京景景泰藍(lán)賞析(10張)
基本解釋?zhuān)和苛厦�。又稱(chēng)“搪瓷”。用石英、長(zhǎng)石、硝石和碳酸鈉等加上鉛和錫的氧化物燒制成，涂在銅質(zhì)或銀質(zhì)器物上，經(jīng)過(guò)燒制，能形成不同顏色的釉質(zhì)表面。既可防銹，又可作為裝飾。如搪瓷、景泰藍(lán)等均為琺瑯制品。[1]
2名稱(chēng)來(lái)源編輯
在中國(guó)古代，由于琺瑯器最初從大食國(guó)（大食為唐宋時(shí)代中國(guó)對(duì)阿拉伯國(guó)家的總稱(chēng)。起源于波斯語(yǔ)稱(chēng)阿拉伯人為T(mén)azi的音譯。有白衣大食(661-749)，以敘利亞大馬士革為首都，稱(chēng)倭馬亞王朝；有黑衣大食(749-1158)，以巴格達(dá)為首都，稱(chēng)阿拔斯王朝。910年以后又有以開(kāi)羅為首都的法蒂瑪王朝；阿拔斯王朝以后則是塞爾柱王朝(1158-1258)）傳來(lái)，因此稱(chēng)之謂“大食窯，鬼國(guó)窯”。之后雖稱(chēng)謂因譯名不統(tǒng)一而出現(xiàn)多種不同寫(xiě)法，如“佛郎嵌”、“鬼國(guó)嵌”、“法藍(lán)”、“法郎”、“拂林”、“佛郎”、“富浪”等，但發(fā)音基本一致，基本統(tǒng)一為“琺瑯”。
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3組成成分編輯
琺瑯又稱(chēng)佛郎、拂郎、發(fā)藍(lán)，是以礦物質(zhì)的硅、鉛丹、硼砂、長(zhǎng)石、石英等原料按照適當(dāng)?shù)谋壤旌�，分別加入各種呈色的金屬氧化物，經(jīng)焙燒磨碎制成粉末狀的彩料后，再依其琺瑯工藝的不同做法，填嵌或繪制于以金屬做胎的器體上，經(jīng)烘燒而成為琺瑯制品。[2]琺瑯的基本成分為石英、長(zhǎng)石、硼砂和氟化物，與陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同屬硅酸鹽類(lèi)物質(zhì)。中國(guó)古代習(xí)慣將附著在陶或瓷胎表面的稱(chēng)“釉”；附著在建筑瓦件上的稱(chēng)“琉璃”；而附著在金屬表面上的則稱(chēng)為“琺瑯”。
金屬胎琺瑯器
金屬胎琺瑯器則依據(jù)在制作過(guò)程中具體加工工藝的不同，可分為掐絲琺瑯器、鏨胎琺瑯器、畫(huà)琺瑯器和透明琺瑯器等幾個(gè)品種。
銅胎畫(huà)琺瑯鼻煙壺
琺瑯器主要有兩種，一是源自波斯的銅胎掐絲琺瑯，約在蒙元時(shí)期傳至中國(guó)，明代開(kāi)始大量燒制，并于景泰年間達(dá)到了一個(gè)高峰，后世稱(chēng)其為“景泰藍(lán)”。此后，景泰藍(lán)就成了銅胎掐絲琺瑯器的代稱(chēng)。另一種是來(lái)自歐洲的畫(huà)琺瑯工藝，它在清康熙年間始傳入中國(guó)。
具體說(shuō)來(lái)，掐絲琺瑯器在明景泰和成化兩朝最為常見(jiàn)，其后工藝水平均明顯下降。清代的景泰藍(lán)工藝胎薄，掐絲細(xì)，彩釉也比明代要鮮艷．花紋圖案繁復(fù)多樣。乾隆時(shí)期制品雖然不能和景泰、成化時(shí)期相比，但是比起弘治、正德以后的出品物也絕不遜色。20世紀(jì)初葉，景泰藍(lán)總體制作水平不及前代，胎體薄，色彩鮮艷有浮感，做工較粗。這時(shí)只有“老天利”、“德興成”制作的景泰藍(lán)做工細(xì)，質(zhì)量好。
