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發(fā)布:2015-7-8 11:03:37  來(lái)源: 中國(guó)文物網(wǎng) [字體: ]

  掌握各時(shí)期瓷器通常的造型特征和共同的風(fēng)格是鑒別瓷器的重要途徑和依據(jù)。

  看造型首先要對(duì)歷代器物造型有一個(gè)基本概念,掌握器形發(fā)展的總趨勢(shì)。春秋戰(zhàn)國(guó)的原始青瓷,造型多仿青銅器,古樸剛勁;三國(guó)兩晉南北朝瓷器,由粗矮向瘦高發(fā)展;唐代瓷器則渾圓飽滿,具有雍容華貴的氣質(zhì);宋代器物修長(zhǎng)輕盈,給人以生機(jī)勃勃之感;元代器物則一反宋代造型風(fēng)格,器物高大,顯得厚重粗獷;明代又一反元代的特點(diǎn),器物造型秀麗古拙,給人以清新優(yōu)美之感;清代則器形繁多,制作精巧。

  了解歷代瓷器造型的基本特征之后,還需要掌握觀察造型的方法,對(duì)器物的口腹、底足,乃至耳、流、柄、系等都要仔細(xì)觀察,總結(jié)規(guī)律。

  以碗足為例,唐代以前為餅形足,唐代中期由餅形足演變?yōu)橛耔敌巫,五代時(shí)向圈足發(fā)展,而圈足成為我國(guó)碗、盤(pán)一類器足的整體?梢(jiàn)器物的足底部分也不能忽視,往往成為我們斷代的參考依據(jù)。

  我們知道陶瓷器的形狀大體是古時(shí)簡(jiǎn)樸,隨時(shí)代的演進(jìn)而漸趨繁復(fù),以元、明、清三代而論,元代造型大多鈍重稚拙,無(wú)論青白瓷器都比一般宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應(yīng)用的壇、罐、瓶、壺及盤(pán)、碗等一般器物,常見(jiàn)有相當(dāng)大的器形。例如傳世的元青花釉黑紅大碗有的口徑達(dá)42厘米,青花和釉黑紅大盤(pán)的口徑也在45至48厘米左右。由于胎體厚重,燒制不易,常見(jiàn)有翹棱、夾扁、凹心、凸底等變形的缺陷,因而文獻(xiàn)多有元瓷粗率之論。

  永樂(lè)時(shí)一般盤(pán)、碗的底心多是外凸內(nèi)凹,圈足較元代放大,顯得格外平穩(wěn)。特別是胎土陶煉制精細(xì),造型輕重適宜,如青花纏枝蓮紋“壓手杯”就極明顯。永樂(lè)時(shí)期還有一種純白釉胎盤(pán)帶暗花的器皿,胎體非常輕薄,清代人形容它“只恐風(fēng)吹去,還愁日炎銷”。這種“薄如卵幕”的瓷器,造型精美,都是盤(pán)、碗之類,后世雖有仿作,但暗花紋飾的技巧有所不及。宣德瓷器的造型種類更加繁多,無(wú)論盤(pán)、碗、杯、壺、罐、瓶等制作都非常精致,而且能獨(dú)出心裁,銳意創(chuàng)新,如“無(wú)檔尊”可稱是空前之作,除乾隆時(shí)曾經(jīng)仿制外,后世很少有仿品。目前傳世品中常見(jiàn)的永、宣時(shí)期造型有:雞心碗、花澆、僧帽壺、長(zhǎng)圓腹執(zhí)壺(流口為葫蘆形),天球瓶、扁腹綬帶葫蘆瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。

  成化時(shí)期在瓷質(zhì)方面精益求精,造型惟重纖巧,而且無(wú)大器,其最有名的五彩扁肚撇口把杯、雞缸杯、高土杯、三秋杯、天宇罐等,都是異常輕盈秀雅的代表作品,為仿制品所望塵莫及。

  弘治傳世瓷器不多,但以黃釉雙耳罐、碗著稱于世。正德時(shí)期最突出的造型有筆架、插屏、墩式碗、磨盤(pán)式香盒、七九出戟圓腹高足瓶等。

  嘉靖、萬(wàn)歷以后造型漸趨復(fù)雜,在器形上有很多創(chuàng)新之作,有所謂“制作益考、無(wú)物不有”的記載。只以文具一項(xiàng),就有筆架、筆盒、筆洗、水丞、硯臺(tái)、顏色碟、顏色倉(cāng)、印盒等多種多樣。更有大魚(yú)缸、大罐、大瓶、大盤(pán)(嘉靖黃地青花大盤(pán)口徑有達(dá)80厘米的),器形之巨勝過(guò)元代。其他如鏤空瓶、壁瓶、棒盒、方斗杯、燈臺(tái)等不勝枚舉。可以說(shuō),在風(fēng)格上厚重古拙與輕盈華麗兼而有之。

  清代瓷器的造型明顯增多,并制作精巧?滴醭瘎(chuàng)新之作不斷涌現(xiàn)。琢器中琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、風(fēng)尾尊、觀音尊、太白尊、蘋(píng)果尊、吉葉尊、棒槌瓶、布布橙、倒栽、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器物。

  雍正年間創(chuàng)作豐富,所仿宋代名窯及永、宣成窯瓷器不僅胎釉、紋飾惟妙惟肖,而且在造型上足以亂真。

  乾隆年間比較突出的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)帶瓶、花籃、扇子及書(shū)式印盒、書(shū)式金鐘罩。這一時(shí)期無(wú)論創(chuàng)新,仿古都達(dá)到了高潮,所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及像生物品均十分相似。

  嘉慶、道光以后,大多因襲舊制,很少有創(chuàng)新之作,造型也由精美變?yōu)榇直,逐漸失去前期的優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)。

  掌握了造型的基本特點(diǎn)之后,還須掌握觀察造型的方法。首先要注意口、腹、底三部分。很多同類型的器皿乍看外表極為相似,但仔細(xì)觀察,差別還是有的。明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型、多在腹部留有明顯的接痕,而清代制品由于旋削細(xì)致,此種接痕多不明顯,而所謂一線之差,往往在斷代辨?zhèn)喂ぷ髦衅鹬喈?dāng)重要的作用。

  明末清初許多民窯盤(pán)碗底常有明顯的輪狀旋削痕(即所謂“跳刀”),而在民窯瓷器中則極少見(jiàn)。康熙大盤(pán)有些是雙圈底,民窯三彩平底器物下面多有“麻布紋”也是當(dāng)時(shí)造型上比較常見(jiàn)的特征。鑒賞者在鑒別新舊真?zhèn)螘r(shí)每以這些作為一部分依據(jù)。

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