[摘要]:宋代磁州窯的成功不僅表現(xiàn)在器物造型設計藝術(shù)上趨向成熟完美，更突出地表現(xiàn)在裝飾技藝的多樣化，裝飾題材的廣泛，畫面構(gòu)圖與色調(diào)對比靈活變幻的藝術(shù)處理。尤其在彩繪技藝方面，以繪畫的筆法畫圖案，創(chuàng)造了陶瓷繪畫性的裝飾風格，為陶瓷裝飾開拓了新路。

　　宋代磁州窯的成功不僅表現(xiàn)在器物造型設計藝術(shù)上趨向成熟完美，更突出地表現(xiàn)在裝飾技藝的多樣化，裝飾題材的廣泛，畫面構(gòu)圖與色調(diào)對比靈活變幻的藝術(shù)處理。尤其在彩繪技藝方面，以繪畫的筆法畫圖案，創(chuàng)造了陶瓷繪畫性的裝飾風格，為陶瓷裝飾開拓了新路。
 
　　磁州窯圖案裝飾從局部看很有國畫的特點，但整體裝飾上則有圖案式效果。如磁州窯白地黑花罐或四系瓶，器腹前后兩面的相對部位畫同式的開光，其內(nèi)繪龍或鳳紋。龍、鳳的描繪是國畫的線描手法，構(gòu)圖則是按照形體特點采用多層次帶狀與對稱開光式相結(jié)合的圖案式布局，畫面飽滿規(guī)整，主體裝飾突出。再如白地黑花牡丹紋瓶，牡丹紋樣的畫法收用了國畫的筆線、畫意，筆筆中鋒貫底，落筆虛實相間，從敏捷游動的枝線為骨架，立形質(zhì)，傳神情，畫意、章法在不同程度上接近國畫，但在結(jié)合工藝生產(chǎn)中又有變化，糅進了圖案手法，使花枝的形象富有裝飾風格。花和葉的畫法是強調(diào)影像的完整，工匠依據(jù)自然界物象的生理狀態(tài)加工洗練，以線描勾勒和黑影平涂技法，對物象的性格作突出表現(xiàn)，塑造出介于國畫與圖案之間的一種簡練生動的新風格。
 
　　在器物造型的主要部位只做國畫式的裝飾，應該說這是適于平面裝飾的構(gòu)圖，因此在磁州窯器物中多用于枕面的構(gòu)圖，大多出現(xiàn)在北宋晚期和金代的制品上。如腰圓形枕面上的雙童戲鳥、琵琶綬帶、山水古松，如意形枕面上的鷹擊搏鴨，八方枕面上的竹枝小鳥、嬰戲等都有一種構(gòu)圖簡明和諧、形象完整、筆線準確有力，近于國畫黑白線描的特點。一件八方形枕，枕面中間畫一側(cè)身而立的童子，身后放一只鳥籠，造成枕面右側(cè)構(gòu)圖的充實，枕面左側(cè)有較多的空間，然而童子向上前方伸出的雙手產(chǎn)生了一種占據(jù)空間的氣勢，再與遠處飛來的小鳥呼應，收到了整體構(gòu)圖上均衡的效果。運用虛實相間的構(gòu)圖，極近國畫的章法，像繪畫一樣表現(xiàn)出晴空麗日下孩子們的趣事與歡樂，畫面鮮活喜人。
 
　　磁州窯裝飾藝術(shù)處理中的構(gòu)圖與黑、白設色都是圍繞著使主體紋樣明確突出而安排的，它的筆繪技巧以簡潔、圓熟、用筆少，在意境上著力為特點，具有妙不可言的藝術(shù)魅力。