宣德官窯瓷器鑒定
　　方法一：辨胎釉
　　瓷器胎質(zhì)較細(xì)，釉面有橘皮紋現(xiàn)象
　　宣德時期瓷器的胎，由于瓷土的選擇講究，加上對窯溫及室內(nèi)氣氛的控制較好，所以胎質(zhì)細(xì)膩、潔白、堅硬。細(xì)砂底器物，手感極其細(xì)膩滑潤，有時可見雜質(zhì)，呈褐色斑點(diǎn)。宣德瓷釉最突出的特點(diǎn)是有橘皮紋，不十分平整。釉色以白中泛青為主，俗稱“亮青釉”，少數(shù)瑩白。宣德晚期釉面透明度較差，感覺較為渾濁，是由于釉中氣泡所致，釉面充滿了大大小小的氣泡，群與群之間的間距較疏朗。青花器釉面較厚，個別有細(xì)碎無色的自然開片。白釉器釉質(zhì)肥潤細(xì)膩，但瑩潤度不及永樂時期；紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱“燈草口”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，并泛蝦青色。

　　
　　
　　方法二：辨紋飾
　　紋飾風(fēng)格題材大致與永樂時期相同，稍顯粗獷
　　宣德時期紋飾風(fēng)格題材大致與永樂時期相同。紋飾畫法一改永樂的纖細(xì)風(fēng)格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁；紋飾的安排、布局、留白都非常注意，使畫面更加疏朗清新、端莊穩(wěn)重。宣德龍紋描繪在整個明代最富有生氣，龍首威武昂揚(yáng)，頭發(fā)長而向上飄起，有雙角，龍身舒展修長，矯健勇猛，給人一種威懾感；青花器紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點(diǎn)畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪（不用大筆渲染），形成深淡的筆觸，不見整片一筆涂抹的畫法，另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結(jié)合使用。

　　
　　
　　方法三：辨工藝
　　砂底細(xì)白，撫摸如糯米粉的感覺
　　宣德時期器物底足有釉底和砂底兩種，釉底釉質(zhì)細(xì)膩、光滑，積釉處泛青，呈湖水綠色；砂底細(xì)白，撫摸極為細(xì)膩，如糯米粉的感覺（也像餃子皮的感覺）；由于胎土中含微量雜質(zhì)，偶見褐色星點(diǎn)；器物底足采用兩面斜削的手法，足墻較窄；圈足露胎處泛橙色火石紅，足跡露胎處可見護(hù)胎釉；由于當(dāng)時工具所限，除盤碗類小件器物，大件器物底足修足并不十分規(guī)整；盤碗類內(nèi)底面器壁與器底相接處有一周下凹，俗稱“月亮底”；琢器類器物（瓶罐類立件器物稱為琢器），由于當(dāng)時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，宣德時期工藝較好，接胎痕不十分明顯；器物里釉依然平滑細(xì)膩，并可見白色絞絲紋；盤碗的底足多數(shù)有棱邊感，非滾圓之“泥鰍背”，大盤的底足內(nèi)墻自上而下向外斜削，因此無法用手指抓住，盤心有塌底現(xiàn)象；宣德朝青花的顏色最典型、最具有代表性的是藍(lán)中泛紫，由于采用含低錳高鐵的進(jìn)口料“蘇麻離青”，一定條件下可燒制出寶石藍(lán)的色澤，在色澤濃深處，形成黑色結(jié)晶斑點(diǎn)、并深陷胎骨中，在陽光下看，泛雪青色；青花紋飾線條上鐵銹斑自然分布，像墨點(diǎn)在生宣紙上，自然暈散的感覺，呈放射狀，有毛邊現(xiàn)象；同時宣德官窯還有一小部分使用國產(chǎn)鈷料繪紋飾，顏色艷麗穩(wěn)定，沒有黑斑。還有用國產(chǎn)料和進(jìn)口料結(jié)合使用的，以國產(chǎn)料繪海水，以進(jìn)口料繪龍紋。