畫(huà)琺瑯技術(shù)自傳入中國(guó)后，在康、雍、乾三朝得以發(fā)展，三朝作品在造型、釉色、紋飾、落款等方面都各具特色�？滴鯐r(shí)期的畫(huà)琺瑯器釉色亮麗潔凈，紋飾以寫(xiě)生花卉及圖案式花卉為主。雍正年間的畫(huà)琺瑯器器型制作工整，黑釉光澤亮麗，超過(guò)康、乾二朝。乾隆年間的畫(huà)琺瑯器裝飾趨向”稠密”、“細(xì)致”的堆砌式，更多了中西合璧的裝飾方式，工藝上出現(xiàn)了畫(huà)琺瑯與內(nèi)填琺瑯、掐絲琺瑯等相結(jié)合的現(xiàn)象。
收藏編輯
琺瑯器作為藝術(shù)品收藏中的一個(gè)門(mén)類(lèi)，也吸引了廣大的收藏愛(ài)好者，收藏對(duì)象以景泰藍(lán)居多。我們所指的景泰藍(lán)收藏是指晚清和晚清以前用手工制作、工藝復(fù)雜的景泰藍(lán)，當(dāng)時(shí)景泰藍(lán)工藝的每道工序都有很高的要求。此外，十年浩劫后，國(guó)內(nèi)遺存民間的晚清以前的景泰藍(lán)幾乎蕩然無(wú)存。稀少的存世量與廣闊的市場(chǎng)需求形成了一個(gè)明顯的反差和增值空間。而且當(dāng)今市場(chǎng)上景泰藍(lán)器皿與同時(shí)代的景德鎮(zhèn)官窯瓷器相比較，價(jià)格低得多，所以它的升值潛質(zhì)相對(duì)也更大。
制作分類(lèi)編輯
琺瑯工藝的制作分類(lèi)很多，人們一般根據(jù)制作方法和胎地種類(lèi)將其分為兩大類(lèi)。
根據(jù)制作方法分類(lèi)
根據(jù)制作方法大致可分掐絲琺瑯、內(nèi)填琺瑯（即嵌胎琺瑯）、畫(huà)琺瑯等。掐絲琺瑯
民國(guó)精品掐絲琺瑯賞瓶
和鑲嵌琺瑯很久就在國(guó)內(nèi)出現(xiàn)，歷史記載可追溯到宋元時(shí)期，但真正能在國(guó)內(nèi)制作應(yīng)是元代成吉思汗進(jìn)攻大食，將該地工匠俘虜押回制作，并將該技藝傳入中原。至明代，永宣宮廷中開(kāi)始廣泛制作應(yīng)用掐絲琺瑯，之后的景泰時(shí)期最有名氣，即人們俗說(shuō)的“景泰藍(lán)”。畫(huà)琺瑯則出現(xiàn)較晚，于十五世紀(jì)中葉在歐洲佛朗德斯發(fā)明，十五世紀(jì)末在法國(guó)中西部里摩居以內(nèi)添琺瑯工藝為基礎(chǔ)，發(fā)展成畫(huà)琺瑯重鎮(zhèn)。隨著中西方貿(mào)易交往，從廣州等港口傳入國(guó)內(nèi)。當(dāng)時(shí)稱(chēng)謂“西洋琺瑯”或“洋琺瑯”。清代宮內(nèi)的畫(huà)琺瑯制作要在康熙三十二年、琺瑯作與玻璃廠成立之后才能開(kāi)始研究制作、發(fā)展。
根據(jù)胎地種類(lèi)分類(lèi)
根據(jù)胎地種類(lèi)，琺瑯器一般可分金胎琺瑯、銅胎琺瑯、瓷胎琺瑯、玻璃胎琺瑯、紫砂胎琺瑯等。
其中銅胎琺瑯因?yàn)殂~料與表面琺瑯容易結(jié)合，且銅料價(jià)格相對(duì)容易接受，因此銅胎琺瑯最為廣泛。直今，琺瑯器依然大多使用銅胎。金胎因造價(jià)過(guò)高，難為常人所接受，清三代時(shí)基本只限內(nèi)府制作使用，且數(shù)量極其有限。瓷胎琺瑯（即琺瑯彩瓷），顧名思義，是在瓷胎上繪制的畫(huà)琺瑯。它是瓷器與畫(huà)琺瑯制作工藝的完美結(jié)合，制作要求對(duì)兩者都要求很高，因此起步與成熟時(shí)間較晚。宮內(nèi)造辦處在制作瓷胎琺瑯彩瓷的時(shí)候，還制作玻璃胎琺瑯、紫砂胎琺瑯，三者制作時(shí)間應(yīng)大致相同，只是紫砂胎產(chǎn)品（僅指宮內(nèi)琺瑯彩而言）僅見(jiàn)康熙制品，雍乾不見(jiàn)制作資料。
