所謂“空白期”瓷器，又被業(yè)界稱(chēng)之位又被業(yè)界稱(chēng)之為“黑暗期”瓷器，即指明代正統(tǒng)(公元1436--1449年)、景泰(公元1450--1456年)、天順(公元1457--1464年)這三朝所燒制的瓷器。這一時(shí)期的陶瓷，真實(shí)的反應(yīng)出了當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)真實(shí)地反映出了當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、文化的基本狀況。

　　由于明代宣德朝之后的近30年間，經(jīng)歷了一系列政治變革發(fā)生了一系列政治變革，致使國(guó)勢(shì)傾頹、內(nèi)憂外患、經(jīng)濟(jì)蕭條、民生凋敝，社會(huì)動(dòng)蕩不安。在這樣的形勢(shì)下，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)也受到了非常大的影響，制瓷水平與瓷器品質(zhì)較前朝永樂(lè)、宣德有明顯下滑。迄今為止，無(wú)論是考古發(fā)掘出土，還是公立博物館館藏，或是古玩藝術(shù)品市場(chǎng)中，能明確確定年代寫(xiě)有紀(jì)年款的正統(tǒng)、景泰、天順三朝的瓷器鮮有發(fā)現(xiàn)。這種具有特定歷史時(shí)代意義的明代空白期瓷器，自然會(huì)引起學(xué)術(shù)界和收藏界的關(guān)注。曾經(jīng)一度，不少業(yè)界人士認(rèn)為“空白期”三朝燒制的瓷器多為民窯產(chǎn)品，并沒(méi)有官窯器。持這種論點(diǎn)者，其依據(jù)主要是因?yàn)闊o(wú)論是在出土還是存世的“空白期”瓷器中，器型制作規(guī)整的并不多。而且這一時(shí)期的青花或釉里紅繪瓷技藝亦不及永樂(lè)、宣德時(shí)期那么精細(xì)，胎質(zhì)也不夠細(xì)膩。

　　其實(shí)，這一時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠仍然在燒瓷，只是因?yàn)檫B年戰(zhàn)亂、改朝換代等原因，在品質(zhì)與數(shù)量上比永、宣時(shí)期大為減少。這在《明英宗實(shí)錄》、《大明會(huì)典》、《明史》、《浮梁縣志》、《江西大志·陶書(shū)》等文獻(xiàn)中均有記載。故而筆者認(rèn)為，空白期并非無(wú)官窯瓷器，工藝精細(xì)者還是有的，只是絕大多數(shù)沒(méi)有年款。

　　下面我們就來(lái)欣賞一下故宮館藏的空白期官窯青花瓷：

　　1.青花松竹梅紋罐，明正統(tǒng)，高33cm，口徑17.5cm，足徑17.5cm。

　　2.青花麒麟翼龍紋盤(pán)，明正統(tǒng)，高10.7cm，口徑52.4cm，足徑28.7cm。

　　3.青花八仙慶壽紋罐，明景泰，高35.3cm，口徑21.5cm，足徑20cm。

　　4.青花攜琴訪友圖梅瓶，明天順，高32.5cm，口徑5.4cm，足徑10.5cm。

　　5.青花波斯文三足爐，明天順，高11.5cm，口徑15.3cm，足距14cm。

　　2015大型法國(guó)羅浮宮展覽征集中，現(xiàn)在全面向全國(guó)（包括香港，澳門(mén)及海外）征集中，瓷器專(zhuān)場(chǎng)，玉器專(zhuān)場(chǎng)，字畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)，雜項(xiàng)專(zhuān)場(chǎng)。