天津博物館的文物收藏當(dāng)中，瓷器是重要的一類。經(jīng)過(guò)六十年來(lái)的收集，館藏瓷器達(dá)到5000余件，主要來(lái)自天津市文廣局、天津市財(cái)政局多次撥交;天津市文物公司移交和價(jià)撥的各個(gè)時(shí)期、各個(gè)窯口的瓷器;北京故宮、上海市文管會(huì)、上海博物館移交的各個(gè)窯口的瓷器;以及20世紀(jì)50年代末和60年代初在天津、北京購(gòu)買的大量瓷器，尤以在北京韻古齋、寶聚齋、悅雅齋、懋隆和天津市文物公司購(gòu)買的瓷器最精，歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和科學(xué)價(jià)值也最高。這不能不感謝天津博物館韓慎先、李濟(jì)才、喬鳳林、徐靜修、張玉衡等諸位老先生作出的貢獻(xiàn)。
天津博物館藏瓷器中還包括一些愛(ài)國(guó)人士的捐贈(zèng)，如何啟君捐贈(zèng)的清乾隆款豆青釉鼓式罐，韓謹(jǐn)華先生捐贈(zèng)的清雍正官窯青花松竹梅紋碗，吳頌平先生捐贈(zèng)的清雍正款粉青釉印花壽字紋渣斗，楊健菴先生捐贈(zèng)的民國(guó)居仁堂制款粉彩仙人祝壽圖瓶等瓷器精品，多為國(guó)家一二三級(jí)珍貴文物，他們的愛(ài)國(guó)情懷和慷慨捐贈(zèng)，豐富了館藏，提高了藏品質(zhì)量。
中國(guó)在東漢時(shí)期燒造成功了真正的瓷器，浙江上虞等地出土的東漢青瓷燒造溫度達(dá)1300攝氏度以上，使用的是高嶺土，器身上有光潤(rùn)純凈的玻璃釉，吸水率低，敲擊有清脆的金屬聲。館藏漢青釉劃花弦紋瓿就是這一時(shí)期的代表。
魏晉南北朝時(shí)期陶瓷業(yè)在江南地區(qū)迅速發(fā)展，浙江青瓷形成主流，館藏西晉青釉盤口雞首壺、東晉越窯青釉虎子、東晉青釉點(diǎn)褐彩蛤蟆渣斗，體現(xiàn)出這一時(shí)期的特色。北魏統(tǒng)一北方之后，瓷業(yè)迅速振興，突破了南方專美的局面。代表器物如安陽(yáng)北齊范粹慕出土的四件黃釉印花樂(lè)舞人物紋扁壺，生動(dòng)模印出五個(gè)胡人樂(lè)舞俑的場(chǎng)面，是當(dāng)時(shí)文化交流的產(chǎn)物，而天津博物館所藏的黃釉模印鳳鳥紋扁壺與此有異曲同工之處。
隋朝雖然統(tǒng)一時(shí)間短，但在中國(guó)陶瓷史上占有重要的地位。隋朝的統(tǒng)一促進(jìn)了南北經(jīng)濟(jì)、文化的交流與融合，隋代開(kāi)鑿的大運(yùn)河更是促進(jìn)了這種交流。館藏隋白釉高足盤，造型碩大，是盛放茶具的實(shí)用器;隋白釉雙龍柄連腹傳瓶，造型獨(dú)特，可以與西安隋大業(yè)四年(608年)李靜訓(xùn)墓出土的白釉雙龍柄連腹傳瓶相媲美。
