古瓷器的一路看漲，也帶動高古瓷器受到關注。據(jù)介紹，“高古瓷”是一個與明清瓷器相對的概念，通常指的是元代以前的瓷器，習慣上，高古瓷不包括元代青花瓷。在上世紀90年代，高古瓷并未受到太多關注，但2001年以來，行情卻年年看漲，由于升值空間巨大，受到不少藏家熱捧。古陶瓷投資收藏謹防走進以下六大誤區(qū)：

　　一、越貴越好

　　不要說收藏古董，就算是到商場上去購買任何東西，也不能單憑價格去衡量這件商品的收藏價值。這是因為一方面，不誠信的賣家有可能利用市場信息的不對稱，高價轉(zhuǎn)手一些沒有價值或者價值不高的商品；另一方面，賣家本身對這件商品價值的認知能力也可能影響到其定價的標準，尤其是面對陶瓷古董這種非常特殊的商品，需要經(jīng)過非常專業(yè)的鑒定才能認識其價值所在。遇到不懂裝懂的賣家，他們常常會把一些贗品當成真品來賣。此外，在缺少參照系或者足夠市場競爭的情況下，交易價格也容易冒虛火。可見，遇到標價過高的陶瓷，我們反而要打起十二分精神。

　　二、無款不好

　　沒有落款，即是無名作品。有些人認為只要是沒有落款的瓷品，都不會有很高的市場價值。實際上，這也是不對的。在中國陶瓷史上的許多重要時期，即使是官窯生產(chǎn)出來的精品瓷品，也是沒有落款的。

　　三、越古越好

　　陶瓷是民間最廣為熟知的古董，不少人認為，燒制年代越久遠的陶瓷一定越值錢。不過，在專業(yè)收藏家的心里，這是非常錯誤的認識。姑且不論目前市場上流通的古瓷里邊有多少贗品，哪怕我們假定這件古瓷是真品，其價格也未必就一定很高。譬如，在陶瓷文化里邊屬于比較早期的仰韶文化、龍山文化等，雖然老，但其工藝水平和觀賞價值均與現(xiàn)代人的審美觀念相差很遠，因為來自這段時期的陶瓷制作工藝、造型和裝飾實在過于粗糙和簡單，難以獲得市場的普遍認可，更不會有多少升值空間。

　　四、以文物等級論價

　　前面說過，不是所有老東西都具有投資價值。因此，把文物等同于可以用來投資的收藏品也是不對的。一件陶瓷，能夠成為文物，不是因為其市場價值所決定的，而是其具有某種科學價值和歷史研究的價值。我國現(xiàn)存文物，是按其年份長短、藝術水平高低、學術價值、科學價值等不同情況，來劃分標準的。有些陶瓷，譬如仰韶文化階段的一些粗陶，在文物評定上達到了等級標準，但流通到市場上的價值卻不見得很高。加上珍貴文物是法律禁止買賣的，我們更加不建議個人收藏國家重點保護的珍貴文物陶瓷。

　　五、凡稀則貴

　　認為“凡是存世稀少的陶瓷，市場價值必然很大”，與“越古越好”的認定標準犯的是同樣的錯誤。影響一件陶瓷市場價值的因素有很多，尤其是收藏古瓷器，其來自哪些重要的窯口？造型是否獨特？紋飾是否精美？ 當這些不特定的條件均具備的前提下，這類作品的存世數(shù)量有多少，才會成為市場對其進行定價的重要參考。反之，如果其它必要條件均不具備，或者大部分不具備，那么這類陶瓷就算存世只有一件孤品，也不會有很高的市場價值。

　　六、必須完好無損

　　這實際討論的是一件陶瓷上的瑕疵對其市場價格的影響。對于許多民間的收藏愛好者來說，他們的觀念都非常傳統(tǒng)，認為一件陶瓷只要有地方破損了，其價格就會大打折扣，甚至毫無收藏價值。實際上，這是一種吹毛求疵的標準。陶瓷作為一種易碎品，雖然其保藏比書畫要容易得多，但是在運輸、展示和交易等各種移動活動中，都有可能因為不確定的意外而受損。尤其是對于一些有著幾百上千年的古陶瓷來說，其經(jīng)歷的天災人禍、時代變遷就更多，能夠流傳至今已非常稀少，而能夠保管得完好無損的就更是少之又少，哪怕在一些國家級的博物館里邊，我們看到的也多是一些帶有各種瑕疵的殘品。對于名窯精品陶瓷來說，即使是殘片仍然價值不菲。

　　根據(jù)考古研究，真正有官窯款瓷器始于明朝永樂年間，但因為當時是專為皇帝定燒的，產(chǎn)量不多，存世量更是極少，市場上也難得一見。在整個明清兩代，也存在大量無官窯款的瓷器，譬如空白期（正統(tǒng)、天順、景泰）、泰昌、崇禎，尤其在康熙前期，根本不允許使用本朝皇帝年號作為款識，這才出現(xiàn)了那時特有的“官搭民燒”的行業(yè)現(xiàn)象。這些無款瓷，同樣具有極高的市場價值。