宣德官窯瓷器鑒定
　　方法一：辨胎釉
　　瓷器胎質(zhì)較細(xì)，釉面有橘皮紋現(xiàn)象
　　宣德時(shí)期瓷器的胎，由于瓷土的選擇講究，加上對(duì)窯溫及室內(nèi)氣氛的控制較好，所以胎質(zhì)細(xì)膩、潔白、堅(jiān)硬。細(xì)砂底器物，手感極其細(xì)膩滑潤(rùn)，有時(shí)可見(jiàn)雜質(zhì)，呈褐色斑點(diǎn)。宣德瓷釉最突出的特點(diǎn)是有橘皮紋，不十分平整。釉色以白中泛青為主，俗稱(chēng)“亮青釉”，少數(shù)瑩白。宣德晚期釉面透明度較差，感覺(jué)較為渾濁，是由于釉中氣泡所致，釉面充滿(mǎn)了大大小小的氣泡，群與群之間的間距較疏朗。青花器釉面較厚，個(gè)別有細(xì)碎無(wú)色的自然開(kāi)片。白釉器釉質(zhì)肥潤(rùn)細(xì)膩，但瑩潤(rùn)度不及永樂(lè)時(shí)期；紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱(chēng)“燈草口”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，并泛蝦青色。

　　
　　
　　方法二：辨紋飾
　　紋飾風(fēng)格題材大致與永樂(lè)時(shí)期相同，稍顯粗獷
　　宣德時(shí)期紋飾風(fēng)格題材大致與永樂(lè)時(shí)期相同。紋飾畫(huà)法一改永樂(lè)的纖細(xì)風(fēng)格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁；紋飾的安排、布局、留白都非常注意，使畫(huà)面更加疏朗清新、端莊穩(wěn)重。宣德龍紋描繪在整個(gè)明代最富有生氣，龍首威武昂揚(yáng)，頭發(fā)長(zhǎng)而向上飄起，有雙角，龍身舒展修長(zhǎng)，矯健勇猛，給人一種威懾感；青花器紋飾用軟筆勾勒，線(xiàn)條流暢，多用沒(méi)骨畫(huà)法，即不用勾線(xiàn)填色，一筆點(diǎn)畫(huà)而成。有些紋飾填色使用小筆填繪（不用大筆渲染），形成深淡的筆觸，不見(jiàn)整片一筆涂抹的畫(huà)法，另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結(jié)合使用。

　　
　　
　　方法三：辨工藝
　　砂底細(xì)白，撫摸如糯米粉的感覺(jué)
　　宣德時(shí)期器物底足有釉底和砂底兩種，釉底釉質(zhì)細(xì)膩、光滑，積釉處泛青，呈湖水綠色；砂底細(xì)白，撫摸極為細(xì)膩，如糯米粉的感覺(jué)（也像餃子皮的感覺(jué)）；由于胎土中含微量雜質(zhì)，偶見(jiàn)褐色星點(diǎn)；器物底足采用兩面斜削的手法，足墻較窄；圈足露胎處泛橙色火石紅，足跡露胎處可見(jiàn)護(hù)胎釉；由于當(dāng)時(shí)工具所限，除盤(pán)碗類(lèi)小件器物，大件器物底足修足并不十分規(guī)整；盤(pán)碗類(lèi)內(nèi)底面器壁與器底相接處有一周下凹，俗稱(chēng)“月亮底”；琢器類(lèi)器物（瓶罐類(lèi)立件器物稱(chēng)為琢器），由于當(dāng)時(shí)是分段拉坯成型，腹部可見(jiàn)接胎痕，宣德時(shí)期工藝較好，接胎痕不十分明顯；器物里釉依然平滑細(xì)膩，并可見(jiàn)白色絞絲紋；盤(pán)碗的底足多數(shù)有棱邊感，非滾圓之“泥鰍背”，大盤(pán)的底足內(nèi)墻自上而下向外斜削，因此無(wú)法用手指抓住，盤(pán)心有塌底現(xiàn)象；宣德朝青花的顏色最典型、最具有代表性的是藍(lán)中泛紫，由于采用含低錳高鐵的進(jìn)口料“蘇麻離青”，一定條件下可燒制出寶石藍(lán)的色澤，在色澤濃深處，形成黑色結(jié)晶斑點(diǎn)、并深陷胎骨中，在陽(yáng)光下看，泛雪青色；青花紋飾線(xiàn)條上鐵銹斑自然分布，像墨點(diǎn)在生宣紙上，自然暈散的感覺(jué)，呈放射狀，有毛邊現(xiàn)象；同時(shí)宣德官窯還有一小部分使用國(guó)產(chǎn)鈷料繪紋飾，顏色艷麗穩(wěn)定，沒(méi)有黑斑。還有用國(guó)產(chǎn)料和進(jìn)口料結(jié)合使用的，以國(guó)產(chǎn)料繪海水，以進(jìn)口料繪龍紋。

