瓷器釉下存著氣泡，目前已經(jīng)可以用它的形態(tài)和變化作為鑒定古代陶瓷的依據(jù)之一。
　　這已被陶瓷專家們所應用，如不同時代，不同窯口、不同燃料和溫度燒成的瓷器，釉下氣泡的大小，組合形態(tài)都不同，用它可以作為斷代和區(qū)分窯口的依據(jù)之一。
　　瓷器釉下的氣泡在時間的長河中有著自行死亡的規(guī)律；時間久遠的瓷器一般死亡氣泡，它的折光與釉面的包漿共同形成了瓷器有面雅靜的縈光。
　　但是，不同生活史的瓷器；施釉厚薄不一樣的瓷器；釉質不一樣的瓷器；施釉工藝不同的瓷器，即是在同一朝代生產的，釉下氣泡死亡的程度也不同。觀察得到清末以后的瓷器釉下氣泡無死亡。
　　氣泡——是指瓷器胎外釉下，以至釉內蘊藏的氣泡。
　　它的形成原因，是釉中和胎內水份及空間氣體經(jīng)高溫燒制過程而運動，受到釉面阻擋而形成的。
　　這一氣泡層內，氣泡的大小、多少、層次布局；因各個時期的制瓷材質、窯溫、燃料和燒制技術的變化而有所不間。
　　氣泡的壽命受胎和釉的保護而存在，在瓷器生活史中，因釉面所處的條件不同；氣泡的壽命也不同。
　　在正常的空間存放中，瓷器氣泡的生命有著自行消亡的變化，它像一個晴雨表，非常有助于我們鑒定古瓷，這也是在傳統(tǒng)方法鑒定瓷器基礎上的一個科學的突破。
　　一、以氣泡鑒定瓷器已被陶瓷專家們應用陶瓷專家們通過眾多的觀察，已經(jīng)得出了社會公認的結論。
　　如宋瓷五大名窯中，宮、哥、定、鈞四窯瓷器的氣泡的特點是“聚沫璨珠”。
　　汝瓷氣泡的特點是“寥若晨星”。
　　元青花氣泡的特點是在密布的霧狀小氣泡層中散落著大氣泡，絕無中等氣泡過渡。
　　永樂瓷的氣泡特點是大、中、小氣泡混雜，布局疏朗，但較寬德氣泡少。
　　宣德瓷氣泡特點是成大、中、小不同的氣泡群，群與群之間間距流朗。
　　成化瓷的氣泡特點是：徹底改變了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情況，顯得小而密集。
　　馮先銘先生將成化瓷氣泡作為官窯瓷氣泡的分界線，成化以后的官窯瓷氣泡，基本上都是小而密集形成的。
　　但是，有的也各具特點，如正德瓷氣泡小而密集，成魚子狀。至于宋元瓷器不存在氣泡一說，難以相信，可以說凡瓷器釉內都以不同形式的存在著氣泡，僅有大小多少之分。
　　二、氣泡死亡與釉面螢光的關系傳統(tǒng)的古瓷鑒定法是看釉面的光度。
　　如是強光刺眼（又稱賊光）即是新瓷。如釉面瑩光柔和，即可斷定是老瓷。因此也引起了作偽者利用獸皮磨擦，強酸浸泡使瓷失光的辦法，但也免不了蒼白、呆板；失之古瓷之神。因保護條件不同，古瓷釉面也不絕對部為瑩光。
　　古瓷形成瑩光的原因，除在空間中自然失光并形成了包漿外，經(jīng)常陽光曝曬更會減弱釉光。
　　釉下氣泡的死亡對釉面光線產生的影響也是一個原因。
　　通過觀察，凡形成瑩光的瓷器，釉下氣泡都有程度不同的死亡，死亡氣泡的色澤是不同的，處在死亡過程中的氣泡呈徽黃，進而成黃；死亡的逾久，逾近黑色，瓷器逾老，氣泡死亡的通多，瓷光逾弱。
　　氣泡死亡的原因有四：
　　1.是窯燒中氣泡破裂；表面中間留有針眼的死氣泡。
　　2.是有開片的瓷器，處在釉面開片裂紋上的氣泡先死。
　　3.是受外因侵襲，如空氣、手觸等，生境如土炮、水浸等。
　　4.是瓷器在個問和空間運動中的自然松弛老化，使氣泡在不是絕對封閉的釉中，氣體逐漸散失，首先是淺層次，再后是深層次，氣泡陸續(xù)死亡。
　　三、死氣泡狀態(tài)與瓷器鑒定以死氣泡的狀態(tài)鑒定瓷器，必須具備相對的同等條件。
　　如不同朝代的瓷器，同是傳世品青花瓷或同是出上青花瓷；同時傳世品釉里紅或同是出土釉里紅，同是汝瓷（包括仿汝），同是定窯瓷（包括仿定瓷）等方可比較。
　　對青花瓷和釉里紅瓷器的比較中，僅以白釉、青白釉面下的氣泡相對比，因青花料質不同，厚薄不同，對氣泡的保護能力也不同，難于比較。
　　白釉或青白釉雖有不同，但差異尚小。比較鑒定的主要目的是達到有助于準確的斷代。陶瓷界慣說二百年以上的古瓷才能擺脫賊光，具備柔和悅目的螢光。
　　以帝王朝代分大體是在乾隆末年（1796年），也就是乾隆以前（含乾隆）的瓷大都程度不同的具有瑩光。
　　但宋元鈞瓷、龍泉瓷和元代青花瓷多有例外，因它們的釉面保光性能持好，鈞瓷是含銅的乳油釉，元青花以干粉施釉。
　　多種這類瓷器，釉下氣泡均基本保持完好，也有個別氣泡開始具有混污現(xiàn)象，有變死趨勢。
　　宋瓷距今已有九百至一千年，給予了氣泡很長的老化時間，即是施透明釉帶玻璃光的汝窯瓷器也出現(xiàn)了黑色死亡氣泡，甚至有的能占到10％。
　　如何利用氣泡鑒定明清青花瓷器，除準確介定朝代氣泡特點外，還要診酌釉面對氣泡的保護能力，重點看瓷器自身生活史對氣泡壽命的影響程度，氣泡顏色的老化程度，是初趨變色剛要死亡，還是已死變黃進而老化成黑，以作為斷代的一項依據(jù)，結合其他條件進行綜合分析。
　　宋代瓷器氣從死大后，多數(shù)大一黑色，少數(shù)為褐、黃色；
　　元代瓷器氣泡因釉而易；
　　明代如釉面較肥厚的永樂、寶清瓷器釉面俱有較強的氣泡保護能力。死亡氣泡多為褐色；
　　清代中早期瓷器氣泡死后多為黃、微黃色；
　　清后期、民國和現(xiàn)代瓷器基本上無死亡氣泡。
　　氣泡在死亡過程中由淺色變深色，在質感上由水瑩狀變成固體狀，隨著釉面的損毀，有的逐漸成為黑洞。
　　瓷器氣泡的發(fā)展變化是隨著制瓷工藝的改進與提高而變化的，同樣存在量變和質變的關系，典型的朝代氣泡都是質變后的結果，對量變階段，即過渡階段的氣泡的變化，應予以足夠的重視。
　　因此，除典型的朝代氣泡應予以肯定外，對邊緣過渡階段的氣泡尤應研究和肯定歸屬，結合其他斷代標準進行準確的斷代鑒定。