清代瓷器如何品鑒，我想大家已經(jīng)非常了解了。清代是我國(guó)制瓷史上的黃金時(shí)期，特別是康、雍、乾三朝盛世，可謂是登峰造極。在器型、釉彩的工藝制作方面，均達(dá)到了歷史最高水平。對(duì)瓷器收藏情有獨(dú)鐘的收藏愛(ài)好者，對(duì)于清代瓷器如何品鑒一定很了解了吧！即便是這樣，盛世收藏網(wǎng)小編在這里也要稍加總結(jié)一下，希望對(duì)于那些初學(xué)者有所幫助。
清代是中國(guó)陶瓷生產(chǎn)的巔峰時(shí)期，景德鎮(zhèn)更是全國(guó)的制瓷中心，它以工藝精湛、品種繁多、釉彩艷麗而聞名于世，其釉下彩、釉上彩和顏色釉是明清時(shí)期景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)的三大主流產(chǎn)品，故清官窯瓷器具有很大的觀賞性和收藏價(jià)值。青花瓷是釉下彩瓷，是中國(guó)最具民族特色的瓷器，唐代為其初創(chuàng)期，元代為成熟期，以景德鎮(zhèn)窯青花瓷質(zhì)量最好，深受人們喜愛(ài)。 康熙、雍正、乾隆三朝是清代青花瓷燒制的鼎盛時(shí)期，清代督窯官唐英監(jiān)燒的乾隆青花纏枝蓮紋觚，造型別致、繪制精工，紋飾繁縟，但層次分明，青花色澤明艷，為“唐窯”中的精品，傳世銘記唐英款的青花五供器有花觚、燭臺(tái)等，彌足珍貴。
對(duì)于清代瓷器如何品鑒，我們知道清朝歷代仿宋、元、明三代瓷器鑒別要點(diǎn)清朝歷代大量的仿燒宋、元、明三代的瓷器,清代后朝也仿前朝的瓷器,有的時(shí)期官窯、民窯都仿燒,特別是皇帝慶壽、祝壽時(shí)常常需要制作一些宋、元、明的精制品,以表瓷制作技藝和對(duì)瓷藝傳統(tǒng)的重視�？梢�(jiàn)仿品之多,數(shù)量大。但是,各朝都有名朝的技術(shù)、工藝特點(diǎn),仿得再像,也逃不了本朝代的特點(diǎn)。由于制瓷的原材料及工藝的歷史性改變,也成為仿制的極大困難,所以仿成真品是不可能的,各朝的仿品也有其各朝自己的特點(diǎn),這才是真實(shí)的。仿品也可能是好的產(chǎn)品,老的仿品也是代表仿制時(shí)的那個(gè)時(shí)代的作品。贗品是指對(duì)真品而言,不是對(duì)瓷的藝術(shù)產(chǎn)品而言。泥和水加上火的藝術(shù)是瓷藝術(shù)的真諦,是欣賞的根本來(lái)源。仿得產(chǎn)品不一定是仿它的價(jià)值,而是仿它的形像、神韻,是它所給人類(lèi)的品味、雅趣。因?yàn)樗梢越o人們帶來(lái)美的情操,有的仿品還加飾了其他的紋飾和形狀部分,這就說(shuō)明不是仿了價(jià)值,而是用其美再加其美,當(dāng)然有的加的好,有的加飾的不好,但是都是為了好才仿,所以仿不應(yīng)是次品,而是時(shí)代的產(chǎn)品,產(chǎn)物。清代瓷器如何品鑒告訴我們，主要區(qū)別是假冒的,還是老的仿制品,真品,這三種的區(qū)分是很必要的,也是需要認(rèn)真用眼,用腦去認(rèn)識(shí)的,因?yàn)榧倜胺碌檬莾r(jià)值。
提及清代瓷器如何品鑒，不難發(fā)現(xiàn)清代無(wú)論在器形或種類(lèi)方面均顯著增多，并且制作精巧。其中以康熙時(shí)期創(chuàng)新之作獨(dú)樹(shù)一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋(píng)果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時(shí)期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的，如雙陸尊、三羊尊、虬耳尊、鹿頭尊、絡(luò)子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤(pán)等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。乾隆時(shí)期比較突出的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)帶瓶、花籃、扇子及書(shū)式印盒、書(shū)式金鐘罩等。這一時(shí)期無(wú)論創(chuàng)新、仿古都達(dá)到了高潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以后，則大多因襲舊制，很少見(jiàn)有創(chuàng)新之作。造型從精美蛻變?yōu)榇直�，已逐漸失去前期的優(yōu)秀傳統(tǒng)。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區(qū)別并不顯著，以后漸漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠(yuǎn)不及以前那樣精美秀麗了。
