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100件景德鎮(zhèn)名人瓷作的東莞之鑒 展覽期至6月30日

發(fā)布:2015-6-29 9:19:03  來(lái)源: 東莞時(shí)間網(wǎng)  字體:[字體: ]

陶瓷作品《文彩光華動(dòng)揮羽》。(本文圖片均由首席記者 陳帆 攝)

陶瓷作品《水上人家》。

陶瓷作品《黃山飛來(lái)石》。

  陶瓷作品《舐犢情深》。

  首屆景德鎮(zhèn)名人名作陶瓷畫展

  主辦單位:快意畫館

  展覽地點(diǎn):快意畫館

  展覽時(shí)間:6月21日-6月30日

  在很多人眼中,陶瓷無(wú)非就是兩個(gè)體系,古陶瓷和日用瓷。然而如果你走進(jìn)了快意畫館,你會(huì)發(fā)現(xiàn),這里不僅有清爽淡雅的青花瓷,有華麗典雅的粉彩瓷,有淡雅和華麗相結(jié)合的青花斗彩瓷,還有堪稱中國(guó)一絕的腐蝕金斗彩瓷。

  常言道,“室無(wú)瓷不雅,人無(wú)瓷不貴。”目前在快意畫館舉行的“首屆景德鎮(zhèn)名人名作陶瓷畫展”,共展出江西省工藝美術(shù)大師陳其松,國(guó)家一級(jí)技師邵波和江西省工藝美術(shù)家呂歌等多位景德鎮(zhèn)陶瓷名家100多件作品,其中陳其松的走獸與山水系列,利用高超的技法和時(shí)代風(fēng)貌相結(jié)合創(chuàng)作出的作品,如詩(shī)如夢(mèng),悠然自得。邵波的青花與新彩相結(jié)合的作品技藝精湛,設(shè)色秀雅。腐蝕金斗彩系列瓷以其富麗華貴更是堪稱珍品。呂歌的青花山水作品清秀雅致,境界清曠。還有高溫顏色釉斗彩山水作品,時(shí)代風(fēng)格濃厚,與大自然的融合,意境悠遠(yuǎn),一如仙境相得益彰。

  展覽將持續(xù)到6月30日。

  斗彩

  腐蝕金斗彩孔雀栩栩如生

  斗彩是瓷器的一種燒造方法,是在青花的基礎(chǔ)上,加之釉上彩而產(chǎn)生的裝飾方法,高溫?zé)汕嗷ǎ缓筇钔坎牧,再二次進(jìn)窯燒造完成。淺淡的釉下青花和釉上五彩相結(jié)合組成的紋飾圖案,使得斗彩成為瓷器中的精品。

  展覽中便有不少此類作品,比如青花斗彩《還春圖》,在表現(xiàn)技法上吸收了中國(guó)畫的表現(xiàn)技法,其兼工代寫,剛?cè)岵?jì),輕重緩急的運(yùn)筆,色、料的流散、聚集,形式的多樣化使之與中國(guó)畫有著同樣的只可意會(huì)不可言傳的意境和情趣,表現(xiàn)了一種春來(lái)的喜悅之情。

  此外,邵波的《碩果飄香斗彩瓶》,畫面繁密,顏色厚重,尤其在鮮紅荔枝上的水珠瑩光閃閃,垂垂欲滴,表現(xiàn)了一種油畫的效果,在景德鎮(zhèn)陶瓷彩繪工藝上很少見。

  然而,最讓人印象深刻的還是一個(gè)巨幅腐蝕金斗彩瓷板《文彩光華動(dòng)揮羽》。該作品上方是一只飛翔的白孔雀,圣潔喜人,作者運(yùn)用了堆白的工藝手法,用白顏料把孔雀的羽毛用發(fā)絲般的手法堆積而成,使羽毛的質(zhì)感栩栩如生地表現(xiàn)出來(lái)。下方則是一只扭頭直視觀眾的藍(lán)孔雀,二者一虛一實(shí),一靜一動(dòng),給人強(qiáng)烈的對(duì)比感,視覺效果很強(qiáng)。

  此外,值得一提的是,飛翔的白孔雀兩只爪子以及藍(lán)孔雀的硬羽都采用了腐蝕金的工藝手法,腐蝕金是該作者獨(dú)創(chuàng)的陶瓷彩繪特技,填補(bǔ)了景德鎮(zhèn)陶瓷工藝的一項(xiàng)空白,被堪稱為“中國(guó)一絕”。該作品腐蝕金的運(yùn)用,不僅讓畫面色澤更豐富,也讓作品更具層次感。

  總而言之,整個(gè)作品素雅與鮮麗兼而有之,明麗悅目,清新可人,通過多變的裝飾手法,用陶瓷顏料體現(xiàn)了油畫的感覺,達(dá)到了粉彩和新彩所難達(dá)到的艷麗和立體感。

