“盛世興收藏”，近兩年來，各家電視臺的“鑒寶”欄目紅紅火火，每天都有百姓抱著自己收藏的古玩藝術(shù)品請專家鑒定。2011年，《富春山居圖》的兩岸合璧再一次讓人感受到中國博大文化的魅力，也讓國人看到了內(nèi)心對于中國傳統(tǒng)文化的渴望和向往，同時這又為藝術(shù)品市場添加了一把火。
出于對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統(tǒng)，而到了今天，藝術(shù)品收藏投資時代已經(jīng)進入了最興旺的時候。
據(jù)統(tǒng)計，我國的藝術(shù)品收藏者和投資者已經(jīng)增長到7000多萬，每年的交易額超過人民幣400億元，以至少每年10%到20%的速度迅速遞增。業(yè)界人士稱，藝術(shù)品收藏將成為今后最賺錢的投資之一，藝術(shù)品收藏是繼股票、房地產(chǎn)熱之后的第三大投資熱點。
現(xiàn)在正是收藏的好時候。不少收藏家都這樣感嘆。
但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。對于廣大瓷器收藏愛好者來講，該如何鑒定古瓷器呢？
一位資深收藏家表示，在尚未有知識和經(jīng)驗積累的前提下，一定要謹慎，要以學習的心態(tài)來對待古玩收藏。“一要學懂，二要戒貪，三要冷靜”。當面對一件傳統(tǒng)藝術(shù)品時，首先要弄清它是新的還是舊的，不然收藏或投資是沒有依據(jù)的；不要輕易相信自己能“撿漏”，抱有“撿漏”、一夜暴富這樣心態(tài)的人，往往就會上當。多閱覽收藏方面的書籍，在互聯(lián)網(wǎng)如此發(fā)達的今天，最鮮活的古瓷器真?zhèn)螌Ρ葓D、細節(jié)圖在網(wǎng)上都能找到。還要多逛古玩市場、多接觸實物。將著眼點放在器物本身的歷史、文化、藝術(shù)、工藝價值上，才是收藏的正確態(tài)度。
“這是一門很深的學問，只有多鉆研歷史，多看多研究古董知識，再多交點‘學費’，才有可能明白一些皮毛。”
辨認古玩瓷器真?zhèn)蔚?ldquo;秘訣”
要能在古玩市場的茫茫大海里尋找到有價值的古瓷器、古玩，不經(jīng)磨難，不歷練出一雙目光如炬的“慧眼”，是很難識別的。而且由于歷代傳統(tǒng)文化的推崇，中國歷代都有文物仿造，到現(xiàn)今作偽手段不斷翻新、提高，利用高科技制作的古玩，連很多行家都會上當。那么，初涉收藏界的朋友應(yīng)該從何下手呢？
鑒寶專家、中國收藏家協(xié)會陶瓷委員會委員、杭州利國文化交流有限公司董事長余紹尹是一位擁有30多年收藏經(jīng)驗的收藏家。他親自傳授了幾條在他多年收藏經(jīng)驗基礎(chǔ)上總結(jié)出來的簡單實用的分辨古瓷器真?zhèn)蔚?ldquo;秘訣”。
第一招：富有美感。藝術(shù)性越強的瓷器越值得收藏。古代的瓷器，特別是官窯瓷器的制作都是不顧成本，追求最高端的藝術(shù)效果，因此好的古玩無論從造型、工藝、色彩、圖案等各方面都具有極高的藝術(shù)審美價值。因此，選擇收藏瓷器，首先就是要選在視覺上能給人以較高審美享受的。從另外一方面說，收藏最基本的就是要帶給人精神上的審美愉悅感。如果非常喜歡一件瓷器，哪怕不是真正的古玩，能帶給人很高的審美愉悅，也是一件美事。這樣的收藏能讓自己獲得快樂。抱著這樣的心態(tài)去學習收藏，會讓學習的過程更輕松和自在。
第二招：隨身攜帶放大10倍的放大鏡，看瓷器表面的“氣泡”。如果“氣泡”完全大小均勻，則是現(xiàn)代的電窯和煤氣窯燒制的。而真正的用柴窯燒制的古瓷器表面應(yīng)該有大小不等的氣泡，還會出現(xiàn)顆粒非常大的“破泡”，這是由于年代久遠的瓷器本身的物理變化，無法仿制的。要注意的是，用放大鏡看的時候，最好是看瓷器表面“青花”花紋，在有顏色的襯托下，能看得比較明顯。
第三招：用手指彈器皿，聽其聲。此招適用于大盤子、大碗之類的較大體型的瓷器。一只手懸空托住瓷器底部，另一只手用手指輕彈瓷器邊緣。若是好的古瓷器，你將聽到如鐘聲一般悠遠悅耳的聲音，而且余音裊裊，回旋聲將持續(xù)很久，非一般瓷器可比。
“別小看這簡單的三招，要真正的活學活用，要經(jīng)歷大量的實戰(zhàn)體驗，同時還要不斷地學習，這樣才能有真正的收獲。”余紹尹認真地說。
他還反復強調(diào)：要學習收藏，一定要熟知歷史知識。每件器物的材質(zhì)、繪畫藝術(shù)等都有它的時代特征。當你對那些重大時代的背景、典故、人物乃至技術(shù)工藝能力都了如指掌的時候，你才能發(fā)掘到古玩真正的價值所在。而且很多聲名顯赫的知名古玩所具有的收藏價值，也都是依靠獨具慧眼的收藏大師所發(fā)現(xiàn)的。
