近些年來(lái)民國(guó)瓷器精品已經(jīng)在悄悄地升溫了。主要是因?yàn)槊駠?guó)瓷器本身就具備了較高品質(zhì),其藝術(shù)表現(xiàn)力也并不遜色于前朝。因此許多有識(shí)之士已在不動(dòng)聲色地把平常人仍視為雜貨的民國(guó)瓷器悄悄地納入懷中收藏了起來(lái),等待著“一朝成名天下知”的那一天。
目前市場(chǎng)上流通的民國(guó)精品瓷器真品率相對(duì)于清三代精品瓷器,要高出幾何倍數(shù),F(xiàn)在的官窯和三代瓷器,仿品相似度連老藏家都稱呼看不懂,不上手很難辨真?zhèn)危话阃顿Y人買到仿品的概率也較高,一旦買錯(cuò),那是損失巨大。而晚清瓷器,因存世量較大,大家見的也多,稍加比較,除非精仿,一般不上手看照片都能分辨大概。所以,我們要談的,就是怎么在大量存世被遺忘的晚清瓷器里,尋找下一個(gè)投資收藏的領(lǐng)頭羊。下面,我們來(lái)分析一下什么樣的晚清民國(guó)瓷器值得投資。
一、淺絳彩瓷器的收藏投資價(jià)值
中國(guó)陶瓷史發(fā)展到清末,又出現(xiàn)了創(chuàng)新品種淺絳彩瓷,”淺絳”二字已經(jīng)道破了淺絳彩瓷的真諦,那就是在色彩上追求高雅素淡,從而使作品達(dá)到高雅脫俗、形神兼?zhèn)涞木辰,給人含蓄美、朦朧美和意境深遠(yuǎn)的享受。據(jù)考證,最早的淺絳彩起源于同治四年程門的淺絳棕瓶,而到民國(guó)早期已經(jīng)絕跡。也就短短的60年之間,其制作量遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有同時(shí)期的五彩、粉彩、青花瓷器多。這一階段中國(guó)內(nèi)憂外患,戰(zhàn)爭(zhēng)連年不斷,可以說(shuō)優(yōu)秀完整的淺絳彩存世并不多,物以稀為貴。
這70年中國(guó)內(nèi)憂外患,戰(zhàn)爭(zhēng)連年不斷,一些景德鎮(zhèn)御窯廠的畫師迫于生計(jì),不得不改行為民窯業(yè)主繪制淺絳彩瓷。這些畫師具有很高的文化修養(yǎng)與瓷繪技藝,所繪制的淺絳彩瓷具有很高的藝術(shù)價(jià)值和文物價(jià)值,如公認(rèn)的御窯三大家,程門,金品卿,王少維。同時(shí)期,也涌現(xiàn)出一批有自己獨(dú)特風(fēng)格,并被大家接受的畫家,如馬慶云、方家珍、周子善、俞子明、羅暢谷、李維翰、任煥章、汪章等等耳熟能祥的名字,并留下了不朽的傳世之作。
淺絳作品中類似于中國(guó)書畫中的文人畫,這批作品筆者認(rèn)為有很高的學(xué)術(shù)和藝術(shù)價(jià)值,特別是名家作品,以后投資價(jià)值無(wú)可限量。
晚清、民國(guó)初年,景德鎮(zhèn)的淺絳彩瓷畫家為顯示自己非凡的文化素養(yǎng)與審美趣味,將詩(shī)、書、畫、印相結(jié)合的文人畫移植到瓷器上,直接以釉上彩在白瓷胎上繪寫富有詩(shī)意的畫圖。瓷畫氣韻生動(dòng),刻畫傳神,用筆設(shè)色精妙,富有層次感。他們的畫作或以宋元以來(lái)的紙絹繪畫為粉本,或擬“四王”、“揚(yáng)州八怪”等的筆意,或以同時(shí)代的趙之謙、虛谷、任熊等海上畫派的風(fēng)格,并開創(chuàng)了瓷畫上題寫詩(shī)詞、干支年月與作者署名的先河。這批題材以山水、侍女、花鳥、竹石等,表現(xiàn)手法以水墨或淺淡色彩寫意為主的文人畫系列,極具收藏價(jià)值。
民國(guó)瓷器指的是清朝覆滅的1911年至新中國(guó)成立的1949年之間制作的瓷器。民國(guó)瓷器現(xiàn)在已經(jīng)是各大、中型拍賣會(huì)的主角之一。
二、新粉彩瓷器的收藏投資價(jià)值
時(shí)間到了20世紀(jì)20年代,這時(shí)候,淺絳彩瓷因容易掉彩等原因,不適合作為日用器皿經(jīng)常觸摸和使用,并逐步退出了歷史舞臺(tái)。當(dāng)時(shí),出現(xiàn)了以王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、鄧碧珊、徐仲南、田鶴仙、劉雨岑等八位頂級(jí)畫師為領(lǐng)軍人物的新粉彩工藝,后人稱之為“珠山八友”,其作品是對(duì)淺絳彩的繼承和發(fā)揚(yáng)。