  高溫窯變釉表現(xiàn)峰巒肌理

  古人用“入窯一色,出窯萬(wàn)彩”來(lái)形容窯變莫測(cè)的釉彩特征。因?yàn)楦邷馗G變釉是一種經(jīng)1300℃以上高溫還原焰燒成的釉色,附著在每一件入窯的器物,在窯里起物理化學(xué)變化液相分離,出窯時(shí)到底化成哪一種色調(diào),是不能完全預(yù)料的。因此一件成功的高溫窯變釉精品瓷器,往往具有 “波濤翻滾”,“釉俱五色”的奇幻效果。

  展覽中,呂歌的《黃山飛來(lái)石》高溫顏色釉瓷板山水畫,便是其中之一。畫中雄厚高兀的山石高聳入云,氣勢(shì)宏偉,云霧縹緲其間,生動(dòng)又壯觀。尤其是山石,既有瓷器的光滑,又有山巒脈絡(luò)的肌理,層疊高聳,不僅表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)黃山的那種留戀和對(duì)高溫顏色釉的把控和駕馭火的藝術(shù)融合,也使得觀者被畫深深地吸引,融入到畫中去感受黃山的魅力和雄偉。

  此外,從畫風(fēng)上看,此作品不拘泥于傳統(tǒng),在傳統(tǒng)畫風(fēng)上大膽創(chuàng)新,空靈通透,寫實(shí)與抽象結(jié)合,把大自然的鬼斧神工用高溫顏色釉掌握出恰如其分的表現(xiàn),是一個(gè)既震撼又以景傳情的佳作。

  據(jù)了解,呂歌的作品主要以青花山水和各種高溫釉融入現(xiàn)代山水綜合畫法,創(chuàng)作了陶瓷文化技藝的新境界。其創(chuàng)作的青花瓷,清晰明麗,幽靜雅致,高溫窯變釉與釉上新彩、粉彩結(jié)合則豐富多彩,在青花瓷與高溫顏色釉的山水創(chuàng)作藝術(shù)領(lǐng)域里,演繹著其獨(dú)有的陶瓷藝術(shù)人生!洞荷扇恕愤@幅畫展現(xiàn)的是江南鄉(xiāng)村風(fēng)景,便是代表。該作品釉下高溫顏色釉與釉上新粉彩結(jié)合材料工藝?yán)L畫,畫中春意盎然。一畝畝的田園開滿了迷人的油菜花,周邊生態(tài)各異的雜樹相間,萬(wàn)木爭(zhēng)榮。恬靜的徽派村舍,錯(cuò)落有致。小橋流水,滾滾奔流。遠(yuǎn)處的山巒在云霧繚繞間,韻味悠然。整幅畫里一片寧?kù)o祥和,情韻自然。高溫顏色釉與大自然融合一體相得益彰。

陶瓷作品《松鶴延年》。

陶瓷作品《荷為貴》。

陶瓷作品《碩果飄香》。

  陶瓷作品《喜上眉梢》。

  粉彩

  飛禽走獸皆有情,山水見之忘俗

  此次的作品中有不少景德鎮(zhèn)市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人(粉彩)陳其松的作品,他的作品風(fēng)格不僅保留了景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)技藝,同時(shí)也體現(xiàn)了時(shí)代感。在景德鎮(zhèn)的作品中可謂罕見。

  陳其松的粉彩作品中,對(duì)飛禽走獸情有獨(dú)鐘,筆下的獼猴、老虎、熊貓、孔雀等,都活靈活現(xiàn),耐人尋味。比如展覽中的作品《猛虎》,只見一頭猛虎下山,兩只眼睛猛而有神,毛發(fā)賁張,肌骨線條突出,給人一副嘯傲風(fēng)云的架勢(shì)。該作品取法自然,不拘一格,手法工寫兼?zhèn),無(wú)論筆、指,飄逸灑脫,線條流暢,渾厚大氣。

  再比如《舐犢情深》,畫中小黃牛昂頭吃奶,母牛扭頭凝望,眼神充滿愛憐。作品通過細(xì)膩的用筆、清新工整的線條,豐富的用色,明暗的層次搭配以及簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖等,營(yíng)造了一種和諧的自然美。

  此外,陳其松的山水粉彩每幅作品的涵義都充滿著吉祥如意,并且讓人見之忘俗。比如《攀高圖》中,遠(yuǎn)處是山云與青天,繁密的星子點(diǎn)綴其間,幽曠清雅,近處則是錯(cuò)落有致的高峰,一老一小兩個(gè)細(xì)小人物攀登其間,長(zhǎng)者持杖,幼子扶攜,一片和諧美好,整幅畫面給人以一片世外桃源的理想國(guó)之感。

  展覽中,陶平的顏色彩綜合裝飾也是景德鎮(zhèn)制瓷工藝中的奇葩。比如展覽中的《水仙》,有著淡雅的風(fēng)格和內(nèi)涵深刻的文字,畫中水仙和獅子光滑,其他地方則具有磨砂效果,充分體現(xiàn)出窯變的肌理感與藝術(shù)融合為一體,讓人耳目一新。

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