先為諸君簡單介紹一下琺瑯彩。

　　琺瑯是一種較軟的玻璃料，若在里面加上不同的金屬氫化物作為呈色劑，并用油調(diào)和，便成為琺瑯彩。用琺瑯彩在燒好的白瓷上繪畫，再入爐二次烘燒，即成為美妙的琺瑯彩瓷。這種技術(shù)源于15世紀的法國，清初傳入我國�，m瑯彩含大量的硼和砷，燒成后具有強烈的金屬質(zhì)感，色彩種類繁多，表現(xiàn)力極強，深受人們的喜愛。琺瑯彩瓷器是清代康熙、雍正、乾隆三朝極為名貴的宮廷御用瓷器，是中國傳統(tǒng)工藝與由法國傳入的畫琺瑯技法相融合而產(chǎn)生的一種新的彩瓷品種。康熙時琺瑯彩全由西洋進口，雍正中期國產(chǎn)琺瑯料燒制成功。清代琺瑯彩瓷器制作考究，由景德鎮(zhèn)御窯廠按宮中御樣燒制素胎，運到北京由宮中養(yǎng)心殿造辦處的宮廷畫家繪制琺瑯彩，在宮中的小窯經(jīng)低溫二次燒成。琺瑯彩瓷極費工時，成本極高，產(chǎn)量不多，多為小件器，全部由皇家壟斷，民間沒有留存。

　　收藏君這就到諸君一起來領(lǐng)略一番乾隆年制的珍品琺瑯彩瓷。

　　一 琺瑯彩山石花卉紋小瓶

　　高9.1厘米，口徑1.6厘米，足徑2厘米

　　瓶小口，短直頸，溜肩，肩部凸起三乳釘，瓶身細長，上腹圓鼓，下腹斜收，臥足。瓶內(nèi)外及底部均施白釉，釉面細膩瑩潤。瓶身繪山石、桃花和長春花等，寓意群芳祝壽。上題“長日香風細細吹”，下落“金成”、“旭日”兩方紅印。外底書藍料彩“乾隆年制”四字楷書款。此瓶在似絹般的釉面上作畫，設(shè)色淡雅，構(gòu)圖簡潔清新，有雍正琺瑯彩之遺風。

　　二 琺瑯彩嬰戲紋雙連瓶

　　通高21.4厘米，口徑9—5.2厘米，足徑10—6厘米

　　瓶呈雙連式，洗口，溜肩，肩以下收斂，近足處微外撇。瓶附雙聯(lián)蓋，蓋鈕涂金彩，蓋面用藍、紅、黃彩描繪垂葉紋�？�、足均以淡綠彩描繪折枝菊紋。肩、圈足外墻皆以胭脂紅地瓔珞紋、磬紋裝飾。腹部繪主題紋飾嬰戲圖，一面為四嬰、三羊，寓意“三陽開泰”；另一面為九子嬉戲，其中一小童懷抱寶瓶，瓶中飛出五只紅色蝙蝠，寓意“福在眼前”。外底署青花篆書“大清乾隆年制”六字橫款。

　　三 琺瑯彩開光雙戟小瓶

　　高8.9厘米，口徑1.4厘米，足徑1.6厘米

　　瓶小口微敞，長頸，溜肩，橢圓腹，圈足外撇，頸部飾雙貫耳�？�、頸及雙貫耳繪藍彩卷草紋，肩部繪一周紫紅地蓮瓣紋，腹部以綠彩卷枝紋為地間飾四開光。一組開光為橢圓形，內(nèi)以琺瑯彩繪騎牛牧童和母子牛；另一組開光為圓形，內(nèi)以胭脂彩繪山水風景，表現(xiàn)高山村舍、老翁獨釣。圈足外墻繪一周變形如意紋。外底藍料彩署“乾隆年制”雙行四字楷書款。乾隆時期開光技法在各類器物上的使用較為頻繁，構(gòu)成主次、疏密、虛實等多種變化，極大地豐富了藝術(shù)表現(xiàn)力。此瓶小巧精致，裝飾手法新穎，兩兩對應的開光構(gòu)成不同的畫面，別具一格。

　　四 琺瑯彩雙環(huán)瓶

　　高14.1厘米，口徑5.5厘米，足徑6.4厘米

　　瓶仿漢代銅壺式樣，敞口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，肩部飾金彩象首銜環(huán)鋪首。瓶內(nèi)壁及圈足內(nèi)施松石綠釉，外壁通體以金彩錦紋為地，上繪各色變形寶相花，從口沿至圈足以5道金彩弦紋相隔，愈顯富貴華麗。外底署黑色琺瑯彩“乾隆年制”四字雙行篆書款。 乾隆晚期的琺瑯彩多以百花圖案為地，并在色地上以軋道工藝裝飾出各種圖案，繼而采用仿鎏金效果的裝飾技法，風格繁縟華麗，精美異常。其圖案裝飾一改雍正時期琺瑯彩所表現(xiàn)的清秀風格，和同時期的粉彩瓷器在裝飾藝術(shù)方面基本類同。

　　五 琺瑯彩纏枝花卉蒜頭瓶

　　高18厘米，口徑2.6厘米，足徑5.5厘米

　　瓶口呈蒜頭狀，長頸，溜肩，碩腹，圈足。瓶內(nèi)壁及圈足內(nèi)施綠釉。通體以金彩繪錦紋為地，其上以琺瑯彩繪各式纏枝花卉，色彩艷麗�？凇⒆�、頸部飾以多道金彩，愈顯金碧輝煌，華貴典雅。外底雙方框內(nèi)書藍料彩篆書“乾隆年制”印章款。

