永樂(lè)時(shí)期
　　(1403—1424年)
　　一、永樂(lè)時(shí)期瓷器的概況
　　明成祖朱棣在位二十二年，當(dāng)時(shí)政局穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，大大推動(dòng)了制瓷工藝的進(jìn)步，使其在繼承元瓷工藝的基礎(chǔ)上，又不斷有所創(chuàng)新。在我國(guó)的陶瓷工藝史上，此時(shí)的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨(dú)樹(shù)一幟，占有特殊的地位，成為明、清兩代的典型，并廣泛影響于后世。
　　明初,隨著手工業(yè)和城市經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)達(dá)，對(duì)外貿(mào)易也日益繁榮。至永樂(lè)三年(1405年)始,三寶太監(jiān)鄭和曾先后七次下西洋,足跡速涉地中海、東非一帶，既向外推銷(xiāo)了精美的瓷器，又帶回制瓷所需”蘇尼勃青”色料(波斯語(yǔ)音為”拉古瓦德”------LAJIWARD,釋為如青金藍(lán)色料,產(chǎn)于古波斯雷伊城,今伊朗德黑蘭城以南約40公里處),為景德鎮(zhèn)燒制獨(dú)具特色的青花器皿提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。由于頻繁的中外文化和貿(mào)易交流，這一時(shí)期的瓷器在造型和紋飾上，也受到西亞地區(qū)文化的影響。如永樂(lè)青花水注、無(wú)擋樽、花澆、臥壺及天球瓶等，就與古代波斯陶器的造型、紋飾有很多相似之處.這種通商的影響不獨(dú)瓷器為然,在銅器、金銀器上也有表現(xiàn)。這一時(shí)期出現(xiàn)的部分異國(guó)造型和紋飾,反映了我國(guó)陶瓷史上中外交流的盛況。（轉(zhuǎn)摘《明清瓷器鑒定》）
　　小碗----有兩種尺寸，一種口徑為7.9厘米,另一種略大，其中的白釉器印有暗花雙龍.雙鳳、纏枝蓮八寶等，碗心飾三朵如意云紋或暗刻篆書(shū)款,胎體輕薄.清代康熙時(shí)多有仿制.永樂(lè)時(shí)制作的薄胎器不僅限于甜白釉品種;于同時(shí)期的青花器中,也有胎體極薄的大碗,外壁繪青花海水龍紋,圈足內(nèi)以青花繪細(xì)身龍紋代替署款.
　　小盞----葵花口脫胎小盞,口徑約7厘米，腹壁較淺,胎薄如紙,釉面肥厚.刻印纏枝蓮花紋和“永樂(lè)年制”篆書(shū)款.
　　高足碗----造型優(yōu)美，撇口線(xiàn)條流暢，器足的高度略弱于全器的一半。常見(jiàn)的冬青釉、白釉及紅釉器,青花器少見(jiàn).紅釉器有兩種:一種為開(kāi)片的釉面，釉色不鮮亮;另一種為不開(kāi)片之釉面，釉色很鮮亮.內(nèi)壁多印云龍、云鳳、雙龍、五龍、團(tuán)龍、纏枝蓮八寶紋飾或光素?zé)o紋.宣德時(shí)器型腹部下垂,較永樂(lè)器略豐.
　　收口大盤(pán)----大者口徑達(dá)67.6厘米，盤(pán)心畫(huà)園景圖案,青花色澤明快。過(guò)去此類(lèi)均被看作是宣德器物,后經(jīng)細(xì)致比較，發(fā)現(xiàn)永樂(lè)大盤(pán)紋飾的線(xiàn)條較之宣德的纖細(xì)柔和，有眉清目秀之感。
　　撇日盤(pán)----線(xiàn)條優(yōu)美，比例協(xié)調(diào)，胎體輕薄,口沿鋒利。盤(pán)的內(nèi)壁根部劃刻旋紋一周，次為元代至明代宣德盤(pán)類(lèi)器特點(diǎn)之一。
　　折沿盤(pán)----造型像元代盞托,其折沿分兩種:哄口或菱花形口,但盤(pán)心均無(wú)臍.僅有青花和白釉暗花兩種品種.永樂(lè)器的青花色調(diào)清晰明快，相比之下，宣德器的青花色澤濃深或灰暗,并有流散現(xiàn)象。