　　
　　
　　方法四：辨款識
　　“德”字“心”上無一橫
　　宣德款識曾有遍器身的說法，根據(jù)器物造型的不同在口沿、耳、頸、碗心、足底、流、腹部均有書寫。主要是以器物足內(nèi)中心的青花雙圈六字楷書款“大明宣德年制”居多。其次是四字款、橫款一般寫在口沿及器物肩部，高足碗的款識一般是在碗心，多為雙圈六字三行款。字體結(jié)構(gòu)布局都很規(guī)矩，字與字之間距離適中，模仿晉唐小楷的筆法，筆劃粗細(xì)適中，筆法遒勁有力，字體清晰。已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結(jié)宣德款識，作有歌訣“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗陽陰，橫堅花四雙單園，晉唐小楷最出群”。當(dāng)時寫篆書款極少，雙圈往往有深淺， “德”字“心”上無一橫。

　　
　　
　　永樂宣德兩朝官窯青花瓷器的區(qū)分一直是學(xué)術(shù)界的一個難題
　　永樂、洪熙、宣德三朝共33年，且永、宣兩代之間的洪熙帝朱高熾在位只有10個月，永樂宣德兩朝相近，生產(chǎn)瓷器的大部分應(yīng)為同一批工匠，加之宣德帝基本上承襲了永樂時期制定的國策，因此永、宣兩朝的社會習(xí)俗無明顯變化，造成永、宣青花瓷器無論器形、紋飾風(fēng)格大致相同。永樂宣德兩朝青花瓷器的區(qū)分一直是學(xué)術(shù)界的一個難題。青花瓷器均使用進(jìn)口的蘇麻離青料，呈色鮮艷，藍(lán)中泛紫，在紋飾上凝結(jié)有“鐵銹斑”，因而歷來有‘永宣不分’的說法。但通過對已知器物比較依然可以發(fā)現(xiàn)一些區(qū)別，總體來說，宣德時期瓷器較永樂時期無論器形、紋飾、品種都有了非常大的發(fā)展。永樂青花寫款的極少，永樂青花瓷藏品中僅有壓手杯的碗心有“永樂年制”四字青花篆書款，而宣德青花瓷則寫款的較多，有宣德年款遍器身的說法；永樂瓷器胎體輕巧，紋飾纖細(xì)，釉面無橘皮紋；宣德胎體厚重，釉面有橘皮紋，紋飾粗放，同一種造型，永樂輕、宣德重，火石紅斑重于永樂。

　　
　　
　　宣德民窯瓷器高足杯杯把常見有一圈竹節(jié)式凸起
　　宣德民窯瓷器遺存較多，常見器物有盤、碗、高足杯、蓋罐、梅瓶、香爐等，造型圓潤、古樸。器物胎土淘煉較粗糙，胎質(zhì)干澀，間有孔隙；釉面光潔，釉色灰青；器物底足施釉，足墻較薄，采用兩面斜削得修足手法，高足杯杯把常見有一圈竹節(jié)式凸起；紋飾常在器內(nèi)底心書寫“福”、“壽”字，也有繪月映梅、蘭草，葡萄、纏枝花卉等紋飾；碗外壁裝飾較前朝豐富，以海水云氣紋最具代表；器物口沿常以醬色裝飾，底足外足墻飾旋紋兩周；紋飾畫法用筆簡練、樸實(shí)無華，俗稱“一筆點(diǎn)畫”，即在繪畫中沒有勾、勒、點(diǎn)、染，直接繪畫使紋飾一氣呵成；青花用料為國產(chǎn)的“土青”，色調(diào)普遍晦暗，常見有藍(lán)中泛灰黑和藍(lán)中泛灰黑和藍(lán)中泛灰兩種青花發(fā)色，凝聚出黑褐色斑點(diǎn)、但無暈散現(xiàn)象。