康熙琺瑯彩瓷編輯制作設(shè)施
要在宮廷內(nèi)制作畫(huà)琺瑯器，首先要有制作設(shè)施——琺瑯作�？滴鯐r(shí)期的琺瑯作主要有武英殿琺瑯作（康熙五十七年廢除）、養(yǎng)心殿琺瑯作、圓明園琺瑯作，由于缺少《清內(nèi)務(wù)府造辦處 各作成做活計(jì)檔》資料，當(dāng)時(shí)制作規(guī)模暫時(shí)無(wú)法考證。
康熙時(shí)期的瓷胎畫(huà)琺瑯彩直到末期依然沒(méi)有制作成熟，主要原因應(yīng)與畫(huà)琺瑯制作技術(shù)有關(guān)，例如上文提到五十五年進(jìn)京的潘淳，五十八年進(jìn)京的陳忠信，雖然都能燒琺瑯，但僅指銅胎、玻璃胎而言，瓷胎琺瑯尚屬宮內(nèi)首創(chuàng)，前無(wú)它例。因此以該時(shí)期技藝，畫(huà)琺瑯可繪制在紫砂（圖1、2）、銅胎、玻璃胎上，難在瓷胎釉面上附著成功。紫砂胎類(lèi)似于瓷胎素面，與琺瑯釉結(jié)合理論上較合理，因此康熙時(shí)期的瓷胎畫(huà)琺瑯基本用“里有釉外無(wú)釉”瓷胎。如果大家總覽康熙朝琺瑯彩瓷，會(huì)發(fā)現(xiàn)除磁胎畫(huà)琺瑯菱花盤(pán)（圖3）外，不再見(jiàn)畫(huà)琺瑯彩直接施于釉面（該器因?yàn)槔糜罉?lè)瓷，表面原本帶釉）。
落款的區(qū)別
康熙官窯瓷早期因御廠瓷器制作不理想而不落康熙款，直到制作達(dá)到一定水準(zhǔn)時(shí)才開(kāi)始落“年制”款。從現(xiàn)存康熙官窯瓷來(lái)看，“年制”款是由工部在景德鎮(zhèn)御廠制作的官窯瓷，基本屬“部限”瓷，該類(lèi)瓷使用范圍較寬，包括宮內(nèi)日常、觀賞、賞賚用等。而“御制”款則僅限宮內(nèi)造辦處制作的畫(huà)琺瑯（包括銅胎、玻璃胎、紫砂胎）。從現(xiàn)有存世品來(lái)對(duì)比發(fā)現(xiàn)，即使宮內(nèi)造辦處制作的掐絲琺瑯也使用“年制”款（器9），而不落“御制”款。造辦處制作的瓷胎畫(huà)琺瑯與御廠制作的官窯瓷相比，前者難度大、成本高、相對(duì)珍貴。特別是琺瑯作的畫(huà)琺瑯屬于新興技術(shù)，與明朝就開(kāi)始盛產(chǎn)的掐絲琺瑯相比，存在一定優(yōu)越感。因此可看出：落“御制”款器物明顯在制作水準(zhǔn)上優(yōu)于“年制”款，使用級(jí)別也較“年制”款高（僅就康熙朝而言）。
器型
由于康熙時(shí)期尚屬瓷胎畫(huà)琺瑯研究制作時(shí)期，因此康熙瓷胎畫(huà)琺瑯造型相對(duì)較少。已知的康熙瓷胎畫(huà)琺瑯器型有：
1.菱花盤(pán)（永樂(lè)窯）；
2.碗（基本用“里有釉外無(wú)釉”瓷胎。）；
3.杯；
4.小蓋盒及其它。
總結(jié)
由于康熙時(shí)期是清代琺瑯彩瓷的初創(chuàng)時(shí)期，不論是在彩釉、造型，還是制作技術(shù)上都存在極大的局限性，因此康熙琺瑯彩瓷的種類(lèi)與雍乾相比都顯得略微單調(diào)。
鑒定
琺瑯彩鑒定主要有三種途徑，一是對(duì)文獻(xiàn)史料的考證；二是科學(xué)的檢測(cè)手段；三是通過(guò)時(shí)代風(fēng)格的比較來(lái)鑒定。前兩種方法較復(fù)雜，常用的是第三種。時(shí)代風(fēng)格比較鑒定一般著重考察款識(shí)、胎骨與型制、紋飾圖案和琺瑯釉料等幾個(gè)方面。
款識(shí)