對(duì)于清代瓷器如何品鑒，我們知道了元、明、清瓷造型的基本特點(diǎn)之后，進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同類(lèi)的器皿乍看外表極為相似，仔細(xì)觀察這三個(gè)部分，便可得出不同的結(jié)論。例如明代中期瓶、壺、罐一類(lèi)的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以后制品由于旋削細(xì)致，此種接痕多不明顯。如此所謂一線(xiàn)之差，往往在斷代辨?zhèn)蔚墓ぷ髦衅鹬喈?dāng)重要的作用。又如元代大盤(pán)盤(pán)身弧度較小而淺，明代永、宣大盤(pán)盤(pán)身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特別是永樂(lè)造型，無(wú)論大小盤(pán)、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足內(nèi)墻向外稍撇，較外墻約矮二分之一至四分之一。其他如明末清初許多民窯盤(pán)、碗底常有明顯的輪狀旋削痕(即所謂“跳刀”)，而在官窯瓷器中則極為少見(jiàn)。至于康熙大盤(pán)有些是雙圈底，民窯三彩平底器物下面多有“麻布紋”，也是當(dāng)時(shí)造型上比較常見(jiàn)的特征。文物工作者在對(duì)清代瓷器如何品鑒的時(shí)候，對(duì)新舊真?zhèn)味家赃@些作為一部分依據(jù)。
有些時(shí)代接近或后世所仿前代的精品，由于紋飾畫(huà)法和胎釉原料前后相似，常常很不容易區(qū)分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。在待遇清代瓷器如何品鑒的時(shí)候，如仔細(xì)加以對(duì)比，便會(huì)發(fā)現(xiàn)他們之間的重要區(qū)別在于碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂(lè)碗腹較豐滿(mǎn)，宣德碗腹微削。在清代瓷器如何品鑒的時(shí)候，我們發(fā)現(xiàn)雍正時(shí)期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在著碗腹微削的缺點(diǎn)。這些細(xì)微的差別，是根據(jù)實(shí)物仿制時(shí)，因成型、燒窯等技術(shù)條件所限，或偶然忽略而造成的破綻(仿品的器形往往與真品器形或多或少都有所區(qū)別，因仿制時(shí)雖按真品原器制造，在未燒前與真器原形盡同，但經(jīng)過(guò)高溫?zé)珊螅湫闻c真器原形在某些地方就有差別。這可能是由于原料的配制和提煉的精粗不一致，而經(jīng)高溫后縱橫收縮膨脹的結(jié)果，為鑒別器形的關(guān)鍵)。至于有些僅憑傳聞或只靠臆測(cè)而制成的仿品，如后世所仿的各式各樣的所謂“永樂(lè)壓手杯”之類(lèi)，在造型上更是愈變愈奇(自嘉、萬(wàn)間開(kāi)始越仿越大，甚至后來(lái)的已不成杯而變?yōu)榇笸?，只要見(jiàn)過(guò)真的實(shí)物，自然就不致妄斷臆測(cè)。
清代瓷器，著實(shí)的領(lǐng)廣大收藏愛(ài)好者激動(dòng)不已，在各大拍場(chǎng)上屢見(jiàn)清代瓷器的身影，并且競(jìng)拍異常激烈。其造型多樣，工藝精細(xì)，色調(diào)青翠欲滴。2005年，廈門(mén)國(guó)拍推出的《清康熙青花八駿圖缸》以605萬(wàn)元的高價(jià)人民幣賣(mài)出；雍正青花瓷以精細(xì)著稱(chēng)，器型大致分兩類(lèi)，一類(lèi)完全仿明代制器，以仿宣德器為佳；另一類(lèi)具有永樂(lè)宣德點(diǎn)染暈散的特征。在拍賣(mài)市場(chǎng)上，這一類(lèi)青花瓷一直處于較高價(jià)位，如2005年11月，香港佳士得推出的《清雍正青花折枝花果紋梅瓶》成交價(jià)為516萬(wàn)港元。從未來(lái)趨勢(shì)來(lái)看，一旦有精品出現(xiàn)，必將帶動(dòng)整個(gè)清早期青花瓷價(jià)格的上揚(yáng)。如此之高 的價(jià)格，可見(jiàn)清代瓷器如何品鑒，無(wú)論是新手還是老手一定要謹(jǐn)記于心。
