沈陽收藏家協(xié)會副秘書長、會員藏品交流中心主任李曉旭表示，民國瓷器作為一個門類很早就已進(jìn)入拍賣市場，但一直表現(xiàn)平平。近年來，民國瓷異軍突起，從不溫不火到身價攀升，已日益成為收藏領(lǐng)域的投資“新寵”，被人們稱為收藏界里的“黑馬”。
工匠流入民間制出新瓷
“民國瓷器產(chǎn)生于一個獨(dú)特的歷史年代。”李曉旭介紹，民國時期，社會動蕩，瓷器生產(chǎn)受到很大影響，中國瓷業(yè)整體處于蕭條衰落時期，生產(chǎn)的瓷器質(zhì)量、數(shù)量大不如前。于是，在生活壓力下，一批燒瓷制瓷、供職于官窯場的能工巧匠流入民間，另謀生路。
大批制瓷工匠的流入使得民用瓷器燒制技術(shù)得以提高，出現(xiàn)了大量精品瓷器。“從時間上說，這些精瓷主要產(chǎn)于上個世紀(jì)的前20年。”李曉旭介紹，當(dāng)時的瓷品從笨重趨向輕巧，從混沌變得清晰，越發(fā)的簡單淡雅，沒有了此前宮瓷的繁復(fù)紋飾，這也是民國瓷器區(qū)別于其他瓷器的特別之處。
在這一時期，陶瓷創(chuàng)作者開始在作品上署名，創(chuàng)作者的思想體現(xiàn)得更加濃烈，作品個人色彩更為鮮明。而且，歐洲先進(jìn)的理念開始融入到瓷藝的燒制中，使制瓷業(yè)迎來了新的突破，作品改變了常規(guī)的平衡與對稱，無論從拉坯、用色、施釉、構(gòu)圖等各方面都打破了傳統(tǒng)。
一位資深收藏人士告訴記者，雖然民國瓷器的文物等級和經(jīng)濟(jì)價值都不算高，但卻具有特殊的歷史價值和文化價值，投資價值今后也會越來越高，尤其是民國精品瓷器，由于當(dāng)時社會動蕩，影響了手工藝品的發(fā)展，所以存市數(shù)量并不多。
民國粉彩瓷被市場認(rèn)可
這幾年，民國瓷器頻現(xiàn)各大拍賣會，已從之前的配角成為主角。從近幾年拍賣市場的成交記錄看，成交價格排在前百名的民國瓷器中，有4件署的是“大清雍正年制”款、35件署的是“大清乾隆年制”款、9件“居仁堂”款、8件“靜遠(yuǎn)堂”款、2件“懷仁堂”款、10件“珠山八友”款、6件洪憲年制或洪憲御制款，以及26件其他款。
李曉旭介紹，從成交記錄不難看出，有三類民國瓷器均已得到市場認(rèn)可，并帶動民國瓷器收藏版塊：
●民國仿古粉彩 燒制水平很高●
除了少部分署雍正款的粉彩瓷器外，絕大部分是“乾隆款”的粉彩瓷器，而且全是瓶類，極少有罐類。業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，這些精美的仿乾隆、雍正官窯的瓶類瓷器，有可能是清朝御窯的工匠在清朝覆滅后流落到民間的作品，燒制水平很高，所以雖是民國的仿品，賣的價錢也不低，有的可以賣到幾十萬元，最低的也可賣到五六萬元�？扇绻钦嬲那」俑G，每個都能賣到幾百萬元。
●總統(tǒng)專用瓷 質(zhì)好數(shù)量不多●
書“居仁堂”“懷仁堂”“靜遠(yuǎn)堂”“洪憲年制”“洪憲御制”款的，實(shí)際上都是郭葆昌為袁世凱制的瓷器。此人是袁世凱的管家，曾被派到景德鎮(zhèn)前清官窯廠燒制瓷器，燒出了一批質(zhì)量相當(dāng)好的“居仁堂制”瓷器和款識為“洪憲年制”“洪憲御制”的瓷器，這批瓷器基本上都是粉彩器，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時共燒制6000件，且流傳到社會上的并不多。