　　
　　
　　方法四：辨款識(shí)
　　“德”字“心”上無(wú)一橫
　　宣德款識(shí)曾有遍器身的說(shuō)法，根據(jù)器物造型的不同在口沿、耳、頸、碗心、足底、流、腹部均有書(shū)寫(xiě)。主要是以器物足內(nèi)中心的青花雙圈六字楷書(shū)款“大明宣德年制”居多。其次是四字款、橫款一般寫(xiě)在口沿及器物肩部，高足碗的款識(shí)一般是在碗心，多為雙圈六字三行款。字體結(jié)構(gòu)布局都很規(guī)矩，字與字之間距離適中，模仿晉唐小楷的筆法，筆劃粗細(xì)適中，筆法遒勁有力，字體清晰。已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結(jié)宣德款識(shí)，作有歌訣“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗陽(yáng)陰，橫堅(jiān)花四雙單園，晉唐小楷最出群”。當(dāng)時(shí)寫(xiě)篆書(shū)款極少，雙圈往往有深淺， “德”字“心”上無(wú)一橫。

　　
　　
　　永樂(lè)宣德兩朝官窯青花瓷器的區(qū)分一直是學(xué)術(shù)界的一個(gè)難題
　　永樂(lè)、洪熙、宣德三朝共33年，且永、宣兩代之間的洪熙帝朱高熾在位只有10個(gè)月，永樂(lè)宣德兩朝相近，生產(chǎn)瓷器的大部分應(yīng)為同一批工匠，加之宣德帝基本上承襲了永樂(lè)時(shí)期制定的國(guó)策，因此永、宣兩朝的社會(huì)習(xí)俗無(wú)明顯變化，造成永、宣青花瓷器無(wú)論器形、紋飾風(fēng)格大致相同。永樂(lè)宣德兩朝青花瓷器的區(qū)分一直是學(xué)術(shù)界的一個(gè)難題。青花瓷器均使用進(jìn)口的蘇麻離青料，呈色鮮艷，藍(lán)中泛紫，在紋飾上凝結(jié)有“鐵銹斑”，因而歷來(lái)有‘永宣不分’的說(shuō)法。但通過(guò)對(duì)已知器物比較依然可以發(fā)現(xiàn)一些區(qū)別，總體來(lái)說(shuō)，宣德時(shí)期瓷器較永樂(lè)時(shí)期無(wú)論器形、紋飾、品種都有了非常大的發(fā)展。永樂(lè)青花寫(xiě)款的極少，永樂(lè)青花瓷藏品中僅有壓手杯的碗心有“永樂(lè)年制”四字青花篆書(shū)款，而宣德青花瓷則寫(xiě)款的較多，有宣德年款遍器身的說(shuō)法；永樂(lè)瓷器胎體輕巧，紋飾纖細(xì)，釉面無(wú)橘皮紋；宣德胎體厚重，釉面有橘皮紋，紋飾粗放，同一種造型，永樂(lè)輕、宣德重，火石紅斑重于永樂(lè)。

　　
　　
　　宣德民窯瓷器高足杯杯把常見(jiàn)有一圈竹節(jié)式凸起
　　宣德民窯瓷器遺存較多，常見(jiàn)器物有盤(pán)、碗、高足杯、蓋罐、梅瓶、香爐等，造型圓潤(rùn)、古樸。器物胎土淘煉較粗糙，胎質(zhì)干澀，間有孔隙；釉面光潔，釉色灰青；器物底足施釉，足墻較薄，采用兩面斜削得修足手法，高足杯杯把常見(jiàn)有一圈竹節(jié)式凸起；紋飾常在器內(nèi)底心書(shū)寫(xiě)“福”、“壽”字，也有繪月映梅、蘭草，葡萄、纏枝花卉等紋飾；碗外壁裝飾較前朝豐富，以海水云氣紋最具代表；器物口沿常以醬色裝飾，底足外足墻飾旋紋兩周；紋飾畫(huà)法用筆簡(jiǎn)練、樸實(shí)無(wú)華，俗稱(chēng)“一筆點(diǎn)畫(huà)”，即在繪畫(huà)中沒(méi)有勾、勒、點(diǎn)、染，直接繪畫(huà)使紋飾一氣呵成；青花用料為國(guó)產(chǎn)的“土青”，色調(diào)普遍晦暗，常見(jiàn)有藍(lán)中泛灰黑和藍(lán)中泛灰黑和藍(lán)中泛灰兩種青花發(fā)色，凝聚出黑褐色斑點(diǎn)、但無(wú)暈散現(xiàn)象。