唐、五代時(shí)期瓷器的生產(chǎn)形成了“南青北白”的局面。北方以邢窯“類銀類雪”的白瓷為代表，館藏唐邢窯白釉玉璧底碗，質(zhì)地細(xì)膩，釉色雪白;唐白釉辟雍硯，釉色白潤(rùn)，中間為凸起的圓形硯面，四周是圓圈型硯池，是北方白釉瓷器的代表。南方以越窯“類玉類冰”的青瓷為代表，唐代著名詩(shī)人陸龜蒙的七絕詩(shī)《秘色越器》云：“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)”，對(duì)當(dāng)時(shí)越窯瓷器美麗的釉色進(jìn)行了贊美。館藏唐越窯青釉雙系蓋罐，釉色純凈潤(rùn)澤;五代越窯青釉合九字款碗，釉色青綠，如秋水般深沉，碗心刻有“合九”二字，其意可能是喝酒，也可能表示一共九件。
宋代是中國(guó)瓷器大發(fā)展的時(shí)期，由于皇室的需求，形成了汝、官、哥、鈞、定五大名窯，這五大名窯的作品天津博物館均有收藏，是國(guó)內(nèi)不多的集齊宋代五大名窯瓷器的博物館之一。
汝窯為五大名窯之首，窯址在河南寶豐清涼寺，據(jù)考證燒造時(shí)間為宋哲宗元祐元年(1086年)到宋徽宗崇寧五年(1106年)二十年間，因燒造時(shí)間短，數(shù)量少，在南宋時(shí)就有“近尤難得”之說(shuō)。汝窯現(xiàn)今傳世不足百件，故彌足珍貴。館藏一對(duì)宋汝窯天青釉瓷盤，通體施天青釉色，釉色肥厚瑩潤(rùn)，釉面上布滿了細(xì)碎的冰裂紋，如冰似玉，清雅高潔;盤底滿釉，有三個(gè)細(xì)小的芝麻花支釘痕。
官窯分為北宋官窯和南宋官窯。北宋徽宗政和年間設(shè)窯于汴京(今河南開(kāi)封)，稱汴京官窯：南宋設(shè)官窯于修內(nèi)司及郊?jí)拢Q修內(nèi)司官窯及郊?jí)鹿俑G。1930年發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過(guò)20世紀(jì)50年代和80年代兩次考古發(fā)掘，出土了一批標(biāo)本。館藏宋官窯龍紋圓洗，通體灰青色釉，青翠如玉，釉汁肥厚凝重，釉面布滿了自然天成、縱橫交錯(cuò)的開(kāi)片紋;口部鑲銅扣，圈足露胎呈褐色，紫口鐵足的特征十分明顯。圓洗內(nèi)底印有一團(tuán)龍，若隱若現(xiàn)，更增添了“神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾”的神秘之感。此洗釉色純正，造型古樸大方，為宋官窯典型器物，并且印有龍紋，較為罕見(jiàn)。
哥窯在宋代沒(méi)有文獻(xiàn)記載，至今未發(fā)現(xiàn)窯址。傳世哥窯以仿三代銅器造型為主，常見(jiàn)有膽式瓶。胎體較厚，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色有灰青、月白、深灰、青黃和米黃;釉質(zhì)肥潤(rùn)有油酥光，釉面開(kāi)裂成不規(guī)則的細(xì)碎紋片，紋片呈黑、黃二色，俗稱“金絲鐵線”;采用裹足支釘燒或圈足墊餅燒，后者細(xì)窄的圈足底邊旋削平滑，底足施滿釉，傳世品多有縮釉小坑。館藏宋哥窯盤，胎骨呈土黃色，米黃色釉，釉潤(rùn)而施透，布滿縱橫交錯(cuò)，深淺不一的“金色鐵線”紋，還有縮釉小坑，為傳世哥窯的典型器物。
