漏花薝葡紋盞。口徑15厘米，日本東京國立博物館藏

　　
　　
　　南宋吉州窯窯變釉罐

　　
　　
　　南宋吉州窯剪紙貼鳳紋碗

　宋代虎皮紋長頸瓶，吉州窯址出土

　　傳世吉州窯盞幾乎均存在或多或少的釉層剝落現(xiàn)象
　　吉州窯是江西南部地區(qū)一座歷史名窯，坐落在吉安縣永和鎮(zhèn)。永和鎮(zhèn)乃古東昌縣城所在地，屬吉州管轄，故名為吉州窯，又可稱為永和窯。吉州窯窯工們發(fā)明了多種獨(dú)特的裝飾手法，例如剪紙貼花、彩釉裝飾、釉面刻花剔花等等，其中黑釉木葉貼花裝飾僅見于吉州窯。近年來國際市場吉州窯各類彩繪瓷器價格普遍走高，2010年法國拍賣一件宋吉州窯剪紙貼花圓盞，成交價為130萬。
　　黑釉木葉貼花裝飾為獨(dú)家
　　明《東昌志》載：“永和名東昌，地舊屬泰和，宋元豐間割屬廬陵，遂以泰和為西昌，永和為東昌。東昌之名肇于此。”“至五代時，民聚其地，耕且陶焉。”“周顯德初，謂之高唐鄉(xiāng)臨江里瓷窯團(tuán)，有團(tuán)軍主之。及宋寑盛，景德中為鎮(zhèn)市，置監(jiān)鎮(zhèn)司，掌磁窯煙火事，辟坊巷六街三市，附而居者至數(shù)千家。”這段記載十分清楚地陳述了吉州窯的發(fā)展情況。而《吉安縣志》卷八載：“宋末，（吉州窯）土盡窯變，故移之浮梁。”《青原山志》卷二也說：“宋時開窯取雞崗、龍度膩土作器，四方鱗集，炳火數(shù)千家。宋末土盡窯變，故多之余干。”明代早期人曹昭在其《格古要論》中說：“（吉州窯）今其窯尚有遺跡，永樂年中掘有遺物。”可見宋末吉州窯已漸衰落，或還有不成規(guī)模的個體行為繼續(xù)，而元代終于停燒。到了明早期就只剩下一片廢窯遺址了。
　　在中國陶瓷史上，吉州窯的地位十分重要，是宋元時南方彩繪瓷器的代表，與北方的磁州窯遙相呼應(yīng)，一脈相傳。吉州窯窯工們發(fā)明了多種獨(dú)特的裝飾手法，例如剪紙貼花、彩釉裝飾、釉面刻花剔花等等，其中黑釉木葉貼花裝飾僅見于吉州窯。
　　剪紙貼花紋飾多樣趣味足
　　傳世吉州窯木葉貼花器有單葉、雙葉，還有三葉分檔的，以單葉為最多。
　　剪紙貼花也是非常獨(dú)特的一種裝飾手法，紋飾多樣，趣味盎然。通常見有兩兩相對的飛鳳或一鳳一花，或三朵窗花相對成鼎式，或四點(diǎn)吉祥圖案分列成菱形，或多朵梅花散落于盞中，間或亦有見于窗花之外再加剪紙花邊的。吉祥窗花常伴有吉祥文字，如“金玉滿堂”，“福壽康寧”，“壽山福海”，“福祿壽”等等。
　　吉州窯器釉層易開片脫落
　　吉州窯器的彩繪與北方磁州窯系的彩繪有許多共通之處，多以民間常見生活現(xiàn)象以及中國傳統(tǒng)的吉祥圖案入畫，如蓮池鴛鴦紋、折枝牡丹紋、雙鴨戲水紋、喜（鵲）上眉（梅）梢紋、躍鹿靈芝紋等等。這也說明吉州窯瓷器銷售市場是在國內(nèi)，且產(chǎn)品定位主要是面向民間。
　　吉州窯器普遍磁化程度低，以手叩之，聲沉而啞，這是因為窯溫略低所致。故吉州窯器釉層極易開片，且開片之后容易脫落，特別是口沿部分更是如此，因此，傳世吉州窯盞幾乎均存在或多或少的釉層剝落現(xiàn)象。過去常見以補(bǔ)彩方式進(jìn)行修復(fù)以冒充完整器，近來又見有鑲嵌銀口再加做舊以掩蓋口沿剝釉的方式出現(xiàn)，須引起注意。
　　吉州窯在裝飾技藝上，除釉上彩繪外，還有一部份是釉下彩繪，這對后來的青花瓷的發(fā)展具有非常大的影響。
　　市場
　　黑釉剔彩大梅瓶估價超過300萬美元
　　近年來國際市場吉州窯各類彩繪瓷器價格普遍走高，2010年法國拍賣一件宋吉州窯剪紙貼花圓盞，成交價為130萬，2007年德國納高拍賣行拍出一件吉州窯綠地黑花彩繪花卉紋玉壺春瓶，成交價380余萬。去年下半年至今年初深圳博物館曾舉辦中國黑釉器特展，其中展出不少吉州窯精品，一件宋吉州窯黑釉剔彩大梅瓶十分引人注目，估價超過300萬美元。