●“珠山八友”創(chuàng)出新型粉彩●
還有一種是以景德鎮(zhèn)“珠山八友”為主的一批藝術(shù)家所制的新型粉彩瓷器，其主要特點(diǎn)就是把文人第一次引入了原來以工藝畫為主的瓷器中來，其中最為著名是王琦和王大凡的作品。
“珠山八友”的作品以瓷板畫比較多，也有一些瓶子和盤子，但數(shù)量并不多，這也是民國瓷器的一大特點(diǎn)。清代只有清晚期有不多的瓷板作品，1949年以后就很少見了。像珠山八友這種景德鎮(zhèn)有名的瓷板畫家，當(dāng)時的身價就相當(dāng)高，需要他們的作品一般都要預(yù)先定制。另外，和他們同一時期出現(xiàn)的瓷板畫家還有程門、金品卿、周筱松、汪曉棠、潘陶宇、李明亮等。
民國瓷器更有現(xiàn)代特色
公元1911年至1949年這一時期，稱為民國時期，是中國瓷業(yè)蕭條衰落的時期。
民國瓷器精品之所以被逐漸看好，是因?yàn)闊o論從燒造技術(shù)上，還是圖案設(shè)計(jì)、繪畫技法上，都不亞于清晚期的官窯瓷器。民國精品大多仿清三代官窯瓷器，而且不少流至海外，世界上很多博物館都把這些民國仿品看作清三代的官窯，這無意中抬高了民國瓷的檔次，加之民國仿品距今也有百年，其收藏價值有目共睹。
民國瓷器一般制作工藝水平較高，現(xiàn)代化制作的痕跡明顯。窯爐通常采用名種類型的隧道窯，燃料多用煤、氣、油，因此窯溫提高、溫差小、窯內(nèi)器物受火均勻。這樣燒成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易變形，釉面光潤，胎體堅(jiān)致，以手彈之其聲音清脆而有余韻。
民國瓷器所使用的彩料均是科學(xué)配制，不再采用傳統(tǒng)的礦物顏料，因此彩料純度提高，少有雜質(zhì)，顏色鮮嫩，有光澤。又由于二次入窯燒彩時多用小窯爐，溫度、時間及火向都能很好地控制，故少有燒壞的彩面。
釉料上，民國瓷器均使用機(jī)械處理，故釉面均勻明凈，細(xì)若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大鏡下觀察，可見氣泡均勻排列，且大小一致。
民國瓷身價年漲幅30%
“就目前市場來說，民國瓷器市場價格每年的漲幅在30%左右。”李曉旭說。
民國瓷的收藏門檻比較低，且能收到較為完整、精美的作品，這是藏家關(guān)注民國瓷的一個主要原因。李曉旭便是民國瓷的忠實(shí)“粉絲”。他說，以前也買不起老窯精品和明清完整器精品，唯一能買得起完整器且比較漂亮的就是晚清民國瓷器。
由于民國瓷關(guān)注度逐年升高，除“珠山八友”的熱門作品外，淺絳彩作品也漸漸受到關(guān)注。李曉旭介紹，早期的文物店里，淺絳彩作品都是很便宜的東西，千八百元就能買上好幾件，而現(xiàn)在一件淺絳彩精品能拍到100萬元以上。
淺絳彩作為文人瓷板繪畫的開端，延續(xù)了“珠山八友”文人瓷畫的發(fā)展，所以淺絳彩的價格也開始上漲。“現(xiàn)在民國瓷開始慢慢回歸到它的藝術(shù)性和學(xué)術(shù)性，以前就是買名氣，現(xiàn)在是真正在買藝術(shù)，這是一個明顯的變化。”一位收藏人士說。