河南禹縣是鈞窯的故鄉(xiāng)，惟有鈞臺(tái)八卦洞是北宋后期建立的燒造宮廷用瓷的官窯。鈞窯雖屬于北方青瓷系統(tǒng)，但它的釉色卻變化多端，美不勝收，有“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”之說(shuō)。館藏宋代鈞窯玫瑰紫釉葵式三足洗，造型呈六瓣葵花式，三個(gè)如意云頭行底足，器里施天青色釉，洗內(nèi)釉面上含有“蚯蚓走泥紋”，器外壁為玫瑰色乳濁釉，釉質(zhì)肥厚，色彩絢麗;器底上抹有醬色護(hù)胎釉，并刻有“六”字銘款，說(shuō)明是中等偏小器物。館藏元鈞窯天青釉塑鋪首紋四耳爐，也以敦厚的造型和多變的釉色給人一種優(yōu)雅含蓄的美。
定窯在河北曲陽(yáng)縣，宋屬定州，故名。館藏遼定窯白釉貼花瓜棱提梁壺、宋定窯白釉刻劃萱草紋玉壺春瓶、北宋定窯白釉印花花卉紋盤、宋定窯白釉弦紋三足樽等都是定窯白瓷的典型代表。
宋代窯業(yè)百花齊放，民窯窯口眾多，除了前面提到的鈞窯和定窯，還有耀州窯系、磁州窯系、建窯系、龍泉窯系、景德鎮(zhèn)窯系等民窯系統(tǒng)。
耀州窯在今陜西省銅川黃堡鎮(zhèn)，宋時(shí)屬耀州，主要燒造刻花、印花青瓷，由于它產(chǎn)量和質(zhì)量在北方青瓷中最為突出，故影響很大。館藏宋耀州窯青釉刻花花紋碗、宋耀州青釉印花嬰戲蓮紋碗、金耀州印蓮花紋八方碟等都是耀州窯的代表作。
磁州窯系是我國(guó)北方最大的一個(gè)民窯體系，創(chuàng)燒于北宋初年，經(jīng)過(guò)北宋中期晚期至金的發(fā)展，到金代中晚期達(dá)到鼎盛，至元代后繼續(xù)發(fā)展，明清燒窯中心轉(zhuǎn)到彭城，直到民國(guó)還繼續(xù)生產(chǎn)。館藏宋磁州窯白釉剔花兔紋八方枕、宋磁州窯張大家枕款白地黑彩題詩(shī)八方枕、金磁州窯白釉褐彩嬰戲紋罐、元磁州窯白地黑彩劃花龍鳳紋罐等都是磁州窯的典型代表。
福建建陽(yáng)窯，亦稱建窯，以燒造黑釉茶盞最為著名。宋代飲茶斗茶風(fēng)尚盛行，由于黑盞宜于比試，故黑釉茶盞受到重視。館藏宋建陽(yáng)窯黑釉兔毫盞、宋吉州窯黑釉剪紙貼花三鳳紋盞都是黑釉茶盞的代表作。
龍泉窯系是中國(guó)南方最著名的青瓷窯系，以浙江龍泉的龍泉窯為代表。創(chuàng)燒于北宋早期，南宋中晚期是龍泉青瓷的極盛期。由于使用了石灰堿釉代替石灰釉，得以燒制成粉潤(rùn)似玉的粉青釉和蔥翠欲滴的梅子青釉，達(dá)到了青瓷制作的最高境界。館藏北宋龍泉窯青釉五管瓶、南宋龍泉窯粉青釉刻蓮瓣紋碗反映出當(dāng)時(shí)的特點(diǎn)。
元代龍泉窯的生產(chǎn)規(guī)模比宋代擴(kuò)大了四五倍，產(chǎn)量很高，除了內(nèi)銷，還大量外銷。館藏元代龍泉窯青釉龕式觀音，尺寸大，堆貼工藝復(fù)雜，并應(yīng)用了露胎氧化手法，使觀音面部、手足部燒成紅色，使之與佛龕的青釉形成反差，從而突出了作品的藝術(shù)效果。元龍泉窯青釉劃荷葉紋貼塑臥龜碗，造型生動(dòng)，寓意吉祥。
明中期以前，龍泉窯還燒制部分宮廷用瓷，品精價(jià)高，不僅以釉色取勝，還以多變的造型和裝飾手法聞名于世。館藏明龍泉窯青釉劃花方格紋菱花口盤、明龍泉窯青釉荷葉紋蓋罐、明龍泉窯青釉劃花花卉紋高足碗、明龍泉窯刻劃花卉紋繡墩、明龍泉窯青釉布袋和尚像等都是明代龍泉窯青釉瓷器中的佼佼者。