大家知道,粉彩是一種釉上(在瓷胎上)彩繪經(jīng)低溫?zé)傻牟世L方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎(chǔ)上,受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種。而民國(guó)新粉彩,是從粉彩和淺絳彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的,綜合兩者之優(yōu)點(diǎn),描線和填色為一人完成,工藝更為簡(jiǎn)便,色彩對(duì)比更為強(qiáng)烈、鮮艷。在造型、線條、色彩、光線等方面,均吸收了近代繪畫的營(yíng)養(yǎng),顯得別有洞天,直至今日都有傳承。
上世紀(jì)二,三十年代,“珠山八友”的新粉彩作品就是權(quán)貴富豪、商賈文人的搶手貨,成為收藏家們追慕的奇珍。到九十年代末和二十一世紀(jì)初,隨著八友鑒賞“作品畫冊(cè)”的陸續(xù)問(wèn)世,知識(shí)逐步普及,其作品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值不斷攀升, 現(xiàn)在的價(jià)格,已經(jīng)不是普通老百姓能夠擁有和收藏。現(xiàn)如今,熟知并喜愛陶瓷藝術(shù)的群體日趨增多,他們對(duì)民國(guó)年間享譽(yù)一時(shí)、并影響久遠(yuǎn)的“珠山八友”所留真品力作如數(shù)家珍,卻對(duì)因“珠山八友”應(yīng)運(yùn)而生的后起之秀所知甚少,特別是在景德鎮(zhèn)瓷壇上被人們稱為“珠山小八友”的瓷壇精英。他們雖沒(méi)有“珠山八友”那樣里程碑式的貢獻(xiàn),但其藝術(shù)成就相比“珠山八友”可以說(shuō)毫不遜色。其中,以石宇初為首的小八友,這批畫師活躍于民國(guó)和解放初期約70年代,他們的作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)明快,形象概括凝練,圖案紋飾與主體畫面相互襯映,達(dá)到了內(nèi)容和形式的高度和諧。請(qǐng)大家一起記住他們的名字,石宇初,李明亮、汪小亭、陸云山,王曉帆,鄧碧孫、魏墉生、徐天梅。
三。江西瓷業(yè)公司款瓷器的投資價(jià)值
據(jù)最新考證,發(fā)現(xiàn)晚清“江西瓷業(yè)公司”是景德鎮(zhèn)首次出現(xiàn)的官商合辦的新型企業(yè)。證實(shí)了江西瓷業(yè)公司早在光緒二十八年(1902)就已成立,光緒三十四年(1908)投入生產(chǎn),直至1949年結(jié)束其歷史使命。從其存在的40余年里,是迄今為止最有影響的瓷業(yè)公司,在公司初創(chuàng)以及其后發(fā)展過(guò)程中,聘用了許多國(guó)內(nèi)繪瓷高手,制作出大量精美的瓷器,實(shí)際上代表當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)的最高水平。
江西瓷業(yè)公司出產(chǎn)的瓷器以制作精良長(zhǎng)期被收藏界譽(yù)為“民國(guó)官窯”,曾在南洋勸業(yè)會(huì)、巴拿馬賽會(huì)獲優(yōu)秀獎(jiǎng)牌。 就是這種優(yōu)秀的瓷器,現(xiàn)在還養(yǎng)在深閨無(wú)人知,因長(zhǎng)期以來(lái),收藏界對(duì)帶有瓷業(yè)公司款的瓷器,認(rèn)為年代近或名氣不大,難登大雅之堂,故沒(méi)有引起足夠的重視,但隨著民間收藏的蓬勃興起,大眾的收藏觀念也在發(fā)生變化。這批制作技術(shù)精良,產(chǎn)品為當(dāng)時(shí)之冠的江西瓷業(yè)公司,現(xiàn)在也很少有對(duì)其研究,更談不上著書之說(shuō)。正因?yàn)檫@樣,也給我們收藏和投資帶來(lái)非常好的契機(jī)。筆者認(rèn)為,對(duì)帶有江西瓷業(yè)公司款的藏品,只要制作精美,品相良好,器型大方,以成對(duì)器物或文房,瓶尊類藏品為主,只要價(jià)格合適,能夠承受,大膽購(gòu)入,可能不久的將來(lái),你手中的江西瓷,是待價(jià)而沽的優(yōu)秀潛力黑馬。