記者 沈俏靜 攝影 杜國平
鑒定古瓷器年代的方法
在瓷器方面，目前最為藏家歡迎的是宋代五大名窯，明代成化、永樂、宣德等年代的瓷器，清代最精的則是雍正年間、然后是康熙和乾隆年間的，這些年代產(chǎn)的瓷器也是歷代藏家所追求的。
那么如何來辨別古陶瓷的年代呢？古陶瓷鑒定是一非常復雜而又綜合的技術(shù)，要掌握它，需要下一番功夫。有能力的鑒定師都要對中國幾千年各地陶瓷的生產(chǎn)了如指掌，才能從胎質(zhì)、釉色、造型、紋飾、款式甚至重量等方面作出準確的判斷。而對初學者來說，可以通過掌握一些古陶瓷的鑒別方法，繼而循序漸進地來掌握訣竅。
簡單地說，就是要根據(jù)各期陶瓷胎質(zhì)、釉色的特點來判斷。
一般來說，從胎質(zhì)、釉色可以看出其年代和窯口。例如，距今2500多年前的戰(zhàn)國時代的青釉瓷器，又稱原始青瓷，是青瓷的低級階段，其胎為灰白色和灰褐色，胎質(zhì)堅硬，瓷化程度較高；其釉色青，釉層較薄，厚薄不均。這是因為當時采用瀝釉方法進行施釉的緣故。
五代時的釉色為天青色。據(jù)傳說，五代后周柴世宗指雨過天晴的天空，對向他請示御用瓷釉色的官員說:“雨過天青云破處，這般顏色作將來。”所以，五代的瓷釉便被欽定為天青色。這種釉釉色瑩潤，施釉較薄，青中閃著淡淡的藍色。
宋代龍泉窯的梅子青釉。這是宋代龍泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可與高級翡翠媲美。釉層較厚，釉面光亮，�；潭雀�，釉面不開紋片，質(zhì)瑩如玉，其色近似梅樹中生長著的“梅子”。
明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂時期白釉最負盛名，釉質(zhì)肥厚，潤如堆脂，純白似玉，釉面光凈晶瑩；胎色純白，胎質(zhì)細膩，并且有厚薄不均現(xiàn)象。如在強光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。這一特征，是其它瓷器中所沒有的。
明代宣德年間，與明永樂年間時間雖近，
但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿，永樂胎厚，宣德胎薄。宣德時大件琢器底部多無釉，露胎處常有紅色點，俗稱“火石紅斑”，還有鐵銹斑點。清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特征。
清代康熙時瓷器的胎釉，胎色細白，胎質(zhì)純凈，細膩堅硬，與各朝代的同一器皿相比，它的胎體最重。此外，這一時期的同一件器，往往施兩種白釉，器內(nèi)、口緣、器外底施粉白釉，其釉較稀薄，往往見有小縮釉現(xiàn)象；底部還現(xiàn)有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉，其釉瑩潤光亮，胎釉結(jié)合極堅密。一件器皿施兩種釉，是清代康熙年間生產(chǎn)的瓷器的最大特點。
此外，近年來，利用科學儀器檢測技術(shù)來鑒別古陶瓷的年代也成為了一種常用的重要手段。
記者 沈俏靜 攝影 杜國平
古瓷的底足很關(guān)鍵
根據(jù)鑒定專家的經(jīng)驗，要鑒定古瓷的真?zhèn)�，底足是很關(guān)鍵的。底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結(jié)合情況、燒造工藝、老化程度等。那么，如何從底足鑒定古瓷真?zhèn)文�？首先也是要掌握各個朝代瓷器的特征，如足的形狀，胎的質(zhì)量等，還可從以下幾方面鑒定古瓷真?zhèn)巍?/p>
首先，底足是否有粘沙現(xiàn)象。明代以前的器物多有不同程度的粘沙現(xiàn)象，明清瓷器足內(nèi)積釉處也有粘沙，而仿品卻很少有粘沙。雖然仿品也有少數(shù)粘沙，但不像真品那樣顯得老化干燥。因仿品的燒造工藝高于古時，釉也施得不是那么厚，不會造成積釉，使之極少有粘沙。
其次，看底足露胎之處胎骨磨損情況。一般來說，仿品的磨損比較平滑，沒有真品那么自然。真品的露胎處顯得比較干燥，而仿品顯得細膩。
然后，看底足露胎之處的火石紅。各個時期瓷器的火石紅不同，或多或少或無。如明代民窯瓷底足處火石紅特別濃郁，而其仿品的火石紅就完全不同，有的是用漿釉涂抹的，顯得輕浮不定，有的顏色偏黃。
最后，看底足的墊燒痕跡。明以前的瓷器時�？梢郧逦乜吹綁|燒痕跡，只不過各窯有各窯的墊燒方法。如汝窯有芝麻釘支燒，哥窯有“跌足”等。
看各時期底足的特別之處，主要是觀察各個時期瓷器底足露胎處的痕跡。如南宋瓷器有旋紋；元代多有旋坯痕并有雞心點；明代則多有放射狀的跳刀痕，旋坯痕較少；清代官窯瓷幾乎看不到什么痕跡。