現(xiàn)存明清二代掐絲琺瑯器的款識(shí)形式歸納起來(lái)，大致有鑄鏨、掐絲和刻款三種。明宣德時(shí)期琺瑯器的款識(shí)形式有鑄鏨款、雙勾款、和琺瑯釉燒成三種�？钭R(shí)書(shū)體有楷書(shū)和篆書(shū)兩種，其中以楷書(shū)占絕大多數(shù)。字?jǐn)?shù)有“宣德年制”、“宣德年造”四字款和“大明宣德年制”六字款。款識(shí)排列形式有直單行、直雙行、直三行和橫排。這一時(shí)期的款識(shí)位置有的在器底，也有的鐫刻于器物的口沿、蓋沿或內(nèi)邊緣處�？钭R(shí)書(shū)體莊重雋秀，與同時(shí)期的金屬器和瓷器款識(shí)相似。
明景泰款因偽款太多，尚不能確定哪種款識(shí)可作為標(biāo)準(zhǔn)款識(shí)。但鑄鏨款、篆書(shū)款、仿宋體款以及雙龍環(huán)抱款均被認(rèn)定為偽款，可以排除。掐絲雙勾款和陰刻款，目前有的研究者認(rèn)為可作為景泰真款，但也只是情理邏輯的推論，尚不能枉下結(jié)論。
明嘉靖款為刻陰文直二行“大明嘉靖年制”楷書(shū)六字款。
明萬(wàn)歷時(shí)期掐絲琺瑯器的款識(shí)為雙勾掐絲款（有的字內(nèi)外填充琺瑯釉），字?jǐn)?shù)均為“大明萬(wàn)歷年制”或“大明萬(wàn)歷年造”六字楷書(shū)款。尤其以某年造為這一時(shí)期所特有的款識(shí)語(yǔ)氣。字的排列順序?yàn)橹眴涡�、直二行或橫排。
清代掐絲琺瑯器的款識(shí)多種多樣，制款方法有鑄鏨，有刻，還有鏤空款等。款識(shí)書(shū)體包括楷、篆、仿宋等（仿宋體始見(jiàn)于乾隆時(shí)期），其中以楷書(shū)居多。字?jǐn)?shù)有四字和六字�？驒谛问蕉酁檎娇蚝烷L(zhǎng)方框。
胎骨和型制
乾隆造辦處琺瑯銅瓶
明清掐絲琺瑯器胎骨和型制方面總的趨勢(shì)是：明代早期胎骨略厚，中晚期日趨減薄。清代從康熙時(shí)起，胎骨厚重堅(jiān)實(shí)，到清末減薄。明代器物掐絲常有斷裂現(xiàn)象，而清代由于銅質(zhì)精純并提高了燒制和打磨技術(shù)，這種現(xiàn)象基本消失。明代器物鍍金較薄，常有磨脫現(xiàn)象，清代尤其是乾隆時(shí)期，鍍金厚重，鍍金技術(shù)遠(yuǎn)勝于明代，至今器物的鍍金仍光彩照人。
明清二代掐絲琺瑯器體積和型制從小到大，從簡(jiǎn)練到復(fù)雜，從陳設(shè)、祭祀到觀賞實(shí)用。
紋飾圖案
明清兩代掐絲琺瑯器的紋飾圖案品種繁多，也經(jīng)歷了一個(gè)有簡(jiǎn)練到繁縟的過(guò)程。以纏枝蓮紋為例，元末明初疏密有致，大花大葉、枝蔓伸展堅(jiān)強(qiáng)有力，全部單線勾勒?qǐng)D案線條。枝葉呈串聯(lián)狀，并點(diǎn)綴數(shù)朵盛開(kāi)的花朵，花朵飽滿，花瓣短而肥腴，花心常呈桃形。明中晚期開(kāi)始以雙線勾勒輪廓線，布局趨于繁縟，但仍保留某些早期余韻。纏枝蓮的花瓣趨于尖瘦，花心常呈“圭”字形或如意形。清代的纏枝蓮紋枝蔓彎曲，布局繁密規(guī)整，極具圖案性。基本以雙線勾勒輪廓線，明代那種灑脫的韻味不復(fù)存在。
琺瑯釉料
元末明初的掐絲
琺瑯器釉質(zhì)細(xì)膩，色調(diào)純正，鮮艷明快，具有水晶般透明感。通常以淺藍(lán)色作地，間飾紅、黃、白、綠、紫、深藍(lán)等色釉。從明宣德晚期開(kāi)始，釉色略顯灰暗，光澤度降低。這一時(shí)期的掐絲琺瑯器地色除淺藍(lán)色外，寶藍(lán)色應(yīng)用廣泛。到萬(wàn)歷年間，更出現(xiàn)了淡青、白等中間色地�，m瑯色釉有所增加，新出現(xiàn)了赭、豆青、松石綠等色釉品種。
