市場化、國際化這條路對中國瓷器藝術(shù)市場來說仍顯得有些“可望而不可及”，不過這一市場的火熱氣氛已經(jīng)引來金融機構(gòu)的青睞。近年來，瓷器拍賣市場頻創(chuàng)新高的成交價，更引起了人們對瓷器投資的興趣與關(guān)注。一直以來，在大多數(shù)中國人眼里，但凡皇帝用過的東西，就是好東西。當(dāng)然，在封建王朝時代，普天之下，莫非王土，皇帝確實占有著最高端的文化藝術(shù)資源。而明清官窯瓷器，特別是康雍乾的精品、名品，數(shù)量有限，而且很多都進(jìn)了博物館，因此一旦有藏家愿意換手，必然引發(fā)人們的極大興趣。譬如雞缸杯，據(jù)說有18件，而僅有4件在私人藏家手里，既有稀缺性又有博物館藏品可對照，使得藏家對其價值很有信心，并形成一定的攀比心，因此更容易產(chǎn)生高價。

　　
　　
　　2010年秋拍，一件“清乾隆粉彩鏤空吉慶有余轉(zhuǎn)心瓶”在倫敦以5.54億元成交。

　　
　　
　　2014年9月18日7點左右，此前頗受業(yè)內(nèi)關(guān)注的清乾隆“瓷母”不負(fù)眾望，以2472 .3萬 美 元(約 合1.51億人民幣)成交。

　　
　　
　　2014年4月8日，一只明成化斗彩雞缸杯以2.8124億港元成交。
　　近年來，明清官窯瓷器的升值速度和幅度都令人咋舌，官窯無疑成為了瓷器收藏投資的“硬通貨”。
　　明官窯自萬歷三十五年以后無官窯瓷生產(chǎn)的檔案記錄，故一般認(rèn)為，明代官窯至此即終，但故宮博物院所藏的“大明天啟年制”款青花花籃紋盤似乎還在低吟著官窯的長詩。
　　清早期，中期 清順治十一年恢復(fù)了官窯瓷的生產(chǎn)，但似乎很快又停燒。所以清初時期只有“大清順治年制”黃地紫彩蓮瓣紋盤等可數(shù)的幾件器物好似清官窯的序曲，沉沉低吟。明、清官窯瓷在清康熙、雍正、乾隆三朝(1662-1796)進(jìn)入了其最輝煌的時代。
　　清代御窯廠的規(guī)模較明代擴大，清代檔案明確記載有官員督窯。特別是督窯官唐英，以“陶人”自勵，從雍正七年起協(xié)助窯事，到乾隆時期任督窯官，于乾隆二十一年去世，嘔心瀝血，兢兢業(yè)業(yè)。雍正、乾隆二朝官窯盛世，其功不可沒。康熙官窯瓷，胎質(zhì)堅致，大器頻出，青花、五彩尤為讓人稱道；雍正官窯瓷，無論大件小器皆工藝精湛，顏色釉瓷勻凈怡人；乾隆官窯的特種工藝瓷，以瓷琢它山之料，惟妙惟肖。特別是三朝的琺瑯彩瓷或古拙華貴，或清麗典雅，獨步瓷海；粉彩瓷或色料柔美，或做工精細(xì)，開一朝之風(fēng)。它們都不愧為盛世之作。嘉慶朝前期的官窯瓷仍繼承乾隆朝的風(fēng)格，尚精細(xì)，后期衰勢漸顯。