瓷器，作為中華民族文明的標(biāo)志之一，以其淵博精深的內(nèi)在，華美美麗的表面，向來是中外藝術(shù)品拍賣商場(chǎng)注重的焦點(diǎn)。從1992年我國(guó)藝術(shù)品拍賣商場(chǎng)跨出具有歷史性含義的一步，我國(guó)的藝術(shù)品商場(chǎng)也開端了從摸著石頭過河到蒸蒸日上的開展進(jìn)程。這個(gè)年青的商場(chǎng)真實(shí)開展起來并被國(guó)際大家庭所接受甚至注重，則是邁進(jìn)21世紀(jì)的事情了。較之書畫古玉青銅商場(chǎng)的“井噴”現(xiàn)象，內(nèi)地的瓷器商場(chǎng)“處變不驚”，始終處于“平穩(wěn)開展”態(tài)勢(shì)。
據(jù)調(diào)查，我國(guó)現(xiàn)在有近1億的藝術(shù)品收藏與出資者，其間以“捧瓷大軍”最多。怎么才能買得好、賣得好?僅有的辦法即是要密切注重瓷器商場(chǎng)，以期獲得最新的出資信息。
從現(xiàn)在的拍賣商場(chǎng)來看，最能擺布商場(chǎng)的即是宋、元、明、清的官窯瓷器。這期間的官窯瓷器皆為皇室及百官所運(yùn)用，無論造型、紋飾、顏色、質(zhì)量都可謂登峰造極。因?yàn)樗未善髁鱾鬏^少，且大多數(shù)在博物館內(nèi)，而元代的瓷器自上世紀(jì)九十年代今后，其精品也很少出面，因此拍賣會(huì)上首要出面的即是明以及清三代的官窯瓷器。在本年春拍中，明洪武“釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶”以8323.12萬元的價(jià)格，創(chuàng)下明朝瓷器的國(guó)際拍賣紀(jì)錄。
在我國(guó)陶瓷開展史上，明代是一個(gè)十分重要的期間。在宋、元的基礎(chǔ)上，明代瓷器的燒造技能全面開展，成就顯著，以景德鎮(zhèn)最為杰出，瓷器出產(chǎn)以青花為主，其他產(chǎn)品如釉下彩、釉上彩、斗彩、單色釉等也都十分超卓。
明初青花瓷一改元代層次較多，斑紋繁滿的個(gè)性，更趨向于清淡。永樂至宣德時(shí)選用進(jìn)口古波斯“蘇麻離青”鈷料燒制青花瓷，胎釉精密，青色濃艷，紋飾美麗。成化至弘治、正德時(shí)選用國(guó)產(chǎn)的對(duì)等青料，青花胎薄釉白，畫面生動(dòng)，青色濃艷，溫潤(rùn)迷人。嘉靖至萬歷的青花藍(lán)中泛紫色，發(fā)色美麗濃重，其青料為回青或回青與石子青混合運(yùn)用，器型多為大件。萬歷后期至明末的青花藍(lán)中泛灰，青料為國(guó)產(chǎn)浙料。
洪武官窯青花斑紋的構(gòu)圖特色和民窯斑紋不一樣，官窯青花斑紋構(gòu)圖滿，層次多，密集擺放，這方面和元青花個(gè)性共同。
如此件藏品，器形高雅，畫工精巧，瓶紋飾層次分明，疏朗，青花色澤寂靜，青料集合處有凝滯的黑斑。外壁通體青花裝修，罐蓋自上而下繪回紋、蕉葉紋、腹部主題紋飾為纏枝牡丹紋，上下別離以下垂?jié)M意云頭紋和蓮瓣紋做邊飾，圈足外墻繪卷草紋。圈足內(nèi)施白釉，底足外撇，顯得寬厚慎重。標(biāo)志著皇權(quán)，顯示霸氣。線條方面更見圓潤(rùn)柔美，紋飾規(guī)劃自上而下排列五層，并且每層互相分隔顯著，益見清疏之氣，尤其體現(xiàn)在上下兩層八吉利紋飾的構(gòu)圖上，八吉利紋形態(tài)現(xiàn)已沒有元代大，在蓮瓣內(nèi)現(xiàn)已縮小，留白空間增大，予人倍覺疏朗，契合文人畫提倡的留白六合寬的規(guī)律。
可是繁密之感仍然能夠在腹部主題紋飾纏枝蓮紋與脛部纏枝靈芝紋當(dāng)中得以再現(xiàn)，僅僅紋飾的繪畫個(gè)性現(xiàn)已不同于前朝，蓮花的葉子不及元代的豐滿，蓮斑紋呈螺絲狀，而非元代的葫蘆狀。蓮瓣紋脫節(jié)每瓣分隔，各自獨(dú)立的畫法，取而代之則是蓮瓣相連，且雙色描寫邊線，而不填色的白描畫法，讓蓮花的豐滿之狀更具立體作用。底部澀胎，見粗暴的鏇修痕，與元代個(gè)性相類，時(shí)代特征明顯。