清代的琺瑯釉料品種豐富，所用色釉達(dá)幾十種之多。但其有一個(gè)共同點(diǎn)，皆不透亮。
琺瑯釉料的另一特征是表面沙眼現(xiàn)象，是由于硼酸鹽含量過(guò)高以及燒制過(guò)程中的氧化還原作用所引起。工匠們常用“蠟補(bǔ)”的方法來(lái)補(bǔ)救，即用石蠟加入色粉制成色蠟，填充于沙眼之中。到乾隆時(shí)期，經(jīng)改進(jìn)工藝，杜絕了沙眼現(xiàn)象。
景泰藍(lán)以它那鮮明的民族風(fēng)格和絢麗的藝術(shù)風(fēng)采，在世界掐絲琺瑯工藝中獨(dú)樹(shù)一幟。那些仿制的似是而非的景泰藍(lán)贗品，無(wú)論在材料、質(zhì)地還是藝術(shù)風(fēng)格上均無(wú)法與明清制作的掐絲琺瑯器相提并論。只要熟悉掌握明清掐絲琺瑯器的制作、材料和藝術(shù)風(fēng)格等特征，一望便可斷定其真?zhèn)巍?/p>
9保養(yǎng)要素編輯
1.琺瑯瓷的保養(yǎng)，最好是先用柔軟的蠟布將其每個(gè)角落都擦拭一遍，包括表面以及圖案的細(xì)節(jié)紋理，將琺瑯的魅力煥發(fā)到極致。
2.琺瑯瓷嬌貴易碎，應(yīng)該把握力度，輕輕拿起與放下，避免與硬物撞擊。
3.琺瑯瓷使用前后都應(yīng)該保持干燥，潔凈。置于通風(fēng)室內(nèi)。
4.琺瑯瓷器宜放置在恒溫室內(nèi)，避免接觸高溫。
5.琺瑯瓷觀賞把玩時(shí)，應(yīng)保持手干凈清爽，感受琺瑯瓷明顯的立體感，那曠邈幽深活靈活現(xiàn)的圖案，給你帶來(lái)一陣心靈的雀躍。
6.不要碰到化學(xué)物品，不要用洗滌劑，酸性東西等腐蝕物品損壞琺瑯瓷器。
10相關(guān)詞語(yǔ)編輯
琺瑯彩
琺瑯彩吸取了銅胎畫(huà)琺瑯的技法，在瓷質(zhì)的胎上，用各種琺瑯彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷，亦稱(chēng)“瓷胎畫(huà)琺榔”。雍容華貴的琺瑯彩問(wèn)世，雖與“康熙盛世”有關(guān)，但與雍正的關(guān)系更為重要。雍正登基后，對(duì)社會(huì)進(jìn)行了一番改革，大大提高了景德鎮(zhèn)制瓷藝人的社會(huì)地位。而且雍正酷愛(ài)精美絕倫的瓷器，經(jīng)常對(duì)宮廷瓷器加以評(píng)價(jià)，親自過(guò)問(wèn)，并派得力的官員去管理瓷業(yè)生產(chǎn)�？滴酢⒂赫曛谱鳜m瑯彩時(shí)，先在景德鎮(zhèn)官窯中選出最好的原料燒制成素胎送至宮廷，由宮廷畫(huà)師加彩后在宮中第二次入低溫爐烘烤而成。
琺瑯彩瓷器
2008年1月20日,安徽省經(jīng)濟(jì)委員會(huì)和省文化廳在合肥市共同組織召開(kāi)了安徽桐城佛光銅質(zhì)工藝品有限公司“鑄胎掐絲琺瑯器研制”成果鑒定會(huì)。與會(huì)國(guó)內(nèi)知名專(zhuān)家聽(tīng)取了企業(yè)有關(guān)研制匯報(bào)，考察了生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)，查看了產(chǎn)品。經(jīng)討論，形成了如下意見(jiàn)：
鑄胎掐絲琺瑯器盛行于明代，后因薄胎掐絲琺瑯器盛行而失傳。佛光銅制工藝品有限公司在繼承景泰藍(lán)制作工藝的基礎(chǔ)上，經(jīng)多年研制，在挖掘、保存、研究和開(kāi)發(fā)鑄胎掐絲琺瑯工藝方面取得了重大突破。
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