　　乾隆帝對琺瑯彩瓷器珍愛有加，琺瑯彩瓷器的燒制數(shù)量超過康雍兩朝，造型更加豐富，瓶類就有蒜頭瓶、雙聯(lián)瓶、葫蘆瓶、雙耳瓶等，茶壺、方盒、盤、碗等器皿的數(shù)量與樣式都明顯增多。宮中內(nèi)務(wù)府琺瑯作人才濟濟，分工更加具體，畫師有專工花鳥魚蟲的余省、擅長人物花卉的金廷標等。工藝制作更加精細，正如《陶雅》所稱：“至乾隆，則華縟極矣，精巧之致，幾于鬼斧神工。”

　　六 琺瑯彩開光山水詩句瓶

　　高26厘米，口徑12.1厘米，足徑12.1厘米

　　瓶蓮花口，束頸，溜肩，圓腹，足微外撇。口內(nèi)施松石綠釉。通體有多層裝飾：頸及脛部為蕉葉紋、如意頭、夔龍等凸印彩飾，腹部以豆青釉加金色乳釘紋為地，有四開光，內(nèi)繪景州開福寺塔和周圍的山景及墨彩隸書乾隆御制詩。其中一首名《河間道中》：“問風略悉農(nóng)桑候，覽古欣過禮樂邦。毛氏詮詩真詣獨，獻王得士果無雙。韶開邨店春光靄，雪化溪橋野水淙。憶我書齋訂經(jīng)義，幾多景仰在明窗。”鈐“乾隆宸翰”、“惟精惟一”兩方朱文篆書印。瓶底部青花篆書“大清乾隆年制”三行六字款。 此瓶用多色琺瑯彩與粉彩結(jié)合繪紋飾，在裝飾手法上集軋道、凸印及彩繪等數(shù)種裝飾工藝于一身，充分反映出乾隆朝高超的制瓷水平。

　　七 琺瑯彩胭脂紅山水圖小瓶

　　高9.6厘米，口徑2.2厘米，足徑2.2厘米

　　瓶撇口，細頸，折肩，筒形腹，圈足。外壁以胭脂彩描繪田園山水，圖中山林盡染，屋舍、小橋旁攜琴訪友的隱士漫步于山林。瓶頸、肩空白處題“晚峰晴露巔”五言詩句，上首“旭映”，下首“山”、“高”等三印章。外底署藍料彩楷書“乾隆年制”雙行四字款。此件琺瑯彩瓷器色彩油亮凝厚，紋飾微微突起，用彩時注意畫中景致的遠近、深淺、濃淡的變化，筆觸精細，立體感很強，應為宮廷名畫家所繪。

　　八 琺瑯彩竹菊鵪鶉圖瓶

　　高19.15厘米，口徑5.55厘米，足徑6.2厘米

　　此瓶為乾隆琺瑯彩之絕品，撇口、細頸、溜肩、直圈足、此瓶造型挺秀圓潤，釉細潔。造型挺秀圓潤，器身以琺瑯彩繪畫竹菊鵪鶉圖，寓意為一生平安。彩繪濃淡相宜，鵪鶉翠竹、湖石、花草布局得體，筆繪工細，畫風活潑，頗具雅趣，底部書藍料彩雙方框“乾隆年制”四字楷書款，其裝飾堪稱難得一見的絕品，現(xiàn)藏上海博物館。

　　九 胭脂紅藍地軋道琺瑯彩折枝花紋合歡瓶

　　高16.8厘米口徑6.8厘米足徑7.5厘米

　　瓶體雙聯(lián)式，盤口，短頸，溜肩，圓腹，束脛，圈足微外撇。蓋頂置寶珠形紐。瓶內(nèi)壁施松石綠釉。外壁在胭脂紅、藍地上裝飾軋道工藝，并彩繪折枝花卉紋。圈足內(nèi)施白釉，自右向左署藍料彩篆書“大清乾隆年制”橫排六字款。

　　此瓶造型優(yōu)美，設(shè)計精巧，在清代宮廷檔案中被稱為“合歡瓶”。軋道工藝是在琺瑯彩色地上用鐵錐劃出細如毫芒、宛如鳳尾狀的花卉紋，為乾隆時期創(chuàng)制的新型裝飾技法。在軋道地上繪花卉圖案，具有銅胎畫琺瑯的藝術(shù)效果。此種工藝頗為費工，清宮內(nèi)務(wù)府記事檔中稱這種新創(chuàng)紋飾為“錦上添花”�，F(xiàn)藏北京故宮博物院。

　　十 琺瑯彩芍藥雉雞紋玉壺春瓶

　　高16.3厘米，口徑4厘米，底徑5厘米

　　其形細頸鼓腹，小巧玲瓏，造型高雅端莊，簡潔而優(yōu)美。瓶頸部蘭料繪蕉葉紋，腹部繪制雛雞、芍藥等。在這件16厘米的小瓶上，腹部用工筆花鳥技法繪制雉雞、盛開的芍藥等形象，色彩繁富艷麗，形態(tài)栩栩如生，是非技高藝精者不能勝任的。紋飾空白處墨書題詩，是詩、書、畫合璧的彩瓷藝術(shù)珍品。