缺乏當(dāng)時的風(fēng)格； ③ 紋樣是否壓著了釉面?zhèn)�，有這種現(xiàn)象的必然是后加彩； ④ 后掛彩的彩色一般光澤度強(qiáng)。此外，后加款，換底，換款，換口，補(bǔ)彩，修補(bǔ)器物殘缺等現(xiàn)象也在鑒定中常遇見，都必須認(rèn)真區(qū)別。