江西景德鎮(zhèn)窯以宋代景德年間供瓷京師，書“景德”二字于器上而聞名天下。最富于特色和創(chuàng)造性的青白瓷，胎白質(zhì)堅(jiān)，釉質(zhì)晶瑩，釉色介于青白之間，清澈似湖水，瑩潤(rùn)如玉，晚清后又有“影青”“隱青”“映青”“罩青”等多種稱謂。館藏元青白釉貼花月下影梅紋罐，全國(guó)罕見(jiàn)。元青白釉印花福如東海壽比南山紋八方高足杯也是此時(shí)期的精品。
元明清時(shí)期，景德鎮(zhèn)成為窯業(yè)的中心，當(dāng)時(shí)的名品有帶“樞府”印記的卵白釉瓷，館藏元樞府釉印花青花花卉紋盤是此時(shí)的代表。我國(guó)樞府釉帶青花的瓷器較少，僅見(jiàn)揚(yáng)州博物館有一件樞府釉青花憲臺(tái)公用文殘碗，東南亞的印尼有少量小件樞府窯青花瓷出土，較珍貴。館藏另一件元青花纏枝牡丹紋獅耳罐，體型碩大，青花紋飾層次多，牡丹紋飾層次多，牡丹花突出，寓意富貴，也是元青花的珍品。
明清時(shí)期的瓷器異彩紛呈，明清官窯瓷器無(wú)疑是此時(shí)的代表，品種有青花、釉里紅、三彩、五彩、粉彩、琺瑯彩、斗彩、顏色釉瓷等。
明清青花瓷器是天津博物館收藏的一大特色，官民窯都有涉及，目前在天博常設(shè)展覽里就有關(guān)于明清青花瓷器的專題展覽。青花瓷始于唐代，到元代走向成熟，明清時(shí)期達(dá)到高峰。明初洪武年間的青花瓷器存世稀少，天津博物館收藏一件明洪武青花暗花云龍紋盤就是此時(shí)的典型器。永樂(lè)宣德時(shí)期，青花瓷迎來(lái)了生產(chǎn)的黃金時(shí)代。此時(shí)青花胎釉精細(xì)，色澤濃艷，造型多樣，紋飾優(yōu)美，多數(shù)青花以進(jìn)口鈷料“蘇麻離青”作為繪畫顏料，燒成后形成自然的鐵銹斑，與濃艷的青花相映成趣。館藏明永樂(lè)青花枇杷綬帶鳥盤、明永樂(lè)青花阿拉伯文紋器座、明宣德款青花云龍紋天球瓶、明宣德青花牽牛花紋四方倭角瓶等都是此時(shí)期的典型器。
明朝青花瓷經(jīng)過(guò)永樂(lè)、宣德時(shí)期的輝煌期，到正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)，由于天災(zāi)人禍，瓷器產(chǎn)量品種大幅度減少，進(jìn)入陶瓷史上所謂的“空白期”，而天津博物館收藏的明天順青花人物圖罐、明景泰青花麒麟紋罐、明天順青花攜琴訪友圖梅瓶都印證了此時(shí)期窯業(yè)還在繼續(xù)生產(chǎn)，并不是所謂“空白”。
青花瓷發(fā)展到了明中期(成化、弘治、正德)，鈷料已從進(jìn)口料改用國(guó)產(chǎn)的“平等青”料，發(fā)色淺淡而呈灰藍(lán)，造型追求柔和之美，紋飾線條纖細(xì)流暢，繪畫開(kāi)始使用勾勒填涂之法。天津博物館藏典型器物有明成化青花四獸紋罐、明弘治青花纏枝蓮紋葫蘆瓶、明正德青花仙人故事圖葫蘆瓶等。
