景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)，發(fā)展到清代又進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代。清代 陶瓷之所以能使人為之傾心和陶醉，一是體現(xiàn)了制作工藝的精致細(xì)膩，不少作品有一種高雅的格調(diào)和雍容華貴的風(fēng)姿；二是有一種一般民窯無法比擬的優(yōu)越感，帶有強(qiáng)烈的貴族化意味。就五彩瓷來說，華貴深凝是它的總體面貌。
　　此乾隆款五彩描金五牛圖盤口瓶，口徑：17cm,高：53.5cm;盤口器型，頸部束腰，肩面弧面流暢短勁。整體修制膩潤大方端正，腹部描五牛圖，畫中的五頭牛從左至右一字排開，各具狀貌，姿態(tài)互異。一俯首吃草，一翹首前仰，一回首舐舌，一緩步前行，一在荊棵蹭癢，每頭牛可獨(dú)立成章。圈足略高外撇，斜削干凈利落，胎體厚實(shí)端正，釉色肥潤光潔。頸部圈足滿繪纏枝花卉圖案，如意云頭、纏枝蓮為中國 瓷器傳統(tǒng)紋樣，為不可多得的精品之作。

　　
　　
　　五彩瓷器的特征、工藝
　　它的最大特征是：
　　1、胎釉和青花、斗彩相似；
　　2、色彩主要為紅、黃、藍(lán)、綠、紫、黑等，但以紅彩為主；
　　3、其繪法先在白釉瓷面上，畫人的顏面，不填顏色，用紅色筆加勾；
　　4、多用小開片，裂紋向下而緊合。
　　五彩瓷器的精美依賴于整個(gè)制瓷過程。從制坯、燒成、彩繪、二次燒成，環(huán)環(huán)相連，一絲不茍。明清時(shí)景德鎮(zhèn)制瓷分工很細(xì)，僅彩繪一項(xiàng)，《景德鎮(zhèn)陶錄》記載，就有“乳顏料工、畫樣工、繪事工、配色工、填色工、燒爐工”。每工各司其職，以致達(dá)到純熟致精的境界。這種分工制度，有力地保證了彩瓷的工藝質(zhì)量。五彩在畫彩時(shí)有嚴(yán)格的工藝規(guī)定。“至畫瓷所需之料，經(jīng)月之后始堪應(yīng)用。”畫彩時(shí)“須將各種顏料研細(xì)調(diào)合，必熟諳顏色火候之性，以眼明、心細(xì)、手準(zhǔn)為佳。其用顏料法有三，一用蕓香油，一用膠水，一用清水。蓋油便于渲染，膠便于榻抹，而清水調(diào)色則便于堆填”。詳細(xì)敘述了彩繪的用料和方法。這些方法是景德鎮(zhèn)陶工、畫師集多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，探索出來的有效工藝成果。五彩絢麗豐富的色彩特征，也是這些繪制工藝創(chuàng)造的結(jié)晶。
　　五彩瓷器裝飾所使用的釉上顏料十分豐富，因此表現(xiàn)技法也多樣化。五彩繪制有其嚴(yán)密的工藝過程。當(dāng)圖案設(shè)計(jì)好以后，仔細(xì)將圖稿轉(zhuǎn)印到瓷器上，然后用料筆勾線。勾線所用的料筆，必須具備“尖、圓、齊、健”四大特點(diǎn)。“尖”是指筆頭要尖細(xì)，便于畫點(diǎn)；“圓”是指筆肚挺而圓，便于儲(chǔ)料；“齊”是指筆尖蘸油后壓扁，頂端的筆毛整齊，勾勒粗、細(xì)線時(shí)均可運(yùn)用；“健”是指蘸料后筆毛富有彈性，描繪時(shí)便于操作。五彩裝飾所表現(xiàn)的題材是廣泛的，勾勒的線條也各具特色，借鑒中國畫的筆意，但不是模仿中國畫的線條，因?yàn)樗�所用油性材料有其鮮明的特征。
　　市場分析
　　收藏界有一流行語：瓷器要玩清三代。中國的制瓷工藝發(fā)展到清代，在康熙、雍正、乾隆三朝時(shí)期達(dá)到了 歷史 最高水平，無論質(zhì)量、數(shù)量都是前代不可比擬的，匠師們發(fā)揮智慧，精工巧制，使瓷器具有了極高的藝術(shù)價(jià)值。所以，清三代的許多瓷器精品在擁有歷史價(jià)值的同時(shí)，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。就拍場看，近十年來創(chuàng)高價(jià)成交的官窯瓷器，絕大部分都出自清代官窯。此外，高古瓷器因鑒定賞析困難導(dǎo)致的曲高和寡，從另一方面刺激了清三代瓷的走好。