明晚期(嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷),青花多采用進(jìn)口的“回青料”，色調(diào)藍(lán)中泛紫，濃重艷麗。萬(wàn)歷中后期青花藍(lán)中閃灰，發(fā)色漸淺。天津博物館所藏此時(shí)期代表器物有明嘉靖款青花八仙過(guò)海圖瓜棱罐、明隆慶款青花仕女撫嬰圖長(zhǎng)方盒、明萬(wàn)歷款青花百壽紋蓋罐等。
明末(天啟、崇禎)青花瓷器多淡描青花，青花繪畫開(kāi)始出現(xiàn)分水現(xiàn)象，繪畫紋飾精細(xì)，以文人畫題材居多。如館藏明天啟青花花卉紋方花觚、明崇禎青花三顧茅廬故事圖蓮子罐等。
清初順治青花瓷生產(chǎn)主要延續(xù)晚明風(fēng)格，并有創(chuàng)新。館藏清順治“玉堂佳器”款青花麒麟芭蕉圖盤，為當(dāng)時(shí)最常見(jiàn)的圖案。清順治青花花鳥紋筒瓶，紋飾簡(jiǎn)練，花鳥生動(dòng)，似一幅寫意畫。
清康、雍、乾時(shí)期，我國(guó)瓷器生產(chǎn)的品種、數(shù)量和工藝水平都達(dá)到了歷史最高峰。
清康熙青花瓷是天津博物館的大宗藏品之一。此時(shí)青花以青翠明快、層次分明和清新悅目的色澤成為清朝之冠。館藏清康熙文章山斗款青花山水人物題詩(shī)圖筆筒、清康熙青花雉雞牡丹圖棒槌瓶、清康熙青花福祿壽三星圖棒槌瓶、清康熙款青花圣祖得賢臣頌文筆筒等是其中的精品。
清雍正朝時(shí)間不長(zhǎng)，但瓷器產(chǎn)品都很精致，造型纖巧秀麗，胎質(zhì)潔白細(xì)膩，琢器無(wú)接痕，青花色調(diào)多樣。代表作如館藏清雍正款青花九龍鬧海圖天球瓶、清雍正款青花八角花紋蒜頭瓶、清雍正款青花松竹梅圖碗等。
清乾隆生產(chǎn)的青花瓷，早期多深藍(lán)，暈散;中期色澤深沉，穩(wěn)定;晚期青花閃青灰。胎質(zhì)潔白細(xì)膩，圖案紋飾清楚，畫法多仿明永樂(lè)、宣德青花，有暈散斑塊，是人工點(diǎn)染而成。館藏清乾隆款青花纏枝蓮紋賞瓶、清乾隆款青花折枝花紋扁六方貫耳尊、清乾隆青花纏枝花紋梅瓶、清“乾隆丙午”款青花團(tuán)壽紋蓮?fù)邪思榧y盤代表了當(dāng)時(shí)的燒造水平。
清代中晚期，青花瓷生產(chǎn)逐漸走向衰落，青花發(fā)色多灰暗深沉，造型紋飾基本延續(xù)前朝風(fēng)格。此時(shí)期青花瓷天津博物館也多有收藏，清嘉慶款青花云鳳紋瓶、清道光款青花云龍紋罐、清咸豐款青花云龍紋碗、清同治體和殿款青花花卉紋捧盒等都是此時(shí)期的代表。
天津博物館所藏彩瓷除青花瓷外，其他彩瓷也多有涉及。
五彩瓷始于明宣德年間，到明嘉靖萬(wàn)歷時(shí)走向成熟，清朝繼續(xù)延續(xù)尤以清康熙朝時(shí)期的五彩瓷最為精彩。館藏明嘉靖款五彩魚藻紋蓋罐，器形高大，紋飾布局疏密有致，色彩濃艷，是明嘉靖五彩官窯瓷器中杰出的代表作。明萬(wàn)歷款五彩鳳鳥斗雞紋葫蘆壁瓶也是此時(shí)期的精品。
斗彩又稱逗彩，創(chuàng)燒于明朝成化年間，是釉下彩(青花)與釉上彩相結(jié)合的一種裝飾品種。館藏明成化款青花填綠彩龍紋盤讓我們看到了成化斗彩瓷的特點(diǎn)。清朝斗彩瓷的產(chǎn)量要大于明朝成化時(shí)期。康熙、雍正、乾隆官窯也有不少精品堪與成化斗彩媲美，而且出現(xiàn)了較大的器形�？偟膩�(lái)看，康、雍、乾官窯都有一些仿成化斗彩產(chǎn)品，館藏此時(shí)期的斗彩瓷器有清康熙仿明成化款斗彩太極八卦海八怪圖盤、清雍正款斗彩雞缸杯、清雍正款斗彩海屋添籌圖盤、清雍正款斗彩蟠螭紋長(zhǎng)頸尊、清乾隆款斗彩農(nóng)耕圖扁壺、清乾隆款斗彩八吉祥紋盤等。
粉彩又稱軟彩，粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期創(chuàng)燒，后歷朝流行不衰。天津博物館收藏的粉彩瓷器精品主要集中在雍正、乾隆兩朝，即粉彩瓷器發(fā)展的高峰，其代表作品有清雍正“二年試乙號(hào)樣款粉彩盤、清雍正款粉彩五福八桃過(guò)枝紋盤、清雍正款粉彩虞美人花紋高足盤等。
琺瑯彩是在清朝宮廷內(nèi)生產(chǎn)的一種彩瓷，雍正時(shí)期得到高度發(fā)展。乾隆琺瑯彩造型多樣，彩料紋飾清晰，人物具有西方油畫的透視感，裝飾上追求華美艷麗，紋飾表現(xiàn)手法形式繁復(fù)，富于變化。館藏清乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞圖玉壺春瓶是鎮(zhèn)館之寶，瓶面繪芍藥雉雞，并配上精美的書法詩(shī)，達(dá)到詩(shī)書畫印的完美統(tǒng)一�，m瑯彩存世稀少，除此件外，天津博物館還收藏有另外兩件琺瑯彩瓷，其中清乾隆款琺瑯彩胭脂紫地軋寶相花紋瓶的繪畫風(fēng)格具有濃郁的西洋特色。
明清官窯顏色釉瓷在天津博物館也收藏頗豐，名品層出不窮。如明永樂(lè)寶石紅釉盤、明永樂(lè)甜白釉梅瓶、明宣德款祭藍(lán)釉盤、明宣德款灑藍(lán)暗花云龍紋缽、明弘治款嬌黃釉盤、清康熙郎窯紅釉觀音尊、清康熙豇豆紅釉太白尊等等都是明清時(shí)期顏色釉的名品佳器。
館藏民國(guó)時(shí)期北洋總統(tǒng)用瓷較為豐富，如民國(guó)中華民國(guó)紀(jì)念款粉彩十二章紋盤、民國(guó)居仁堂制款天青釉印饕餮紋花觚、民國(guó)居仁堂制款粉彩仙人祝壽圖瓶、民國(guó)靜遠(yuǎn)堂制粉彩麻姑獻(xiàn)壽圖瓶、民國(guó)靜遠(yuǎn)堂制款墨彩山水圖瓶、民國(guó)延慶樓制款金地粉彩花卉包袱紋連座葫蘆瓶，是袁世凱、徐世昌、曹錕等人的總統(tǒng)用瓷，雖然生產(chǎn)年代較近，但為當(dāng)時(shí)的代表作，且傳世較少，這也是天津博物館瓷器的一個(gè)收藏特色。
概而言之，天津博物館所藏瓷器有如下特點(diǎn)：一、時(shí)代齊全，上自東漢，下至民國(guó)時(shí)期及新中國(guó)成立后的瓷器，均有收藏;二、各時(shí)期南北方窯口產(chǎn)品相對(duì)齊全，精品亮點(diǎn)頻出，唐時(shí)邢窯越窯、宋時(shí)五大名窯七大窯系、元明清時(shí)期景德鎮(zhèn)等窯的產(chǎn)品都有收藏;三、明清官窯器多，以明代永樂(lè)宣德時(shí)期、清代康雍乾三朝的官窯瓷器為精;四、明清官窯瓷器品種齊全成系列，無(wú)論從裝飾技法，如顏色釉、青花、粉彩、五彩、琺瑯彩等，還是從用途上講，如日用器、祭器、裝飾瓷、賞玩瓷等都有涉及，猶如一部濃縮的中國(guó)瓷器發(fā)展史。
